黑遍了DC和漫威！颠覆三观的《黑袍纠察队》 _ 游民星空 Gamersky.com
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Who watches the watchmen？
这句来自古罗马诗人的提问曾被作为美漫黑铁时代的开创者（之一）——《守望者》的中心主题。美国漫画家阿兰摩尔曾在《守望者》中塑造了一个现实主义题材、架空历史背景的英雄世界。在他冷峻而犀利的笔触之下，《守望者》以极其严肃而克制的口吻，向我们讲述了一幕幕古希腊英雄式的悲剧史诗。
无人守望的守望者被埋没在现实与人性的冷酷和绝望中，那么被人所守望的超级英雄就真得能像我们在漫画书中所看到的那般光明磊落、正气凛然吗？
黑铁时代是指由《守望者》和《蝙蝠侠黑骑士归来》所引发的，剧情倾向于现实主义，角色塑造回归人性的美漫创作时期
近期，一部名为《黑袍纠察队》（The Boys）的超英剧集为我们给出了一个“极端恶劣”的回答——超级英雄，也可能只是一群拥有超能力的疯子和变态。或许你曾觉得杀人如麻、满嘴黄段子的《死侍》已经足够重口；剧情诡异、人设奇葩的《末日巡逻队》已经十足怪诞？可在《黑袍纠察队》面前，他们大概只能算是斯文淡雅的小清新。
死侍的黄暴其实还算相对轻度，毕竟剧情整体还是诙谐搞怪的风格
或许是因为原著过于特殊的内容风格，《黑袍纠察队》的拍摄计划几经周折，电影（原计划）改编版权从哥伦比亚到派拉蒙转了几手，最终确认由Amazon Video投资开发电视剧集，并于近日一口气放出了第一季的全部八集。该剧原著为2006年-2012年连载的漫画《The Boys》，（国内汉化组将其译为《黑袍纠察队》，这个名称也被剧集所继承）由加斯恩尼斯与达里克罗伯逊联合创作。（加斯恩尼斯代表作：电影《康斯坦丁》、剧集《传教士》；达里克罗伯逊曾担任过《正义联盟》、《蜘蛛侠》、《金刚狼》等作品的画师）
截止出稿前，豆瓣评分8.9分
而至于为什么取了“The Boys”这名儿……恩尼斯曾以The Boys would “out-Preacher Preacher"这番“含糊不清”的描述来暗示系列漫画中极端刻画的暴力和性情节，（Preacher为传教士，具体含义还请自行领会……）足见其原著内容之生猛。
剧集海报VS漫画封面
撕下超级英雄的遮羞布
在《黑袍纠察队》的漫画世界里，超级英雄早已是人类社会屡见不鲜的特殊职业，他们是守卫民众安全、制裁罪恶的执法者，也是活跃在影视娱乐领域，多栖发展的超级明星。其中，隶属Vought公司的The Seven正是在超级英雄中最具影响力的英雄团体，其成员包括：拥有飞行、热视线能力的Homelander、一副蛮人女战士装扮的Queen Maeve、具有高速移动能力的A-Train与主打水中作业的The Deep等。显而易见，The Seven无论从名称还是成员配置都基本映射了超英业界的模范代表“正义联盟”。
明星团队——The Seven
然而，《黑袍纠察队》要讲述的并非是英雄们克敌制胜、惩恶扬善的传奇，恰恰相反，它所展示的是超级英雄们在沽名钓誉之后，腐朽堕落的价值观与荒淫无度的私生活。当大多数人还在将超人类当作自己的偶像，憧憬着他们完人形象的时候，另一些人则决定不再让他们为所欲为……
