《歧路旅人2》评测：永远的旅人_3DM专栏

老实说，我从未预想到“歧路旅人”会推出正统续作，直到《歧路旅人2》正式公布。

作为新技术“HD-2D”的处女作，2018年发售的《歧路旅人》给游戏界带来了“史上最精美马赛克”。在这之后，“HD-2D”成了SQUARE ENIX重制老游戏重要的武器——虽然，至今为止也并没有正式推出太多作品就是了。

而承担了技术展示与奠基的“歧路旅人”，也在之后推出了手游《歧路旅人：大陆的霸者》。手游虽然并没有脱离传统抽卡游戏的框架，但却也以近似单机游戏的游玩模式与质量，对整个“歧路旅人”的世界观与故事进行了大量的补充。

在运营了超过两年后，《歧路旅人：大陆的霸者》的主线剧情，经过了数次更新的铺垫，也在近日迎来了完结。而“歧路旅人”这个IP，似乎也该来到“功成身退”的阶段了。

但《歧路旅人2》的推出，改变了这看似顺理成章的发展过程。与之一起到来的，还有经由“浅野组”之手，完成了进化的“超级HD-2D”。

在正式介绍《歧路旅人2》之前，我还是想先给各位打一剂预防针。即便我个人是“歧路旅人”的忠实粉丝，但我也不得不承认，“歧路旅人”是个不太符合现代游戏游玩节奏的系列——它身上有太多的设计，都已不再属于这个时代了，甚至可以说是纯粹的“旧时代糟粕”。

回合制与像素风并不是“歧路旅人”主要的“劝退点”所在，玩家们的容忍程度也并没有那么低。《歧路旅人》在当时引发大量争议的，是其游戏内各种过于老旧的设定：暗雷遇敌、新同伴1级入队、同伴死亡、备战状态下无经验获取、无法随时存档……

这些设定单拎出来或许还能让人接受，但《歧路旅人》却将这些“讨人厌”的设定全部堆叠了起来，使得部分玩家在进入游戏后“直呼上当”，被其精美的外表所“欺骗”了。就我个人而言，上手《歧路旅人》后短时间内就将其抛弃的朋友，并不在少数。

那么，《歧路旅人2》有吸取前作的经验，对此做出一些“众望所归”的修改吗？

完全没有。

《歧路旅人》的制作团队“浅野组”，在游戏开发之初，就定下了“以现代技术呈现旧时代游戏”的制作理念。“现代技术”指的是“HD-2D”，而“旧时代”则是各种老式RPG的复古设计。他们想让玩家感受到，“歧路旅人”既是“这个时代的游戏”，也是“那个时代的游戏”。

好吧，玩烂梗确实没什么意思。但对“歧路旅人”来说，用“故意保留JRPG的原味”来形容它，实在是太合适了。合适到我甚至希望这个梗能再晚些出现，让我能心安理得地用上它。

能否接受“歧路旅人”各类过于复古的设定，成了“歧路旅人”在游玩上最大的门槛。倒不是说能接受的玩家水平与品位就会更高，只是“歧路旅人”确实就是这样一个很“挑人”，“好球区”也算不上宽泛的系列。它的复古设定有些强行，有些笨拙，也远算不上精妙，但它就是这么做了。

如果你可以接受这样的“歧路旅人”，那么我接下来就将详细展示《歧路旅人2》的魅力所在。

说实话，我一直不喜欢《歧路旅人》在民间被冠以的“高清马赛克”的形容。“高清”一词往往代表着精度，代表着分辨率——而这却很难称得上“HD-2D”的特色。

即便在一众规格更低的像素风游戏中，“歧路旅人”的像素画精度也很难称得上有多高。相反，“歧路旅人”追求的是更为传统的“写意”，像素画本身的像素点数量并不多，但却能生动形象地传达各类信息。

但仅凭“写意”的像素画，是做不到“HD-2D”那一眼望上去的“高级感”的。“2D人物与3D场景”的结合，虽然也算得上“歧路旅人”的特色，但这却也不是什么新鲜事——“浅野组”早在“勇气默示录”系列中，就尝试过“3D人物与2D场景”的结合，而“歧路旅人”只不过将它反了过来而已。

