治愈又不矫情，今敏这部经典之作救赎的不仅仅是4个人！ _ 游民星空 Gamersky.com

本文作者：罗罗诺亚树树

　　大树不是一个喜欢看经典番的人，因为经典的东西总会被强加各种各样的意义，倘若我看的时候没有看出来（更多的情况下，我并不觉得“经典”的就很“好看”），就好像对不起“经典”这两个字一样，导致我很排斥看经典动画。

　　《东京教父》就是一部实实在在的经典动画，也是我一直很排斥去看的电影。

　　不是因为它不好看，而是因为世人对它的评价太高，几乎在动画本身的质量与制作之外，还上升到历史、社会、人文的层面。

　　看到这样的评价，真的是感觉有点头大。

　　至于最近看它，是因为某个关于《东京教父》推荐帖的文案：我是在下雪的冬日，看了一个发生在漫天飘雪冬天里的温暖故事。

　　就是这么一句话，没有那些涉及质量、制作上的专业术语，也没有讲历史、人文、社会各方面的种种，甚至我都忘了究竟是在哪看（应该是微博）到的这句话，却真的推荐到了我的心坎里。

　　虽然大树看的很主观，但是这里还是要客观的说一下《东京教父》的质量与制作：

　　《东京教室》是今敏执导作品，曾入围2003年日本媒体艺术节赏年度最佳电影，并获选2003年第7回文部省文化厅媒体艺术祭动画部门优秀奖（这只是其中两项，其他各种奖项加起来超过了10个）。

　　它是今敏最喜欢的一部作品，同时又是一部“非典型”今敏的作品。（今敏的典型风格：压抑、相对冷门、明显的电影元素、平泽进的配乐、天马行空的想象、现实与虚幻两个世界的无限穿越、神乎其技的剪辑。）

　　这部“非典型”的今敏作品里展现的是一个浪漫而又温暖的故事。

　　为了防止大家被大树过于主观的看法带偏，在大树说这个故事之前，给大家插一个客观的对于《东京教父》评价：

　　影片通过三人的经历辐射了日本社会整体的现状，城市发展的变迁、经济社会的冷酷、底层民众的辛酸生活，但阴冷沉重的色调背后透出的仍然是人与人之间的宝贵温情，在阿花奋不顾身救了女婴之后，整个钢筋水泥森林构成的东京笼罩在一轮朝日温暖明亮的光线下，透露出导演苦心孤诣编织的故事最终想要赋予的积极希望。（人民网评） 　　以下是《东京教父》一些剧情上的梳理与大树的一些个人看法。

涉及大量剧透 　　寒冷的雪夜，繁华的都市，神圣的教堂，肃穆的人群，动听的圣歌，激昂的演讲，喜庆的圣诞节……

　　故事在这样的背景下展开，却是讲了三个流浪汉帮助一个被丢弃的婴儿寻找亲生父母的故事。

　　先来说一下在没有遇到小婴儿之前的这三个流浪汉：金、阿花、美由纪。

　　首先，流浪汉金，倘若带入到现实社会来讲的话，他绝对算是一个渣男，且渣到无可救药的那种。

　　曾经是经营自行车店小业主的他，有妻有女，却沉迷赌博导致债台高筑，之后不仅没有反省，还整日酗酒，甚至在最后，干脆抛妻弃女，做了一个流浪汉。且他从30岁就开始流浪，已经流浪了十几年。

　　对于金这个人，我对他是略微的有一些排斥的。

　　一个四十多岁的大叔和一个十几岁女生（美由纪）一直都在打闹这一点颇让人觉得忒烦，且他和美由纪打闹时手脚非常猥琐，这让我对他不满到了顶点。

　　至于他的爱吹嘘，爱说谎，推卸责任等等的性格缺点，短短的四五分钟也已经初见端倪。

　　其次，流浪的人妖阿花（哈娜），比起金的种种不堪，阿花的经历在很大的程度上让人唏嘘。

　　从小就是孤儿的他，长大后在gay吧（也有说是人妖酒吧）打工，因为与客人发生冲突而离开了酒吧。

　　他当时有一个男朋友，离店之后投靠了男友，但是男友却因为在浴室踩到香皂意外摔死（一直到现在都很好奇，阿花的男友为什么要设立这样一个死法），之后，无依无靠的阿花就做起了流浪者。

