偏执、先锋、疯狂，解读B社RPG游戏的“霸权主义” _ 游民星空 Gamersky.com

本文作者：Erik

　　2011年11月11日是个特殊的日子。说它特殊，一是因为国内很多人把这一天称为“神棍节”（“6个1”，真的比光棍节更过分），二，则是因为Bethesda在这一天如期发售了《上古卷轴5：天际》（以下简称《天际》），这款游戏同时登陆了PC、X360和PS3平台。

　　《上古卷轴》系列在国外一直有着较为不错的口碑，尤以《上古卷轴3：晨风》为甚。《晨风》和《湮灭》的铺垫，使得《天际》在上市之前就已经成为当年最炙手可热的RPG游戏。当然，《天际》在问世之后引发的轰动同样是现象级的，除了在2011年包揽VGA、Gamespot等多个媒体的年度最佳游戏大奖，这款游戏在2012年力压《战地3》和《暗黑破坏神3》，摘得HMV举办的第30届“游戏奥斯卡”：Golden Joystick Awards年终最大奖——年度最佳游戏大作奖，一举登上神坛。市场上，《天际》在2014年年底的数字版总销量也超过了2000万份。所以说，《天际》是B社在推出《辐射4》之前，在口碑和商业上均最为成功的RPG游戏。

　　在国内，《天际》其实是通过3DM等提供游戏汉化补丁的网站而逐渐扬名的。有趣的是，由于《晨风》时期机翻、错翻等“不可多说”的原因，《上古卷轴》系列，和《刺客信条》系列以及《无冬之夜》系列一起，成为了国内玩家们最喜欢用来玩梗的几款RPG游戏。

　　不能说全世界玩家都玩过《天际》，但大多数人也许都听说过这句“直到我膝盖中了一箭”。当B社打算在NS平台炒《天际》冷饭的时候，玩家给足了B社面子：NS版《天际》上架首日登顶全球欧美服eShop商店前3，在2017年NS游戏总销量榜上排名14。总的来说，《天际》发行至今虽已逾7年，却依旧受到全球玩家欢迎。对此，B社总监兼执行制作人Todd Howard曾在不久前的采访活动中表示，现在每个月仍有几百万人在玩《天际》。

　　有人气真的能够为所欲为。即便B社在今年E3给出了一段长度仅为30秒的《上古卷轴6》宣传视频，内容也几乎为零（有玩家通过地表特征推测故事背景可能是在高岩省或落锤省），这张饼还是喂得全世界玩家心满意足，热泪盈眶。

男默女泪 真实

　　很少能有一款RPG游戏能让玩家坚持这么多年。B社虽然一向以“慢工出BUG（划掉）”著称，但在笔者看来，《天际》能得到全世界玩家肯定，并保持如此活力的，并不仅仅只是“上古卷轴”这么一个老IP，也不只是社区和N网成千上万个玩家自制MOD使然——B社对RPG游戏的独到认知，是成就《上古卷轴》系列的关键；而这些要素，也能作为国内游戏厂商制作游戏的重要参考。

开放与代入

　　《上古卷轴》为何如此优秀？笔者认为开放性是第一大原因。很难想象Bethesda是怎样从一个沉迷体育类游戏、甚至还做过《终结者》FPS游戏的小工作室，突然摇身成为RPG游戏专业户的。但事实是，从1996年的《上古卷轴2：匕首雨》开始，玩家在离开地牢后就已经要面对“我应该去哪儿”这种因自由度而产生的问题，而且“硬核”的是，玩家手里并没有地图能看，而《匕首雨》的地图大小差不多是一个英国那么大——B社对于RPG游戏的初始认知，就是开放和自由。

　　《上古卷轴》系列的开放性相当多元。《匕首雨》已经有NPC好感度这种设定，甚至支持玩家在游戏中拥有房产。之后几部《上古卷轴》逐渐完善了这种开放性，而到了《天际》，《上古卷轴》游戏的开放性开始变得独一无二。说《天际》独一无二，是因为开放性游戏也有区别。欧美RPG游戏习惯做成开放性游戏，《刺客信条》系列、《巫师》系列都是开放性游戏，但如果用小说来比喻这些游戏的开放性玩法，那么《刺客信条：枭雄》是一本被剧透的小说，而《巫师3》是按部就班甚至有些晦涩的小说，至于《天际》，则是一片空白、待玩家去自由发挥的小说。