《勇气默示录2》

真正让“HD-2D”呈现出“高级感”的，是游戏对“光”的运用。

“HD-2D”技术引入了3DCG光源，让像素点画的质感有了极大的提升，也让像素画与3D场景的结合更加协调。同时，“歧路旅人”场景的灵感也来源于历史上各类名画，并不强调拟真度，更注重质感、光线、构图等营造氛围的要素，这就使得整个画面的像素在色块数量并不丰富的情况下，给人相当精致的感觉。

而“HD-2D”对光线的运用，不仅在场景构图上起到了推动作用，其本身的种类与运用方式也丰富多样。室内与室外的光线角度、密度、长度都有所区分，光线的颜色也会随时间产生变化。可以说，伴随着不同场景的不同光线在空气中折射出的大小颗粒，“歧路旅人”的画面表现真正做到了如开发团队期望中的那样，每个场景都能拥有壁纸级别的水平。

而《歧路旅人2》之所以被冠以“超级HD-2D”之名，除去沿袭了“HD-2D”优秀的表现力不说，自然也在肩膀上进行了更深一步的设计。

如果细心观察的话，就可以发现一件事情：相较于《歧路旅人》，《歧路旅人2》的角色虽然依旧采用了Q版像素人物的设计，但其头身比是被拉长了的。这么做，可以让角色在密度更高的场景之中显得更加协调，还给予了角色在剧情与战斗之中更大的动作设计空间。

在《歧路旅人》中，部分角色的多段攻击技能，实际上大多只是某单一动作的重复。但到了《歧路旅人2》，得益于人物模型的“修长化”，动作设计能够进一步加深，多段攻击的每一段都配备了完全独立的演出，大大加强了招式的表现力。

同时，镜头设计也是《歧路旅人2》重要的着力点。虽然在场景中，游戏依旧采用了固定视角，以维持精心设计的构图。但在部分剧情演出与战斗中，《歧路旅人2》加入了镜头的旋转与远近的拉伸，使得所想要表现的内容主体更加突出，更具张力。镜头旋转在去年同样以“HD-2D”技术开发的《三角战略》中，就有过体现，而《歧路旅人2》对镜头的运用，无疑是更加炉火纯青的。

不过，这些改动至多也只算得上对“HD-2D”的小修小改。真正让“HD-2D”能够蜕变为“超级HD-2D”的，依旧是《歧路旅人2》对“HD-2D”的灵魂——光线的运用。

《歧路旅人2》最大的特点，在于“昼夜系统”的引入。不过说实话，“昼夜系统”并不是什么多新鲜的设定，在游戏公布初期，我也并没有对此产生过多高的期待。但《歧路旅人2》围绕“昼夜系统”的设计，是环环相扣以至于全方位的，并将“HD-2D”的优势发挥到了极致。

在本作中，玩家可以在绝大部分时间内手动控制时间，以达到“昼夜切换”的效果。但这种昼夜切换并不是采用常见的“黑屏切换”形式，而是做到了实时变动。从白天到黑夜，从黑夜到白天，期间的黄昏与日出都有着完整的变化过程。玩家可以在短短数秒之内，目睹太阳与月亮在一天内的变化，感受光线与阴影的交错舞动。

在这套“昼夜切换”的加持下，本就精心设计的场景，一时间多出了数种呈现形式。即便是在游玩了数十小时后，我依旧能在这切换之中得到饱满而充分的满足感。粒子与光影效果的飞跃，最终促成了这实至名归的“超级HD-2D”。

而“昼夜系统”为《歧路旅人2》带来的，并不只限于画面表现力的提升。在《歧路旅人》中，地图NPC交互是游戏重要的探索内容，玩家可以通过使用各个角色不同的“地图技能”，以与NPC们产生互动。而在《歧路旅人2》中，由于“昼夜系统”的加入，NPC的交互也变得更加丰富了。

在《歧路旅人2》中，NPC们一改曾经“站桩”的形式，拥有了各自独特的生态。白天外出打工的警察，会在夜间回到家中与家人团聚；患有厌光症的老婆婆，只会在夜晚出现；经验老到的偷鱼贼，只有在渔民放松警惕的拂晓时分，才会现身。

