《银河英雄传说》的真人剧，刚公布就可能要扑街了_3DM专栏

2023年5月10日，爱奇艺公布了他们2023至2024年度的“世界大会”片单。片单中，除了《球状闪电》这部大家早有预料的重磅大作外，最为引人注目的，是一个跨越了四十年的老牌太空歌剧IP——《银河英雄传说》。

《银河英雄传说》之鼎鼎大名，无需我在这里多做赘述。四十年来，有数之不尽的读者受过作者田中芳树的影响，也有数之不尽的新生代作家，在作品中以致敬“银英”为荣——夸张点说，这是个我蹭它的热度我都担心自己够不够格的传奇作品。

比如今何在的这本致敬之作

即便你真的没听过这个名字，你也一定听过这部作品中的某个外传标题——“我的征途是星辰大海”。这个当初用来描绘帝国皇帝莱因哈特无尽野心的句子，如今加上个“们”字后，已经成为了谈及太空必然出现的通用句式。

2019年“天问一号”发射成功，航天系统内部画面

一个如此重量级的IP即将推出真人剧，这么多年来翘首以盼“银英”出新内容的粉丝们，共同的反应自然是——狂喷怒骂。

考虑到漫改、小说改真人剧的整体水平，大家很难去期待像《银魂》和《浪客剑心》这样的作品出现——遇到IP改真人剧，第一时间想起的恐怕是《龙珠》真人版这样的惊吓案例。故而在面对IP改真人剧时，大家都会很自然地延伸“希望越大，失望越大”的逻辑，做到“IP越大，骂得越狠”，与之相关的评论区里，充斥着“那种事情不要啊”的氛围。

当然，粉丝们反对“银英”真人剧并不仅仅是出于对真人改编剧这一事物的基础怀疑——“银英”本身的作品特点，也让其极难被改编为真人剧。史诗般恢宏的宇宙舞台，磅礴大气的宇宙战争，多方势力角逐的大背景，数百个有血有肉的故事人物，田中芳树那杀人毫不手软的剧作风格，以及通过这些人物之间的博弈展示出的深刻主题，都让“银英”这部作品在格局、故事、内涵、人物与服化道等层面有着夸张的改编难度。

更何况，《银河英雄传说》还有着OVA动画版，以及数年前重启的动画剧集《银河英雄传说：全新命题》珠玉在前。对比之下，“银英”真人版无论是在客观上还是主观上，都很难让系列粉丝们有什么太高的期待。

值得一提的是，2018年《银河英雄传说：全新命题》引进国内，是被“半次元”这个与番剧放映毫无关系的社区给买断的首发版权，其原因在于半次元CEO是“银英”铁粉，这在ACGN圈内是一段佳话

不过，这次“银英”真人剧仍然有着值得注意的消息，那就是本剧的制作团队是“灵河文化”，也就是今年年初凭借《三体》剧版获得大家认可的剧组，编剧之一也是《三体》剧版的编剧田良良。

在《三体》剧版尚未成功之前，大众舆论对这部剧集的看法与这次“银英”真人剧十分类似——宏大的格局，严肃的命题，都是大家不看好其质量的原因。而《三体》剧版扭转了这一看法，让大家对“灵河文化”开始有了新的期待。

《三体》剧版中，“灵河文化”展现出了出色的原著改编能力，其剧情文本对于原作的还原与尊重，名场面的刻画，时代情境的追溯等改编内容，都是很直观地呈现在《三体》剧版中，并且获得《三体》读者认可的。

这份对原著的尊重，是“灵河文化”如今为不少观众认可的根底所在。如果，《银河英雄传说》也能按照《三体》的规格进行改编，那么最起码原著的故事线和人物刻画能够得到相当大程度的保留，且参考《三体》剧版中对部分内容不多加掩饰的处理，《银河英雄传说》中对开明专制与腐朽民主的深入探讨，或许也有着可以伸展的空间。

