影之刃3x雾山五行x镖人x仁王 “新新”时代下的刀光剑影 - TGBUS - 电玩巴士

昨天晚上，梁其伟在直播活动中公布了《影之刃3》的四大联动要素，目标作品分别是《镖人》、《雾山五行》、《仁王》以及四大博物馆的镇馆之宝。“联动”这种推广形式的目的，本是作品之间相互提携以扩大影响力，但看到这个阵势还是有些意外的。这其中的两款作品《镖人》和《雾山五行》是正当红的本土文化代表，《仁王》则是当下的日本动作游戏翘楚。而本次联动还不仅仅止步于联动内容本身——以此为契机，它们携手向前进了一步，重新倡出“新新武侠”的概念。

《影之刃3》四大联动：闻人翊悬/刀马/威廉/四大博物馆镇馆之宝

“新新武侠”究竟为何

“侠”是本土文化的一个鲜明符号，对侠客的描写最早可以追溯至《史记》中的“游侠列传”。但彼时的“侠”和我们今天熟读的武侠小说中的“侠”还是有区别的，虽然本质上都是遵从道义行事，但并没有武功心法和江湖流派的描写。到了唐宋时期，近似于现代武侠的概念逐渐露头。唐宋传奇的作者们不仅写行侠仗义，也对练功习武的情节有了渴求。聂隐娘是一个很好的代表，她不仅身兼轻功、拳术和刀法，更掌握近乎于魔法的化尸成水和变身戏法。再到明清时，这种基于想象力的描写与现实素材进一步结合，衍化出武功门派等系统化的设定。

这一系列流传千年的传统武侠模式在二十世纪被切了一刀。在新旧观念碰撞的时代背景下，武侠小说迎来一次大的革新。在现有模式不能满足读者胃口的前提下，传统武侠模式得到了系统化的改造。一个架空的江湖世界成了众多作者的共识，而很多小说也会专门花费篇幅对虚构派别和武功进行详细描写，把其中的种类、体系和地位罗列出来；在具体的写作方法方面，受西方小说的影响，武侠小说也开始变得更具个人风格。老规矩逐条化解，想象力让架空的江湖变得广阔和复杂。处于这种背景下的以“金古梁温黄”为代表的武侠小说，便被称为“新派武侠小说”。

永恒的经典

那么说到这的时候就出现了一个问题，既然“新武侠”已经建立在融会贯通的基础之上，那么如今“新新武侠”又有何作为呢？

我只好先祭出一段个人的理解。首先这里的“新新”并不是只针对于武侠题材的一个生造概念，在更广泛的类型文学领域——如流行于世界的科幻和推理等，此前都已有“新新”之说。显然，“新新”是相对于“新”而论的，但归根究底，它应该属于时代进步的产物。今天的创作者拥有与过去不同的视野、想象力和生产工具，继而可以做到前人因客观原因无法做到的事。在这个基础上诞生的能够体现出差异化和时代特征的作品，便是“新新”之所在。

以同源的文化体系创造新故事（图为《影之刃3》致敬《刀》的经典台词）

具体到“新新武侠”之说，我认为它主要体现在两个方面：

其一是取材。新派武侠兴起之时，也客观带动了武侠小说向言情、神魔等方向扩展，但这些作品和具有系统化江湖模式的作品比起来，还是少了一些亮相的机会。而今天也许会有不同，新东西不缺受众，在确保武侠文化内胆的前提下，不只是以上两个分支，也许当下流行的社会派、奇幻甚至科幻和惊悚悬疑都有可能是侠客们的落脚点；

亲王的《欧罗巴英雄记》必然在这有一号…

其二是形式。新派武侠始于小说，部分依赖影视剧，但直到当下，这两种形式的代表作始终是那些反复刷新的老面孔。反观受Z世代欢迎的漫画、动画、游戏、网剧等等新兴形式，则始终缺少有代表性的原创之作。这些形式在视觉、听觉、互动性等方面各有所长，可以提供区别于小说和电影的体验。因此当下以这些形式出现的原创武侠作品，或可称之为“新新”。

虚拟世界已是创意流出的主要形势

以此为例，本次参与联动的《影之刃3》（游戏）、《镖人》（漫画）、《雾山五行》（动画）正好是Z世代本土文化三位一体的代表，它们在各自的领域中都展现出了独到的一面。如影之刃系列从《雨血》开始确立的阴暗风格和硬核动作游戏的沉浸感；《镖人》的特异取材和硬派画风；《雾山五行》的色彩运用和武打场面上的视觉冲击力。三者之间基于独创性的互补，使本土武侠的维度得到扩展。而相对之下，把《仁王》纳入这个概念中，则体现了武侠在取材范畴上的包容性。在基于武打情节和类似的系统化模式的基础上，尝试打破文化和国境的界限以寻求更深层次的定义，必然有利于武侠取材在新时代的发展。

在故事和角色上摸索新的维度

其实谈到所谓“新新”的概念，也不得不同时提到它诞生的基础。时代背景是艺术发展的温床，好脑瓜加上强烈的个人意愿让输出创意变成了概率学问题。在这一点上，今天联动的这三部作品的作者都是鲜活的例子。建筑科班出身不耽误梁其伟把设计游戏变成新的职业；许先哲没有经过系统性的美术训练，可年近而立却一鸣惊人；林魂就更不必说了，当年拿十块钱注册的公司今天立在国创的山顶上扛风。这些成功不是巧合，有意愿站上舞台的人越来越多，舞台的边界也会越来越大。

“建筑师”和他的团队们（创业早期的灵游坊）

如今再听到类似“金古梁温黄的时代已经过去了”这样的耳语时，它不再是单纯的提醒，而是一种绝望的哀叹。新派武侠是一座自给自足的孤岛，读者在里面可以逍遥自在一辈子，可岛外的世界何其雄伟却无从知晓。类型文学总有其固定的套路和模式，有时它们决定了天花板的高度，但谁也不能拍着胸脯保证这些套路和模式是亘古不变的。归根究底，艺术的发展总处在一个填补空白的趋势中，这也该是“新新武侠”不应被低估的原因。