昼夜的切换，让《歧路旅人2》的NPC们都“活”了过来，而玩家所扮演的“旅人”们，也因此得到了能力的拓宽。

在前作中，每名“旅人”都拥有自己独特的“地图技能”。比如，商人可以购买NPC手中的道具，而猎人可以唆使野兽攻击NPC。而“昼夜系统”让每名“旅人”可以主动使用的“地图技能”拓展到了两个，分别对应白天与黑夜的不同行为。

举个例子，白天的学者可以利用自己的知识，探查NPC的信息；而到了晚上，他就可以化身“恶棍学者”，抢夺NPC的道具。而看似“光明磊落”的剑士，在白天可以与NPC堂堂正正地比试；到了晚上，却又能花些小钱，从NPC口中套出些情报。

“旅人”们在昼夜间不同的地图技能，恰好就像我们常常被教育的那样：“一切事物都拥有两面性”。白天一套，夜间一套；表面一套，私下一套。充满了现实主义色彩。

不过，虽然明面上角色的“地图技能”翻了一番，但“地图技能”的作用与《歧路旅人》相比，却并没有多大区别，依旧是三种主要形式：获得信息、获得道具、展开战斗。同一角色在白天不能使用夜间的技能，反之亦然。而部分NPC又拥有特定的出现时间，这大概是在鼓励玩家，多尝试不同的队伍构成——毕竟，不参战的角色，可是没有经验获取的。

《歧路旅人2》的战斗系统，也受到了“昼夜系统”的影响。在本作中，敌人的配置会根据时间的不同，而产生略微的差异。部分角色也拥有只能在特定时间点内触发的技能，这使得在战斗之外，玩家也多了一份需要提前准备的内容。

盗贼可以增幅我方在夜间时刻的战斗能力

不过，这部分内容对于战斗的影响，也至多算个添头——它确实存在，也确实没有那么重要。而本作在战斗中新引入的“潜力”系统，才是真正能改变战斗格局的系统。

《歧路旅人2》的战斗系统，延续了《歧路旅人》的主要框架，依旧是以“浅野组”擅长的那套“增幅”系统为底子。通过打击敌人的弱点以使其“破防”，从而形成大肆输出的机会，而角色本身也可以通过使用随回合自然增加的“BP值”进行“增幅”，强化自身的行动。

《歧路旅人2》在此之上加入的“潜力”系统，能让角色使用在战斗中累积的“潜力值”，以产生特殊的效果——也可以理解为所谓的“大招”。剑士能够解放自身的“阴之力”，使出专属的强力技能；学者能够将自身的范围魔法凝聚为单体魔法，大幅提升伤害。当然，“潜力”也与“破防”和“增幅”密切相关——毫无疑问，“潜力”的加入进一步提升了游戏的策略性。

剑士的“潜力”，是其重要的输出手段

由此可见，《歧路旅人2》通过“昼夜系统”，将游戏的各个方面都联系在了一起。

不过，你也可能会发现，我并没有提及对“歧路旅人”来说，除了“HD-2D”之外最让人惊艳的部分——几乎获得了一边倒的好评的游戏配乐。

作为“歧路旅人”的粉丝，我自然是不会忘记这部分内容的。甚至可以说，我对《歧路旅人2》音乐部分的期待，是几乎可以盖过所有其余部分的。

而《歧路旅人2》不仅没有让我失望，还远超出了我应该还算高的预期。西木康智巧妙地利用了“昼夜系统”，让游戏整体的音乐表现，达到了出神入化的水准。

如果按照我的游戏经历，来给游戏音乐人排名的话——虽然此时“装小众”或许还会有些所谓的“逼格”，但我也不得不承认，光田康典会是我最喜爱的游戏音乐人。

光田康典

继续往下排，或许会有些难解难分。植松伸夫、下村阳子、目黑将司、冈部启一、樱庭统等等音乐人，都是我的心头好。但他们在我心中的地位，却始终要比光田康典低不是一档，而是两档——并不是不喜欢他们，只是光田康典在我心中的地位太高了而已。