“灵河文化”CEO白一骢在项目公布后的微博，可以看出他们并非草率地决定了这一项目

此外，在今年的年初，《三体》剧版和《流浪地球2》的大获成功，有力地证明了写实向且具备深刻主题的科幻作品，在国内影视市场有着相当大的可发展空间。在这个大背景下，我们能看到一些新的科幻剧集正在陆续公布——比如《球状闪电》。

我们关于《三体》剧版文章的结尾中曾提到过这一点。当时，我还开玩笑地说了句“能不能放过刘慈欣？”，希望后续的科幻剧集能够有更丰富的题材来源。如今看来，《银河英雄传说》或许便是这个新的可能。

《银河英雄传说》在IP的影响力上看，并不逊色于《三体》。如果爱奇艺能够在其之上倾注与《三体》同等级的资源，那么《银河英雄传说》的真人剧集，或许真的不只是个“玩笑”。

然而，稍微泛起了些期待的观众，刚刚因为“灵河文化”的加入而升起一些信心时，事情便开始急转直下。

“灵河文化”的优点在于尊重原著，但既然要尊重原著，首先便要原著版权方，同意被他们“尊重”。

《银河英雄传说》这个重量级IP要改编真人剧的消息刚一公布，便在整个互联网范围内传播，甚至传播到了日本国内，为田中芳树及其工作室所得知。

但田中芳树事务所的代表安达裕章在得知这一消息后，第一时间的反应却是：“我也是第一次听说这件事情，之前没有人联系过我。”

安达裕章的这句话让这一令人疑虑重重的消息变得更加扑朔迷离——IP即将改编真人剧，结果原作版权方却对此毫不知情？

这放在整个IP改编史上，都属于极为少有的离谱情节。本就不信任这一项目的粉丝们在各大评论区里加大了攻势，颇有希望“在还没伤到大家眼睛之前让这个项目下线”的意愿。

在后续的回复中，安达裕章解释了这件事情的来龙去脉。

据他所言，在几年前，他们确实与一家国内的公司签订过《银河英雄传说》的真人剧改编协议。但与他们签订协议的公司倒闭了，接下来“银英”的真人改编授权他“听说”是被其他公司给继承了。

安达裕章先生所说的事情经过，我们能在国内找到对应的信息。

2017年11月6日，一家名为“稼轩环球影业”的影视公司，宣称在与田中芳树洽谈后拿到了《银河英雄传说》的真人翻拍版权。

这家公司此前翻拍过的作品中，较为著名的只有一部《狼图腾》。而根据他们给出的公开信息，他们将围绕《银河英雄传说》的故事拍摄一个三部曲电影系列，系列首部预计于2020年上映。

这个导演未知、演员未知、编剧未知，但从公布开始到系列首部上映只有三年不到时间的项目，在当时也引起了一定的反响——主要是在坏的方面。

如今在豆瓣上，还能够找到这个电影系列留下来的页面。但这个项目却在公布立项不久后便石沉大海，“稼轩环球影业”的官方微博在发布了这条微博后便彻底停更——这或许便是安达裕章口中那家“倒闭了”的公司。

有趣的是，当年“稼轩环球影业”立项时，除了有三部曲的电影计划外，还有着一部真人剧集的计划。通过对当时一些采访的调查，我们能看到当时“稼轩环球影业”选择的剧版合作方，正是“灵河文化”，“灵河文化”的CEO白一骢在当时全程参与了这一计划。“银英”真人剧集的版权延续，或许便落于此处。

图源：《独家揭秘<银河英雄传说>真人版改编之路：为什么选中国》

这份版权的变更，田中芳树事务所方面是毫不知情的。安达裕章在推特上的回复中，也不断强调他是在“多方打听下”才知道爱奇艺可能是拿到了“稼轩环球影业”的授权，才能改编这部真人剧。

这说明爱奇艺与“灵河文化”这次携手打造《银河英雄传说》真人版的事情，完全没有过问田中芳树先生的意见，即便“灵河文化”有“尊重原著”的名声在外，也很难保证他们的改变符合田中芳树先生的意愿。