　　阿花是一个善良的人，却患有对于流浪汉来说的“重病”（后来体现的）。

　　他对金抱有好感，尽管流浪的生活贫苦，他却收留离家出走的美由纪，且想着在圣诞的时候能送美由纪一本书作为新年礼物。

　　接下来，是美由纪，高中生，身材很胖，长相也蛮普通。

　　在学校里和同学关系不好（受到欺凌），和父母存在代沟（父亲是刑警，工作繁忙，母亲是佛教徒），心里面的苦楚无法向父母诉说，加上心爱的宠物被父亲送人，导致她精神崩溃之下刺伤了父亲，然后离家出走（准确来说是逃走）。

　　美由纪被阿花收留，且大多数情况下，是阿花供给她吃喝。

　　她有着青少年固有的叛逆、自尊心强和惹是生非的性格特点。

　　这三个人，在没有捡到小婴儿之前，大概就是在流浪、拾荒、无所事事的状态生活，但是在捡到的小婴儿之后，这三个人的生活开始在曼妙中飙车向前。

　　很多的人都喜欢开场时候关于制作人名单介绍的那一块，在阿花抱着婴儿前行，带小孩子回自己“家”的时候，其实巧合已经开始了。

　　音乐和音乐监督制作人的画板装潢那里，工人不小心掉落了颜料，却一滴都没有洒在三人与婴儿的身上；

　　在路边，阿花抱着婴儿说在寒冬、尤其在圣诞节抛弃孩子的父母，不是父母，是恶魔的时候，一辆车直冲人行道闯了红灯，撞了两个人。

　　若不是阿花抱着孩子停下来与另两位辩解，被车撞上的，就该是阿花和小孩子了。（至于便利店窗上的是今敏另两部电影的海报，不知道小伙伴们是不是发现了呢。）

　　阿花给孩子起名字叫清子（因为是在清澈的夜晚捡到的），被美由纪吐槽名字好土，却被金反驳这个名字很好。

　　其实后来会讲到，是因为金的亲生女儿也叫清子。

　　而这，是清子给三个流浪汉带来好运的开始，不过三个流浪汉还没有察觉到罢了。

　　接下来说说我对这里人物开始慢慢的转变看法。

　　阿花，这个人本就给我的印象很好，我就不提了，先说说我印象十分不好的金。

　　不知道看文章的人有没有抱过小孩子，几个月大或者是更小的小孩子，大树是有抱过，但是每一次抱都会被旁边站着的妈妈们各种指导，各种嫌弃，然后不让我抱。

　　这种现象（不会抱孩子），在很多已婚有孩子的父亲那里也是普遍存在的。

　　可以看出来，男人，就算结过婚，有了孩子，却还是实实在在对于照顾小孩子这些事相当的手足无措和不甚关心的（或者他想关心，实在没有时间）。

　　可是金，这个我实在瞧不起的流浪汉，抱孩子的姿势熟练且温柔（至于专不专业交给宝妈们评价吧），手法娴熟地给孩子换尿布，然后相当准确和自然地给孩子试牛奶的温度，而这，只是其中一点。

　　另外一点，是通过另外两个人的口中叙述。

　　美由纪撞到了另外两个拾荒者，两个拾荒者看出美由纪是跟在金身边的人之后，就说不会惹美由纪，因为美由纪是金的宝贝女儿。

　　只这一段对话，我仿佛看到了其他的流浪汉可能试图要找美由纪的麻烦，但是被金用各种各样的方式解决掉的场景了。

　　说说美由纪，这个任性的女孩子，她在拿走了两个拾荒者的一本书之后，却在拾荒者的袋子中留下了食物的小细节简直不能太暖。

　　还有在偷听金和阿花的谈话之后，若无其事的推门而入，没有嘲笑、讥讽，这里，我们或许可以猜想一下，美由纪一直都是懂事且细心的吧。

　　于是这样看似贫穷、不着调，存在着性格缺点却善良的三个人在决定找寻孩子的亲生父母之后，我就知道这必定是一个温暖的故事，只是没有料到这故事竟还那么的浪漫。

　　比如希望有个孩子的人妖恰巧有了孩子；

　　希望得到婴儿食物的流浪汉恰巧在墓地找到了婴儿的食物；

　　随便帮人家推个车就恰巧搭了个顺风车去到了想要去的地方；

　　金受伤，救他的人恰巧是阿花以前工作过的酒吧老板；

　　来调查清子案子的警察恰巧是美由纪的父亲；

　　随意救的老爷爷，他给金的彩票恰巧是最大奖；

　　……

　　看完整个动画之后，大树真的为一个个巧合和细节叹为观止，该怎么形容它呢：倘若说小时候看的《格林童话》是给孩子看的神奇魔法故事，那么《东京教父》，它就是一个给成年人或者是更高年龄群体看的童话电影。

　　它有点现实、有点恶搞、有点宗教、有点“魔幻”，不过它积极、幽默且很温暖。

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