Critical Reflex运营负责人访谈：对上电波_3DM专栏

作为一家新兴的独立游戏发行商，Critical Reflex的眼光可谓独到——成立以来，他们接连发行了包括《恶魔轮盘》《缄默祸运》在内的超级“爆款”独游，在即将发行的游戏清单中，也有诸如《寻找伪人》这类在发售前就积攒了极高人气的作品。对中小规模的开发者而言，他们是难寻的伯乐；对玩家们而言，他们则是持续为我们发现惊喜的朋友。

在本次北京核聚变上，Critical Reflex的运营负责人Julia Ogurtsova与Yuna来到了现场，我们也与他们共聚一堂，聊了很多关于独游市场、游戏理解，以及中国玩家社区之类的话题……如果你也欣赏他们独特的游戏品味，那这期采访不容错过。

Q：从去年的《恶魔轮盘》开始，我们一步步看着Critical Reflex精确地押宝诸多个性显著的独立游戏——你们是如何在独立游戏的浩瀚海洋中，发现这些作品的？

**Julia Ogurtsova：**其实更多就是“对电波”的方式——这个“电波”涉及到游戏的方方面面，不光是美术设计、剧情、玩法……不管是大型的3A游戏，还是小型的独立游戏，我们都会一视同仁地看待。只要电波能对上，我们就会去想办法发行。

我们希望自己发行的游戏足够“怪”，如果你感觉一款游戏非常“奇怪”，似乎没有任何人会去发行它——那估计这游戏的发行商就是我们了。

总之，我们会去发行那些能够在第一时间为我们留下深刻印象的游戏。

Q：在Critical Reflex目前发行的游戏中，你们认为哪一款是最怪异、最特别的？

**Julia Ogurtsova：**有不少游戏都让我留下了深刻的印象——但对我而言，最特别的还是《缄默祸运》。它是一款能让人体会到“不安全感”的游戏——虽然它设定在虚拟的世界中，却也能让人联想到现实中的种种事项。

**Yuna：**我的回答是《寻找伪人》，它射了很多现实社会的问题——在这个社会中，你是怎么看待他人的，又是怎么看待自己的，在充满伪人的世界里，自己究竟还是不是人类……它会抛出很多类似的问题。

而且，这款游戏还会唤起玩家们儿时的某些恐惧——当你的家长出门时，总会提醒你“不要给陌生人开门”，但如果真的有陌生人来敲门，又会是怎样的情况呢？

Q：不论是此前火爆的《恶魔轮盘》《缄默祸运》，还是即将推出的《寻找伪人》，都采取了高度风格化的低多边形画面——站在发行商的角度上来看，您认为这是某种巧合，还是它们作为独立游戏需要采取的必然手段？

**Julia Ogurtsova：**其实，我们没有刻意去选择这样的低多边形风格画面，只是这类风格确实为我们留下了深刻的印象。另外，我们也发行了不少其他画风的游戏，例如《钢铁蜂巢》——只要让我们印象深刻的游戏，我们就会去尝试发行。

Q：《缄默祸运》《边界点》等中小体量、剧情为主的游戏，销量是否很容易受到流媒体时代“视频通关”现象的影响？Critical Reflex是如何看待此类现象的，又是否会对此做出一些对策？

**Julia Ogurtsova：**我们观察到的现象，其实更多是“观众看了视频，然后口口相传，进一步拉升游戏的热度”。而且，很多人即便没有买游戏，在看了这些视频后，也会被游戏所吸引，从而进行一些二次创作，为游戏带来进一步的宣传效果……我们不觉得这是一件坏事，反而是免费的宣传手段。

我们认为，大小、时长、制作规模之类的传统评判方式，已经不适用于现在的游戏了——我们更看重在结束游戏后，玩家们是否能被游戏触动、留下印象，例如《恶魔轮盘》这样的小体量游戏，就做到了这一点。

Q：有没有一款中国的独立游戏，让你们感到印象深刻？

Julia Ogurtsova：《烟火》和《三伏》，这两款恐怖游戏没有采用Jump Scare的手段，而是着力于塑造诡异的氛围，引起玩家们内心的恐惧，这是非常高明的手法，也能为我们留下很好的印象。