安达裕章在后续的回复中，也对这一点表示了疑惑。他认为按道理来说，版权变更后，爱奇艺方面想要重启整个真人版企划，首先应当告知版权方。其次，当初所签订的合约里有明确规定，他们作为版权方，是有权监修关于真人版制作的所有内容的，而这次公布的主视觉图却完全没有经过他们的同意。

这个过程中还发生了一些插曲，安达裕章在表达他关于国内对“银英”版权转移的疑惑时，用上了“我不是很懂那个国家”的不恰当用语。这条推文险些令事态进一步扩大化，让国内一些原本对他表示支持的网友感到不适，本就不尙明朗的舆论氛围变得更加混乱。

因为这些争议，安达裕章次日将这些有问题的推文全都删除了，重新发布了一系列推文，在新的推文中向中国的读者们道歉。他解释道前日的发言并非想要上升到国体的程度，那句话指向的仅仅是国内的视频制作与发行公司。

随后他还对“银英”的真人版表示了支持，但他仍坚持表明如果这个项目要继续下去，还是希望国内的项目方能够第一时间联系他们。

IP改编真人剧，放在今天早已不是个让人多么惊讶的东西，看过几部类似作品的观众，都知晓的一个道理是——即便有着版权方的参与，作品的质量也未必多么有保证。否则，我们就不会看到《深夜食堂》国产真人版这种惊世骇俗的作品了。改编真人剧的质量，归根到底要看剧组与对IP的尊重与用心程度。

但从过往的IP改编历史中看，我们能知晓另一个道理——版权的混乱，会对作品带来远超我们预计的影响，这在国内有个鲜明的例子——蓝弧文化。

蓝弧文化是国内一个专门做子供向动画的公司，他们制作的“超兽武装”“果宝特攻”等系列，是许多人的“童年回忆”。然而，翻看他们的作品列表，你能看到一个个版权混乱造就的奇特侵权案例。

2018年，蓝弧文化制作了一部名为《武战道》的动画。这部动画是《百变机兽之洛洛历险记》的“重置版”，但《洛洛历险记》是由蓝弧文化、星杰玩具与金志龙三方共有版权的作品——因为《武战道》的出品方中没有星杰玩具，故而蓝弧文化构成了对星杰玩具的侵权。

2020年，蓝弧文化制作了《果宝特攻4之铠之魂》，这部动画由蓝弧文化与奥飞文化共有版权，但蓝弧文化私自联合安徽乐星互娱文化科技有限公司拍摄了续作，故而蓝弧文化构成了对奥飞文化的侵权。

这两部作品虽然都有着不错的口碑，但蓝弧文化在这两起侵权事件中，借助版权的混乱背刺合作方的做法，同样是十分清晰的。

而关于蓝弧文化的侵权案，还有另一个更广为人知，造成的影响也更为恶劣的例子——蓝弧文化侵权“奥特曼”案。

上世纪70年代，圆谷公司因为出现严重的财政问题，因此将“奥特曼”的所有海外版权出售给了一位泰国导演辛波特。这次版权贩卖过程中签署的《1976年合同》，成为了此后许多“奥特曼”作品版权混乱的开端。根据这份合同，圆谷公司失去了“奥特曼”前九部作品相关的一切海外著作权——也就是说，后续的海外公司改编“奥特曼”，只要从辛波特手上购得版权，就能完全无视圆谷公司的意见。

千禧年后，圆谷公司发现《1976年合同》可能涉嫌伪造，由此开始就其进行维权诉讼。

2008年，圆谷在泰国本地胜诉，拿回了泰国本土的“奥特曼”版权，却在2010年于日本败诉。此时，辛波特手上的“奥特曼”海外著作权已经被转让给一家名为UM的日本公司。因此，2010年后UM公司授权的“奥特曼”作品，都可以被视作为“正版授权”作品。

而在国内，也有同样的事情发生。2013年，中国最高人民法院终审判决《1976年合同》真实有效。

因为这一判例的存在，蓝弧文化于2016年从UM手上购得的“奥特曼”版权被认为是“合法”的。

因此，蓝弧文化制作的《铁甲飞龙之再见奥特曼》与《铁甲飞龙之奥特曼崛起》，便获得了“正版授权”，能够堂而皇之地被冠以“奥特曼”之名，然后在豆瓣上分别“斩获”2.6分和3.1分。

