“霸道总裁到底多重口，才会爱上绝经的我？” _ 游民星空 Gamersky.com

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在成为游民编辑前，我曾在影视剧行业混过一段儿，然而没能混出点名堂不算，还因看了些经典作品，而把口味给养刁了。

因此面对如今成快消品的短剧，我最初的态度往往是嗤之以鼻，并避而远之。

但随着土味短剧的风靡火爆，在大数据深入骨髓地渗透下，我无可避免地也会刷到一些，即便我早已主观觉得这玩意并不咋地，但直到前天熬夜追完某部后我才猛然醒悟。

尤其是那个叫红果的！每次都能刷到

我好像也中招了。

即便事后我依然觉得短剧的内容很无脑、垃圾，但又不得不承认的是，它似乎就是有着一种魔力，能够让人忘却这些简陋的表象，进而入迷。

所以今天我们就试着深入藕花深处，看看藏在那条丑短裤下的，究竟是怎样的魅惑与神秘。

曾经你爱答不理，如今你高攀不起

根据中国网络视听协会在2024年11月发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2024）》上显示，去年我国微短剧的市场规模将达504.4亿元，同比增长34.90%，而同期内地电影全年总票房收入预计为470亿元，可以说，短剧如今是国内毫无争议的热门影视类型。

而能达成这样的成就，也并非一厘一毫之因，像什么产出快、成本低一类的产业化分析，网络上早已有很多文章拆解地相当到位，我们在此就不再班门弄斧了，今天试着仅从内容层面跟大家聊聊短剧，其剧情与题材究竟能为何做得如此勾人？

曾经我对你爱答不理，如今你令我高攀不起

先从剧情方面来说，短剧几乎就是传统影视与短视频段子的中间态，它直来直去没太多的细枝末节，又具有相对完整的故事主线，能牢牢将剧情串在一起。

这使得你无论在哪看上一段儿，都能很快地进入剧情，并顺理成章地跟着看下去。

【就好像是你路边看个热闹，一声爆炸（噱头）把你吸引过去，然后两个很浮夸、很装X的人在那扯着头发互骂，你要是没急事，八成也会围观瞧瞧是怎么个事】

倘若这个热闹你不感兴趣，那没关系，快多杂的短剧制作节奏，总能挑出一款适合你的体质。这算是一种基于人潜意识的习惯，这也使得短剧能够不分职业、不分年龄、不分性别、不分种族地上头所有人，因为人都愿意留意自己感兴趣的内容。

而光是让你停下脚步还不够，为了高效留存，他们还得快进快出地调动你的情绪，用你释放的多巴胺去弥足剧情上那些简陋的内核。

传统的文艺作品，一贯强调将角色塑造地饱满立体，使其成为一个贴近现实的血肉角色，然而再通过剧情代入其境遇，令你产生共情。

《请回答1988》

而短剧几乎不讲这个，他从未指望给你留下一个记忆深刻的主角。恰恰相反，他们更倾向于令角色扁平化、刻板化，免去剧情铺垫，降低观众代入的门槛，使角色像是台精心设计过的机甲，为的就是让你更方便地“操纵”角色，释放情绪。

【这就好比一些短剧中总会有些嚣张装逼的男二，干些让你看了都想上去扇他的烂事，而主角顺理成章代你给他一巴掌的时候，你便也能从中感到快感】

因此甭管你有多高的艺术追求，也总有不慎着了他们道的时候，没办法，这些情绪实在过于普世，谁没受过委屈？谁平时又没遇上几个想抽他嘴巴的“贱人”呢？

至此，有了上头剧情的内核模板，总要一套东西能令之嵌入其中的外壳，由此便到了挑选受众的题材选定上。

十几年前，短剧前身的土味网文一直有着两大刻板标签——“霸总”与“屌丝逆袭”。也许曾经创下两大题材的作者都没能想到，这些过于浮夸和中二的题材能够火遍至今，也许原因无二，因为这世上总少不了像他们一样足够中二且充满幻想的年轻人，无论时代如何发展，这类人群总会有新的后继者补上。