而西木康智与《歧路旅人》的出现，填上了这空缺的一档。

相较于《歧路旅人》推出时在各个方面受到的争议，游戏的音乐几乎获得了所有人的好评。西木康智不仅很好地完成了“现代与复古并存”这个议题，还在音乐的衔接上做出了巨大的创新。

西木康智

在《歧路旅人》中，西木康智十分注重音乐的感情递进与无缝衔接。为了尽可能减少不同音乐转换时的影响，西木康智创作了数个用于音乐间过渡的片段，使得音乐本身的衔接更加自然。这些过渡片段本身也拥有极强的通用性，能够应对多种衔接情况。

游戏音乐衔接其实并不是件容易的事。玩家在游戏过程中，多多少少会遇到音乐衔接不顺畅，转换突兀的情况。我很喜爱“异度神剑”系列，但初代的音乐表现还是有些可惜的——虽然音乐本身质量极高，但其在游戏内的使用却不尽如人意，播放与切换的时机都并不理想。游戏音乐有着其独特性所在，需要与游戏场景共同使用才能达到最理想的效果。也正是因为这种独特性，西木康智与《歧路旅人》在这方面所做的努力，才更显珍贵。

不过这也并不能说，西木康智在《歧路旅人》中最大的亮点，就是音乐衔接部分的打磨。西木康智本身的作曲技艺就极为高超，而更难能可贵的是，他能认真对待每一首曲子，而不是去特别关照那些，在游戏重要场景内才会出现的音乐。

提到“女神异闻录”与“尼尔”中令人印象深刻的曲子时，玩家们的答案或许会有些分歧，但最终大抵会集中在某些“地位重要”的曲目上。而当我将这个问题抛给那些喜爱《歧路旅人》的朋友时，几乎每个人都能给到我不同的答复：通常战斗、舞娘主题、雪域城镇的主旋律，那些看似“普通”的曲子，都能给不同的玩家留下不同但都极为深刻的印象。

不同的场景、不同的曲风、不同的地位；同样的热情、同样的投入、同样的高质量。这就是西木康智最吸引我的地方。

而《歧路旅人2》的“昼夜系统”，简直就是为了西木康智的音乐量身定做的。自由切换的昼夜，给了他发扬衔接技巧的舞台、给了他扩充曲目的机会、给了他风格更多变的契机。

西木康智为了应对《歧路旅人2》的昼夜自由切换，为每首曲子都设置了间隔只有几秒的切换点，使得玩家不管在什么时候切换昼夜，都能得到近乎无缝的衔接。

同时，他也并没有因为“昼夜系统”这样“方便”的设定而“偷懒”，选择将白天与黑夜的音乐，进行变奏处理就敷衍了事，而是完完整整地创作了两套分别对应白天与黑夜的音乐。同时，游戏内还存在部分一代经典曲目的重编版本，以帮助玩家们唤起初代的回忆。这些创作的结合，使得《歧路旅人2》的总曲目数量远远地超过了《歧路旅人》——当然，一切都是以西木康智极高的创作质量为基础进行的。

我一直很讨厌“买音乐送游戏”这样的说法，好像游戏本身抛去音乐就一无是处一样。即便抛去西木康智的音乐，“歧路旅人”依旧会是我所喜爱的游戏——但现实就是，它也就不会拥有我如今心目中的地位了。

我不会说西木康智是“歧路旅人”最重要的灵魂，但他至少会是最重要的组成部分之一。经过《歧路旅人2》的洗礼，西木康智再一次进化了——正值事业上升期的他，是我最喜爱的新一代游戏音乐人。或许有一天，他能在我心中达到光田康典的高度，我也无比期待着这一天的到来。

“超级HD-2D”为《歧路旅人2》，带来了近乎全方位的提升。但说实话，除了那些古早的“过时”设计，《歧路旅人2》在一些方面依旧没有妥协。而没有妥协的部分，就是曾经为人所诟病的剧情部分。

《歧路旅人》讲述了8名“旅人”各自的故事，他们有着不同的身份，不同的目的，在旅途中相识，于是结伴而行，继续自己的旅程。

虽然“旅人”们是名义上的同伴，但在《歧路旅人》中，他们的故事几乎不存在交集，玩家们能感受到的他们之间的联动，也仅存在于剧情中偶尔出现的“小剧场”而已。

而即便《歧路旅人》在隐藏要素上，通过一条贯穿游戏的暗线，将8人的命运最终联结在了一起——但说实话，这部分内容多少有些为游戏性服务的意味。“JRPG需要最终携手打败幕后黑手”大概就是这种感觉。在绝大部分时间中，他们依旧是互不相关，形同陌路的关系。