身为普通废宅的主角修伊前一秒还在女友罗宾卿卿我我，后一秒却捧着女友的断肢失声嚎叫——罗宾被一位从天而降的超级反派砸成了肉泥，只因为她碰巧站在了超级英雄A-Train精心计算的“最优抛敌曲线”。A-Train击败了恶棍，保证了更多人的安全。他料理完对手，扬长而去，随后赶到的警察为他料理麻烦，而修伊的女友罗宾则只能被判为“意外附加死亡”。（这段剧情在电视剧中被改为A-Train本人撞死了罗宾）
修伊的漫画形象来自英国知名演员西蒙•佩吉，而佩吉也作为彩蛋元素，在剧集中扮演了修伊的父亲
不久之后，一名自称来自C.I.A的黑衣男子比利布彻尔找到了修伊，邀请他加入自己的行动。修伊跟随比利目睹了超级英雄奢侈糜烂的性爱派对，看到他们为了销毁作恶的证据而屠杀平民，并且歇斯底里地乐在其中。他于是决定加入比利的暴力团队，与Mother’s Milk（真名）、法兰奇、喜美子（漫画中为初始成员）等同伴成员一起，暗中监视超级英雄，获取罪证，揭穿他们光鲜亮丽的伪装，并且在必要的时候，让他们为自己恶臭的行为付出代价。
作风糜烂的超人类
这番cult味儿十足的设定作为一部小众作品来说或许仍然不算为过，但要命的是，The Seven毕竟与“正义联盟”有着不言而喻的对应关系，其中部分成员在漫画剧情里所暴露的丑恶形象也多有对正联角色颇具针对性的恶搞调侃。
剧集中的形象会让人更有既视感
没人知道到加斯与达里克当初到底是“抽了什么风”要去创作这样一部“邪典”，尤其是他们彼时所属的出版社正是Wildstorm——DC旗下的子漫画公司。随着《黑袍纠察队》一话接一话地连载，后知后觉的DC仿佛逐渐察觉到了哪里不对，直到他们发现这部漫画基本上是把自家的正义联盟给黑了个底朝天，于是便在第六本期刊发行之后取消了后续出版计划。（作者恩尼斯给出的官方说法是——DC对漫画中反超级英雄的语气感到不安）
《The boys》封面VS《蝙蝠侠黑暗骑士归来》封面……每一期封面都恶搞得很用心……
《黑袍纠察队》从第七本开始将阵地转移到Dynamite，其放荡不羁的风格在此之后却也毫无收敛，漫画甚至在第七本中出现了一位映射蝙蝠侠早年设定争议的角色——Tek Knight（该角色形象同时也借鉴了一些钢铁侠的设定）。
上世纪五十年代，一位多管闲事的美国精神病学家Fredric Wertham（此人在当时以“漫画有害论”一举开启了对美国漫画的全面剿杀）曾公开指控漫画与青少年犯罪的必然联系。而当他将目光投向漫画角色的私生活，Fredric甚至进而提出了“漫画导致同性恋”的荒谬论断。其中，作为“有力证据”之一，蝙蝠侠的故事被其描述为“在心理学意义上具有同性恋情节”，此举导致了当时的很多评论者都顺水推舟地将蝙蝠侠和他的少年助手罗宾形容为同性恋人。
“漫画导致犯罪论”直接导致了美漫黄金时代的终结
而到了《黑袍纠察队》，Tek Knight则直接被塑造成了一名外表衣装堂堂，内心扭曲痛苦的性瘾者。他对自己少年副手抱有难以抑制的冲动，但迫于超级英雄的身份，一直生活在自卑与抑郁之中。编剧在其回忆与结局杀中无所不用其极地针对这一设定大做文章，堪称漫画前期最为诞谩不经的情节……
Tek Knight想象着自己通过一种很特别的方式拯救了世界——在外太空干爆了一枚陨石，额……字面意义上……就不放过程图了
毁人三观的剧情在《黑袍纠察队》中比比皆是：比利布彻尔对超级英雄的憎恨源自于自己妻子的经历——她因为受到Homelander的强暴而怀上了他的孩子，并在随后被极速成长、破腹而出的婴儿所杀害（这一设定在剧集中有巨大改动）；修伊在悲剧之后所结识的新女友安妮是The Seven的新晋成员，当她终于圆了自己儿时的梦想，成为了万众瞩目的The Seven的一员，真正等待着她的“光荣使命”，却居然是偶像们面具背后肮脏下流的诉求。
