谁能告诉我，大耳朵图图和大头儿子到底谁更能打？ _ 游民星空 Gamersky.com

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最近，我总看到一个寸头大脸在深夜档对着屏幕侃侃而谈。

你看他时而眉头紧皱权衡利弊，时而豁然开朗据理力争，时而开怀大笑拍手称好，时而黯然失色默不作声。

光看这幅严肃的架势你以为他在分析美国大选到底哪边更有优势，或者是在讲述人生哲理，当然也没准是在给网友做恋爱指导，最不济，也得是个深夜档鬼故事吧。

然而，你仔细听内容就会发现他聊的是，大耳朵图图跟大头儿子谁更厉害，奥特曼会不会生孩子，青青草原和狗熊岭哪边更有战斗力……

人看着这么严肃，怎么唠的嗑跟我上小学时和同桌吵架的话题如出一辙啊！

童年动画的再解读

这个人名叫猕猴桃，也称“文博说事”。

你别看他聊的这些问题好像有点低幼有点无厘头，其中的逻辑还真有迹可循，你都想象不到为了证明自己的观点他能分析得多细致。

就拿大耳朵图图和大头儿子谁更厉害这个话题来说。

单论两者的身体强度，那应该是大头儿子更胜一筹，他比图图年长三岁不说，那个赶得上两个图图那么大的脑袋就足以让二者在擂台上被分到不同的量级。

然而动画中的表现似乎是图图更聪明一些，这就给二者的比拼添加了一丝丝变数。再考虑到俩小孩打架，家里的大人不可能坐视不管，那双方的家庭实力都要纳入考量了。

小头爸爸设定上是退伍军人所以理论上来说比图图爸更能打，但是图图爸从贫农一路干到魔都娶妻买房其能力也是有目共睹，再加上神秘莫测的牛爷爷，胜负一下子又不好说了……

这个男人和他直播间的观众们从个人实力，家庭条件，父母工作，单元剧设定再到动画中的只言片语全方位分析了大耳朵图图和大头儿子到底谁更强。

声势浩大到搞得以为是什么背调或是政审。

这一本正经有理有据却又沾点胡说八道的风格一下子就吸引了我的视线，忍不住刷了一条又一条。

然后我就发现，这种专注于童年动画侃侃而谈的视频，不止他一家出品，不如说如今已经成为了一条颇具规模且受众稳定的赛道，动辄就有上百万播放，他们甚至在内容层面还有划分。

轻度以我前面说的猕猴桃为代表，对比动画人物孰优孰劣，主打一个对比强烈，冲突鲜明，但是在内容上往往浅尝辄止随便唠唠，遇到他实在不懂的，也只能求助直播间观众。

哦对了，他以前叫悠悠球李老八，也是个红过一段时间的网红了

而更加深度比如B站Up主the梁某人等制作的长视频动画解析，它们的内容有时候并不会有多么大的“颠覆性”。反而主打一个由浅入深，一步步带你发现童年动画不为人所关心的另一面。

比如为什么《成龙历险记》里小玉这个熊孩子不令人讨厌，比如《猪猪侠》里的超人强怎么总是亦正亦邪，再比如扒一扒《铠甲勇士》里究竟谁立功谁犯罪，谁的打法不团队。

《铠甲勇士》虽然不算动画，但是其作为经典国产特摄在我们童年中的地位也跟那些经典动画差不多了

当然，这种深度分析的切入点也要更“专业”显得更加“有理有据”一些，从剧情逻辑到角色定位再到形象变迁，那些我们童年看动画时可能不会思考的问题被这些up主们一一摘出来分析，颇有一番“朝花夕拾”的趣味。

其获得的播放量也在证明着，现在的网友就是吃这一套。他们也不是没有探索其他领域，就像解析视频也会从童年动画扩展到整个国漫，唠嗑视频也会唠唠现实，但是它们的热度明显不如童年动画话题高。

所以，为什么非得是童年动画，为什么那些早就播出十好几年的作品，依然能在当今的互联网上拥有一席之地呢？

以大人的视角往回看

其实，童年的动画这条赛道能有如今这样的热度，正是因为它们是我们的童年，是我们这群如今掌控着互联网话语权的年轻人们的童年。

那些被二次解读的作品其播出时间或引进时间大多集中在00年到10年期间，刚好处于我们拥有记忆却不那么清晰的时间点。

而且，他们分析的重点也总是放在我们依然有记忆的早期版本，像《喜羊羊》《猪猪侠》等Ip近几年的新作品都很少出现，因为我们根本没看过。

在我们不了解的角落，喜羊羊的画风都变成这样了

他们持有的观点通常也在有意无意地或是配合或是反对着我们小时候看到这些东西时残留在脑内的第一印象。

比如在我们印象中，童年动画届的四大舔狗，就数沸羊羊最重量级，所以不论是谴责沸羊羊舔狗的话题，还是为沸羊羊平反的话题，都会第一时间抓住我们的眼球。

像这样基于我们拥有一定理解的胡扯，带给了我们一种熟悉和荒诞并存的娱乐感。

不过，我们都知道，大部分这种视频，都免不了有一些强行解释的成分。

只需要刻意忽略某些事实，再刻意放大另一些事实，就能作出完全不同的解读，比如前段时间总有营销号说《虹猫蓝兔七侠传》的蓝兔是绿茶，就完全是从反派黑小虎角度出发的断章取义。

再说，像是《喜羊羊》这种单元剧，前期角色们本就没有明确的人设，只有一个大致的定位，一切都为了寓教于乐的剧情服务。

这一集喜羊羊可能是智勇双全的第一男主，下一集他就能变成只会捣乱的皮孩子，而饱受诟病的舔狗沸羊羊，其实也就舔了那么微不足道的几集而已。

总而言之，作为面向小孩子的动画，他们总是会希望传达最简单的三观，好人有好报，坏人受惩罚，这些最基本的善恶是儿童动画永远不变的立意。

从这个角度来说，我们小时候感知到的就该是动画本来想传达的东西，那为什么我们在看过各种“二次解读”后依然觉得很有道理？

或许是因为我们早已失去了作为儿童的视角了吧。

除了本就贴在标签上的喜怒哀乐，我们还看出了他们背后的那些身为成年人的创作者留下的痕迹，这不仅是我们长大的证明，也是我们再也回不去了的证明。我们只能以成年人的视角，强加上成年人的解读，并以此为乐。

所以，在我们这一代人眼里，童年动画才会被赋予那么多额外的意义吧。

我知道，事到如今以一个成年人的视角来看，很多童年动画根本没那么美好，我也知道那些真正优秀的作品在儿时的我们眼里，多少沾点无聊。

然而，这都不重要，经历了十年以上的岁月，当我们将目光再一次放在这些童年动画上时，我们怀念的其实不是动画本身，而是那个在寒假期间无所事事躺在家里看动画片的，无忧无虑的自己。