这两部电影的具体内容，我就不说出来伤害大家对“奥特曼”的遐想了——大家只需看下面这张路演图，便能大概想象其品质。

幸运的是，在圆谷公司锲而不舍的版权诉讼中，《钢铁飞龙之再见奥特曼》被判侵权，《钢铁飞龙之奥特曼崛起》的相关诉讼也在进行之中。在不久的将来，这两部让粉丝们感到“耻辱”的作品，应当能被一起踢出“奥特曼”这个系列。

因为版权的混乱，蓝弧文化得以一次又一次地“背刺”各种合作方，被“背刺”的“奥特曼”系列，也因此留下了可能是整个系列有史以来最大的两个“污点”。虽然自此之后，蓝弧文化再也没有制作过任何与“奥特曼”相关的作品，随着新创华的引进，国内观众也能第一时间看到“奥特曼”系列的正作，但蓝弧文化利用版权问题带来的伤害，仍然在整个IP改编历史上，留下了浓墨重彩的一笔。

回到《银河英雄传说》上，整个事情的走向有着类似的风险，当初与田中芳树先生签订合约的“稼轩环球影业”已然“查无此人”，接手这一版权的爱奇艺与“灵河文化”官方，却没有就改编一事与版权方有任何沟通。

爱奇艺与“灵河文化”准备如何改编这一IP，在项目还在前期宣发阶段的我们不得而知。但如果过程中缺少了版权方的约束与检修，那么最终呈现出来的效果会有多糟糕，我们同样不得而知。

我们希望的是《银河英雄传说》不会变成下一个《铁甲飞龙之再见奥特曼》，但这显然需要田中芳树先生与“灵河文化”的共同努力。

截止至本文撰写期间，安达裕章先生仍然没有收到来自爱奇艺和“灵河文化”的通知，但在“灵河文化”的官方微博上，则在5月14日中午发布了一则声明，详细地揭示了《银河英雄传说》真人版授权从“稼轩环球影业”转移到“灵河文化”的全过程。

“灵河文化”方面表示首次视觉图未与版权方沟通，仅仅是因为这张图只是首次披露的宣传需要，他们并非不尊重版权方的权利，在做好充足准备后他们会将所有信息同步给版权方，并寻求机会与田中芳树先生沟通改编的细节。

好消息是，这个事件中版权的变更还是比较清晰的，“灵河文化”有着充足的改编“合法性”。

坏消息是，继“版权方对真人改编毫不知情”后，“灵河文化”又给大家整了个非常不专业的新活。

在这篇相当正式且盖了印章的公共声明中，“灵河文化”出现了严重的笔误，将《银河英雄传说》写成了《银行英雄传说》。

现在的声明中已经修改了过来

真人剧马上就要开拍了，版权方却什么都不知道这件事，已经是个足够离谱的乌龙。而本应用于摆平这个乌龙的公开声明，却直接把矛盾核心——作品名称——给写错了，导致这个乌龙被越捅越大。

原本在这则声明发布后，应当暂告一段落的整个事件，因为这个新鲜出炉的乌龙，有了个更加奇妙，也更加具有互联网黑色幽默的结尾。

《银行英雄传说》这个名称，与《银河英雄传说》今年愚人节的整活——《银河营业传说》有着如神来之笔一般的对应。

而《银行英雄传说》这个名称，更是《半泽直树》这部家喻户晓的打工人爽剧的韩文版译名。

无论是对这个项目有没有期待的“银英”粉丝们，都震惊于“灵河文化”在这件事情中表现出的不专业，也因为这一系列意外的巧合，收获了一份意料之外的快乐。

转念一想，这似乎还是个更加有趣的解决方案，无论“灵河文化”如今要怎么去拍《银河英雄传说》，相信粉丝们都很难对其抱有多少信任。

那不如干脆转向拍摄《银行英雄传说》，在把堺雅人请来饰演杨威利，效果一定非常拔群。