Q：这是一个关于游戏本地化的问题——打个比方，《缄默祸运》的英文名就与中文名完全不同，你们是如何进行类似的本地化翻译的？

**Julia Ogurtsova：**我们非常重视中国的玩家，因而也非常重视中文本地化。在这个过程中，我们会找到许多以中文为母语的工作者协助翻译，不论是标题还是内部的文本，甚至是整个翻译的文字风格，我们都希望尽可能完美。

还有，像是《恶魔轮盘》，我们保持了中文社区本就一直沿用的译名，而没有去更改，因为这是在我们接手翻译工作前，就已经在中文玩家社区口口相传的翻译——中国玩家已经做出了选择，我们也不希望市面上出现多个不同的翻译名相互打架，所以就将其作为了官方译名。

虽然我们的公司总部在欧洲，但工作人员其实遍布全世界，我们都来自不同的文化背景，说着不同的语言——因此，我们也希望尊重这种多元的文化，并将其代入游戏发行的工作中。

Q：在Critical Reflex工作是一种什么样的体验？

**Julia Ogurtsova：**最有趣的是，每天的工作内容都是完全不同的，我们会接触到各种不同的开发者与合作伙伴。在发行一款游戏时，我们不仅是为了开发者、为了玩家们在发行，也是为了自己——我们自己也是玩家的一员，我们必须确保公司里的大伙都喜欢这款游戏，才能做好发行的工作。

Q：Critical Reflex建立了一个专注于发行恐怖游戏的子品牌“CR频道”，这个品牌对你们而言意味着什么？

**Julia Ogurtsova：**其实，我们更多还是希望去发布更多有创意的游戏，而并不会局限于某个品类下——“CR频道”更多是想要去发掘恐怖这一题材下的各种小众游戏，而在这个品牌之外，我们也会发行更多画风、玩法完全不同的游戏。

“CR频道”的另外一大意义，就是当你玩过旗下的一款游戏——例如《恶魔轮盘》，并留下了深刻印象，想要找到更多类似的游戏时，你就能在频道中找到更多有趣的作品。

Q：在发行《缄默祸运》这样充满实验性的作品时，你们会担心游戏的商业成绩吗？

**Julia Ogurtsova：**我们并没有过多地在商业层面上衡量《缄默祸运》，在最早看到它时，我们首先被它的PlayStation早期时代质感的画风所吸引。在玩过Demo后，我们又发现它不像是其他游戏，它虽然是以线性的方式讲了个单一结局的故事，但故事本身却非常抓人，我们对上了电波，即使当时不知道游戏的商业成绩是什么样的，我们也会选择去发行。

我们的发行逻辑一直都偏向于“本能行事”——所以，商业价值的方面确实不会考虑太多。我们也会与不少缺乏经验的团队合作，只要他们有足够好的想法、有意思的画风，我们就会尽量去帮助他们发行并实现目标。

Q：你们是如何相中了《恶魔轮盘》，在后续又采取了怎样的发行策略？

**Julia Ogurtsova：**最开始我们是在Steam之外的平台上找到了这款游戏，制作者也在犹豫是否要将它搬上Steam——我们与开发者进行了很多讨论，商讨了多种合作的方式，最终才达成了合作。

当游戏上线后，玩家们都在呼吁想要多人游戏模式，我们看到了玩家们的呼声，所以和开发者共同合作，推出了多人模式。

Q：在即将发行的游戏中，你们认为哪一款游戏会在中国市场引发最好的反响？

**Julia Ogurtsova：**我认为可能是《寻找伪人》，它反映了许多现实中的议题，很可能会得到玩家们的共鸣。

我们非常在乎玩家们的声音，希望得到中国玩家们玩过这款游戏后的反馈。

Q：在与中国玩家社区交流的过程中，你们是否遇到过什么困难？

**Julia Ogurtsova：**最大的困难，可能来自于沟通的平台上——在海外，我们习惯用Discord来沟通，它能承载的人数上限相较国内要高很多，我们可以通过各种渠道得知中国玩家的反馈，但如果想要快速高效的进行沟通，还是需要一个足够有效的平台。但同时，我们也不想让玩家们来迁就自己，而是希望找到一个能让我们适应玩家的办法——在这方面，我们还在继续探索。

我们会尝试各种各样的方法来与中国玩家们沟通，例如参加各种展会——这是我们第二次来到核聚变，此前也去过WePlay Expo之类的展会，我们非常兴奋能与现场如此之多的玩家们沟通交流。另外，我们也建立了官方的微博与B站账号，接下来也会尝试用更多的方式来搭建与中国玩家间的沟通桥梁。