安妮在加入The Seven的第一天就被要求向成员提供X服务
英雄身份的背后不是凡人，而是比凡人更加堕落肮脏的禽兽。超能力为他们打开了权势的大门，也为他们作恶的本能提供了便利，他们沉溺在毒品与肉欲的欢愉，每有机会便要肆无忌惮地发泄自己的私欲。
《黑袍纠察队》里充满了讽刺与悲剧，因此也通过大量的暴力血腥场面（以及另外一些不便描述的部分）让读者排解宣泄，各种开肠破肚、断肢飙血几乎成为了家常便饭。当然，至少在这部漫画故事里，你总会乐于看到超能力者们被主角一行所虐杀。
主角一行在漫画中战斗力十分强劲，修伊也因为磕了药的缘故可以与二三流超能力者正面对刚
虽然对超级英雄形象极尽恶搞与丑化，但《黑袍纠察队》在长达6年的连载中还是吸粉众多。它就像网络平台上簇拥众多的狗仔队与八卦媒体，以明星背后不为人知的黑暗秘辛吸引着普罗大众疯狂旺盛的好奇心。正同现实生活里的花边新闻一样，这些荒诞无稽的故事很容易成为漫画读者胡侃吹水的谈资，因此也让《黑袍纠察队》逐渐具备了改编的人气。
《黑袍纠察队》充分利用了人们对名人私生活的好奇心理
取其精华去其糟粕
考虑到影视剧观众的接受能力，《黑袍纠察队》在剧集中对原著进行了很大幅度的改编。但值得肯定的是，至少在笔者看来，剧集确实做到了取其精华去其糟粕。亲自参与编剧工作的漫画原作者加斯恩尼斯大概终于反思了漫画版本中的不妥之处，在剧集里删去了原著中大部分毫无意义的血腥与色情场面，并且对世界观与主要角色的合理性塑造予以了极大的拓展和补充。
必要的血腥镜头还是不会少的
剧版《黑袍纠察队》着重刻画了Vought公司对于超级英雄无比成熟的商业运作模式：超级英雄受雇于公司，甚至可以像明星球员一样拥有自己的经纪人、被商人们交易调度。Vought为他们提供全方位的包装服务，包括：规划形象定位、制定巡逻路线、战斗跟踪采访、参与商演、公众宣讲等等，每一个环节都有高效专业的策划团队。
Vought将超级英雄视为一项垄断的商业资源，他们存在目的，只是为了赚取更多的利益。为此，他们不惜一切地搞垮竞争对手、歪曲民众舆论、强迫国会同意超级英雄加入军事力量的法案、掩盖超级英雄行动失利的后果，甚至对婴儿进行人体实验来制造超能力者。
顶级商业团队打造的英雄形象
值得一提的是，剧中Homelander（安东尼•斯塔饰演）的演出十分出色，这一对应了超人（与美队）的领袖形象在民众面前具有压倒性的煽动能力。其精明的话术与喜怒无常的性格经常令人不寒而栗，甚至会不由使人联想起当今网络上的诸多黑白颠倒社会性事件……世界观的延伸与丰富让剧情主线更加明晰，也让原版漫画中荒诞离谱的故事有了更加合理的着力点。
剧中民众对Homelander的反应与《BVS》里超人的处境十分相似，但Homelander的形象的确更具说服力（并非捧/踩，只是因为Homelander的剧情有更多的铺垫）
除了对原作内容的补充，剧集对于角色塑造的改动也让笔者十分欣慰。比利布彻尔不再是漫画里一脸坏笑，言行粗莽的暴徒。他也会在险境中冷静规划对策，在必要的时候委屈尊严，保全大局；修伊一改原作中畏首畏尾、仰人鼻息的废宅形象，我们可以在剧集中看到他一直在努力着克服自己性格的弱点，看到他对信念的不懈坚持与自我突破。
男女主角的性格都比漫画中坚强了很多