而对于那些走过这个年纪，曾经是该题材受众的人呢？如今的短剧依然想逮着你薅，于是便有了《霸道总裁爱上绝经的我》《50岁保姆嫁豪门》一类年轻人看着雷人，效果却很显著的“后现代”短剧。

事实上，中老年人在短剧的付费习惯，比年轻人还生猛

虽然在艺术造诣上，短剧几乎可以说没有，但其背后的策划者却从来不是个傻子，相反，他们更像是会工于心计的心理学大师，在定好特定的人群后，予以在题材上做出最具针对性的素材。

这一点尤为在短剧出海这一现象上尤为明显。

随着近几年国内市场被快速分割，国内短剧厂商纷纷将视角瞄向了海外市场，而为了避免出现水土不服，他们可谓是绞尽脑汁在题材上大做文章。

文化相近的东南亚地区，霸总题材依然奏效，让贫民窟女孩们都能幻想着能有一位开着豪车的白马王子对自己死心塌地。

东渡日本，面对日本家庭主妇社会地位低（短剧的主要受众），日本职场等级森严，工作压力大等社会现状。推出有《大富豪のバツイチ孫娘》（中译名：百万富翁的离婚孙女）《お嬢様のパワハラ退治》 （大小姐整顿职场霸凌）等等剧目。

转头去了欧美，源自他们有着深厚的西方魔幻文化，于是便加入了许多吸血鬼、狼人等元素，让年轻女孩们能够跟他们来场甜甜的恋爱，属于是低配版本的《暮光之城》了。

当然以上内容中也可能包括“霸总”“逆袭”等元素

只可惜了非洲黑哥们儿们条件实在落后，市场缺少硬件方面的支持，不然我都想过去弄几部《重生之我在美洲让白猪摘棉花》《1498，我和我的一船欧洲奴隶》《全世界0元购水平倒退一百倍，而我保持不变》，理论上应该能火。

有没有老哥投资的，咱们事后55分账(不是 

如此完整的生态链之下，短剧的热潮几乎以摧枯拉朽之姿席卷了国内外，而除了有个人投资者不断涌入外，许多互联网大厂也都纷纷有了动作，像百度、字节跳动等都已注册商标、组建团队，意图在短剧市场上分一杯羹。作为拥有众多IP的大厂，他们的入局也促成了短剧题材的纵向拓宽，其可不再依赖于传统的“噱头”与“点子”，而是依靠旗下IP庞大的粉丝群体，做类型题材的衍生内容。

譬如去年腾讯的《王者荣耀》IP就曾拍过一部衍生武侠短剧《重生之我在王者当大侠》，网易旗下的《逆水寒》系列也干了，整了一部《我在宫斗文里当太医》。

如果非要说短剧的爆火只是虚假的繁荣，那么当如此多的资本进场后，所谓短剧的泡沫也许会更加梦幻。哪怕最后市场终会挤干海绵里的水，可对于那些并非短剧受众的网民来说，可能就得多扛一会儿大数据推送的炮火猛攻了。

“爽他一顿”？

头两年短剧刚火时，我一个拍地下电影的前辈曾自信满满地向我预言：“这玩意活不长久”。而在更早时，面对短视频，他也曾这样跟我说过类似的话，可如今短视频已入千家万户，土味短剧更是如日中天，反倒是他自己因生活所迫，快要转行了。

他个人的专业能力暂且不谈，其态度倒很像是部分传统影视从业者的缩影，以为如此快餐化的内容难以动摇根基，如今却也不得不妥协或投降，潮流总是一阵风，被时代所需要，被资本所认可，以及被人们所传播。

尽管我们依旧有很多人排斥、反感它们，但在大势所趋之下，我们似乎又无奈又无力去应对它们的渗透。主观排斥可能会耗费太多精力，而被动接受又不知会在哪个时间、哪个题材着了他的道。

说到底，这更像是一场人与幻想的精神对抗，我们能做的，似乎只有清醒守住底线并拒绝沉沦其中。

在此之下，倘若你在现实中确实有个欠揍的老板，那么偶尔能“爽他一顿”似乎也并不是太坏的事。