这份落差让《歧路旅人》饱受非议，同伴间过于薄弱的联系，让他们成为了“不像同伴的同伴”。故事过于分散、故事过于平淡，这都是《歧路旅人》在当时所收获的差评。

不过就我个人来说，“歧路旅人”并不是所谓的“王道正统JRPG”——它或许颇为“正统”，但却绝不“王道”。《歧路旅人》的故事，实际上就是八位普通人的故事。或许“寻求亡国真相的剑士”多少有些宿命感，但“为了填满日记而踏上旅途的商人”就是不折不扣的“小故事”了。而这样的故事，在这片架空的大陆上，无时无刻不在发生着。

《歧路旅人2》也是这样。虽然它更换了一批主角，但他们的职业却没有发生变化——这世上有太多的剑士，太多的商人，也有太多的故事。“浅野组”自立项之初想为“歧路旅人”营造的，就是“旅行的感觉”，而不是“王道的冒险”。“歧路旅人”不是天选的勇者，大多数情况下，也并没有共同的目标。

角色间会由于目的地的近似而同行，但真到了目的地，他们各自的故事也会各不相同。旅行中或许能和“旅伴”们聊上几句，但若要达到“交心”的程度，却是远远不够的——毕竟，游戏的标题就是“歧路”，在推出中文之前则是“八方”，它们都有着些许“陌路”的感觉。

《歧路旅人2》的故事延续了《歧路旅人》的风格，但姑且也算是做了些优化。前作每位角色的剧情都分为四章，明显地对应了故事的“起承转合”，缺了些惊喜。而在《歧路旅人2》中，角色的剧情虽然依旧以章节式推进，但长度却各不相同，还给予了玩家们选择分支剧情的机会。比如，商人就可以选择先无视主线，嗅“生意的味道”，前往不同的城镇。

作为同伴间联系的“小剧场”依旧存在，并且《歧路旅人2》还加入了两两成行的“双人故事”。这些故事并不长，也没有太多波澜，不过也确实是旅途中会出现的日常。“旅人”们不是交心的伙伴，却也不是纯粹的陌生人，这种微妙的“距离感”，在“双人故事”中得到了很好的体现。

《歧路旅人》最后串联起“旅人”们的方式过于隐晦，但《歧路旅人2》在这方面却有了十足的进步。在他们各自不相关故事中，玩家可以直观地感受到其背后存在着的某种联系，而这种疑问也会在游戏后期被逐渐放大，最终引导玩家主动找寻真相。“歧路”最终会通往“罗马”，《歧路旅人》中没能达到的效果，在《歧路旅人2》中得到了补足。

如果你追求的是波澜壮阔的冒险，那么《歧路旅人2》的故事，依旧不能带来一份满意的答卷。但如果你喜欢“小故事”所拥有的安定感，享受旅途本身的话，那么《歧路旅人2》绝对是值得细细品味的。要记住的是，这是“正统”而不是“王道”，这是“旅途”而不是“冒险”。

“歧路旅人”的一切都很“慢”。在街道间穿行时，想着的可能不是早些到达城镇，而是去路边的洞穴内看看；到达新的城镇时，最先想到的不会是去触发剧情或更新装备，而是挨个与NPC交互，获取信息，获取道具；有时为了不想花钱，会反复SL数十次，只为获取那偷窃率1%的神器；四处打听NPC的消息，虽然得不到什么实质上的好处，但也能获得些有趣的信息；支线任务也是，一件事情的解决方案，可能会远在大洋对面的另一块大陆。

在这趟平凡的慢节奏旅途中，《歧路旅人2》给予了玩家足够的隐藏要素，足够的游玩内容。旅途中所遇到的一切，可能都会成为未来某个时间段内的助力。不要勉强自己，如果真的可以接受“歧路旅人”诞生的初衷，那么《歧路旅人2》，一定会成为最棒的旅程。