如何鉴别“伪二次元”？二次元游戏和它的玩家们_游戏陀螺

youxituoluo

2019-07-31

二次元游戏曾经是一个非常小众的品类，直到《阴阳师》创造了超高DAU爆款，月流水数亿的神话。

（经指正《少女前线》《FGO》较阴阳师更早推出，《崩3》较阴阳师晚一个月，约等于同期。）

在阴阳师的爆发后，越来越多厂商愿意在二次元游戏领域加大投入力度，随后又有《碧蓝航线》《苍之纪元》《明日方舟》等一系列优质二次元游戏接连推出。

前几天，朋友圈收到一个留言问：“为什么二次元游戏都不喜欢提供扫荡？”作为一个热爱二次元游戏的我，感觉是一个很有意思的问题，一直以来都很喜欢体验各种二次元游戏，感觉这个话题确实值得展开说说。

先上我的观点：因为对二次元游戏来说，重要的是造人设和氛围

人设不止是立绘

很多人都有个认知误区，以为二次元就是立绘好看能舔就行，有欧派、有胖次、有御姐、有萝莉、有病娇…，给角色随手编个身高、体重、三围、爱好就是二次元了？不是的。

立体的人设不仅仅是一纸人物传记，它可以来源于很多东西，比如说《阴阳师》的玉藻前这个角色。在他推出的时候，配合了一小段高质量CG短片+6格漫画故事绘卷+故事关联到晴明的生母葛叶，关联到一众阴阳师+推出了一个新的封魔之时的BOSS胧车（故事里是玉藻前的小弟，胧车也有自己的故事）……通过一系列不同的表现手法去丰满整个角色在不同视角下的形象，最终使角色变得立体，观众\玩家才会对它有爱。

立体的人设还在于“不脸谱化”，新生代的二次元用户特别喜欢讲个性，喜欢讲与众不同、我就是我，喜欢叛逆，喜欢塑造不寻常的、有点亦正亦邪的角色，喜欢塑造人物在面对抉择时的内心纠结，喜欢看到人物“追寻内心选择”时的人设逆转。

二次元的人设讲究的是想象空间，想象空间是需要有足够多的信息去支撑，玩家才能建立起想象的。它还需要你搭建角色与角色之间的关联性，所以错综复杂，柳暗花明的人物关系也是二次元玩家乐此不彼的玩点。

想象空间是在立体的人设上，又不把事情说得太过清楚明白，留有余地，让观众\玩家有想象的空间，比如说玉藻前跟葛叶之间除了同为妖狐，且是红颜知己外，还有没有别的关系，玉藻前对晴明是怎样的态度，晴明知不知道玉藻前与他生母之间的事情，等一系列问题，这些东西，在故事里并没有交待清楚，但它带出的信息很自然会让观众\玩家产生这些疑问，这就很棒。

玉藻前的人设丰富程度对阴阳师而言可以说是极具代表性的

氛围不止是网络流行语

很多“伪二次元游戏”以为剧情足够中二、够燃、在剧情对白中加入足够多的网络流行语就是二次元文化了，其实不然。

氛围是由方方面面很多东西组成的，显著的就是界面，界面的视觉风格和细节是能体现二次元文化的点。最近有篇媒体报道，说是腾讯内部的分析文章写的明日方舟的UI设计怎么个牛逼，那文章虽然确实写得不错，但对于畅销产品的溢美之词多少难免让人感觉是在事后诸葛亮。坦白讲，个人认为方舟的UI确实可以说是很有特色，很二次元，很视觉表现，但交互便利性上其实非常一般了，好多莫名其妙的设计。相比之下，近期另一款二次元作品《重装战姬》在界面表现上我认为是更胜一筹的，可以说是非常能get到科幻迷、机械迷的嗨点了。

非常作战指挥部大屏幕的感觉，不会让人觉得是为了表现力而强行设计

雷达网格扫过立体地图的那个感觉，TAGET描述等细节真的让我燃到了

所以为什么大多数二次元游戏的“操作”比较反人类？

就因为制作者们要造人设和氛围啊

人设和氛围是可以通过很多细节、故事去传达，但这些东西还需要玩家去耐心的阅读、观看后才能发现的，玩家的耐心至关重要。

而不那么友好的核心操作体验，非但能过过滤掉那些没什么耐心的非核心玩家，而且能够支撑游戏在线时长，支撑游戏的生命周期。试想下，你何曾在提供“扫荡”“一键强化”“全自动主线任务”的游戏中认真阅读过剧情？那种高效率、全自动的游戏给玩家的氛围就是竞速变强，当玩家处于这么一个竞速的环境中时，还有耐心静下来细细的玩味人设吗？为什么崩3只提供玩家在刷材料时以超强属性割草通关，却不让你直接拿奖励？为什么阴阳师时隔两年才出的全自动小纸人模式，但草饼只能通过日常玩法获得，商店不卖？为什么碧蓝航线每场战斗结束后还要玩家手动走一下格子，不全自动？…主要都是筛选用户。

另一个不那么主要的原因是，他们（研发团队们）都把精力放在了造人设和氛围上了，游戏内容相对于数值型游戏来说少得多，内容少就不耐玩，成长体验也偏弱，如果还非要跟别人一样便捷的话，那就真的没啥可以玩的了，每天上线点两下就可以下了，在线时间过短的游戏对于用户的留存来说是个负面因素。