女主角安妮的改变尤其令我惊喜，她不再对Vought言听计从，在来自各方的威逼利诱面前也可以勇敢地表达自己的声音并且用实际行动与之反抗。与此同时，她在与修伊的感情中也不再一味被动，她可以选择自己到底应该相信谁，到底要如何去爱，而原著中二人关系里那具意义非凡的台词“You found me”也改由安妮亲口说出（原作里这句台词属于修伊，在二人感情破裂时，安妮一直试图以这句话挽回修伊），让这位在原作中唯唯诺诺的弱气角色逐渐具备了当代女性坚毅果敢的自主性格。
安妮这一形象真得比漫画版本好太多了！她在剧中的表现十分亮眼，足以配得起她的英雄名号——Starlight
除了主角一行，剧集中的“反派角色”超级英雄的形象也得到了很多的丰满：Homelander自小被作为实验品养育长大，亲情的缺失让他在成人之后沉溺于近乎变态的恋母情结；The Deep因为自身能力的特性处处受到排挤，而当他终于想起了自己的本职，想要为海洋生物贡献自己的力量，却又接连陷入荒唐至极的窘境（海王再一次风评被害！）；A-Train为了保住自己全球最快的地位，在名利尊严、女友的指责和药物成瘾的副作用中痛苦地挣扎……
The Deep真是把海王的各种梗玩到家了，是个既可恨又可怜的角色
比起原作漫画里疯狂暴力的厮杀，超人类的行动具有了更加充分的动机，The Seven成员的每一次出现也对身为普通人的主角一行构成了无比真实的压迫感。超人类大多刀枪不入，他们可以轻而易举地杀死任何普通人。主角团队虽然掌握了Vought的种种罪证，却要时刻留意隐藏自己的身份，避免与超人类发生正面冲撞。
这一改动使得《黑袍纠察队》的故事摆脱了原著的疯癫与过度架空。在真实残酷的语境之下，在新奇与调侃之外，为我们带来了更多对于超级英雄这一虚构形象的深入思考。
剧集很好地体现了凡人在超级英雄面前的无力
结语
很多人会说漫威的MCU已经为超英电影代入了统一的格式，DC漫改电影的普遍评价也仿佛验证了现实严肃的超英世界观难以符合普遍大众审美。事实上，如今市面上大部分较为成功的超英改编作品也更加愿意停留在青少年的受众范畴，对于成人社会真正面对的残忍与黑暗还有所保留。
对传统超英套路说不！
《黑袍纠察队》是一次十分勇敢的尝试，它保留了原版剧情中对于传统超英题材的调侃戏谑（剧版中甚至还能看到很多对于MCU和DCEU的暗示，超英粉丝绝对不会失望），也像经典名作《守望者》一样，向我们解读了超英世界之中，英雄与凡人各自的耻辱、傲慢，与“他们所坚持的一切”的现实意义。
而与前者有所不同的是，《黑袍纠察队》以原著特有的“英伦黑色幽默”，通过影片配乐、剧本台词与剧情编排等一系列极具个性的创作细节，实现了一次对于传统超英视角的“破坏性突破”，外媒甚至将其评价为超级英雄版本的“权力的游戏”（当然，这个评价也是在暗示其限制级元素的数量……）。
民众对超级英雄盲目的迷恋、社会对明星隐私疯狂的挖掘与利用、多重身份的困扰与迷茫构成了超级英雄之于现实生活的映射
巧合的是，近期超英影视剧市场中黑色现实题材的作品接连出现：即将于10月4日上映的电影《小丑》、HBO预计于秋季播送的《守望者》剧集等等。这些风格另类的作品正在潜移默化地提高超英改编剧受众的上（下）限。或许，在不久的未来，一次属于超英漫改剧的“黑铁时代”也将要到来。
每一位演员都很出色，总之十分推荐大家去康康（唯一的遗憾是比利的狗子在剧集中出场太少了！）
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