　　换句话说，B社理解了RPG的内核：代入感。说《巫师3》按部就班甚至晦涩难懂，是因为小说改编游戏这种先天性的束缚，冗长的小说设定需要玩家事先学习；玩家虽然在控制杰洛特，但玩家更像是一个旁观者，玩家做的只是在代为完成杰洛特的一生。但到了《天际》，由于《上古卷轴》每一部的主角都是阶下囚，人生的一片空白给了玩家以自由发挥的空间——玩家就是都瓦克因；而无论加入帝国还是风暴、成为夜莺还是暗杀国王，这些事情都将由玩家自行决定。《天际》不存在玩家无法完成某一关卡就无法继续游戏的情况，玩家完全可以放弃这个任务，转去做另一个；决定都瓦克因命运的，不在于系统，而在于玩家。

秩序与代价

　　我们也许很难将开放性和所谓“秩序”联系到一起，游戏似乎也从来就不是一个让玩家“守规矩”的地方。不过，《天际》中着实存在“自由”和“秩序”之间的张力，而且这种张力潜移默化；游戏从来没有明文式的行为规范，玩家需要在游戏过程中自行体会这个世界的生态。

　　最简单，同时也是最著名的例子，应该就是河木镇的那只鸡。

鸡神正面特写

　　“你摆脱了奥杜因的追杀，你跟着哈瓦尔来到了河木镇，你身上有一些捡来的装备。你终于能自由行动了，你自我感觉非常良好，你看到前面有一只鸡，你决定用这只鸡血祭你的武器……你头上多了40赏金，你被全村人追着砍到了白漫。”大部分人第一次玩《天际》的时候都遇到过因为杀别人家鸡而被通缉的情况。《天际》从来不会警告玩家不能做什么，虽然那些警卫时不时会冒一句说别想着撬别人家的锁；只是说，当玩家决定去做什么的时候，就必须自己承担后果。

　　代价能够被玩家无情的杀戮而抵消，也会因为错上加错的犯罪而滚上雪球。有意思的地方在于，游戏中很多身带人物的NPC是能够被玩家杀死的，这就更需要玩家时时刻刻约束自己；冲动过后，损失最大的其实还是玩家自己。再举一个例子，游戏中玩家如果做兄弟会任务，会得到杀死西塞罗这个任务。然而，杀不杀这个NPC的决定权在玩家手上，玩家如果选择放下屠刀，那么就能得到西塞罗这个全天际最强的刺客（话痨）随从。

西塞罗在老滚5同人圈子里有着极高的人气

选择与诱惑

　　谈到这里，我们可以发现，所谓的代入感、秩序性，都是通过游戏中一个个选择来展现的。这有点像很多日式Galgame中的对话选项——当然，玩家能通过SL来体验不同对话选项所引发的结果——但是，《天际》的不同点在于，大量分叉性质的选项所引发的结果并不是“非此即彼”的单向性结局，玩家作出的“命运的选择”，每一个分叉都会带来一定的好处，也都得付出一定的代价，尤其是那些魔神任务；玩家得到的，除了一开始承诺的神器，还有就是自我拷问：我这么做，良心真的不会痛吗？

　　最要命的是，B社喜欢引诱玩家去做一些“出格”的事情，上面的“鸡神”，其实也算是B社的一种引诱。事实上，早在《上古卷轴3：晨风》时期，B社就已经动起了这种“歪脑筋”：“《晨风》不会手把手去教你，你可以打破一切常规……有时候游戏里会出现这种提示：你这么搞会损坏存档，你确定吗？嗯……其实我们是故意怂恿玩家这么干的。”Bethesda工作室总监Ashley Cheng坏笑道。

Bethesda工作室总监Ashley Cheng

　　《晨风》奠定了《上古卷轴》不守常规的基调，在《天际》中则彻底成熟。玩家在《天际》中接手任何任务，大多数情况下系统只会给出一个标记——没错，它连路线都不会给，而且有些任务甚至过分到连标记都没有（如“臭名昭著”的巴兰兹亚宝石任务）。虽说在大多数情况下，玩家沿着大路走总能达到目的地，但玩家在路上总是会想着去抄近道——游戏也总会设置一些奇奇怪怪的东西，如神秘的小道、偏僻的小屋，诱惑玩家去探索。于是，事情往往就会变成：一个任务勾连出另一个相干或不相干的任务（有些不相关的任务也会出现连锁反应），游戏性就这样铺展开来。

尊重与偏执

　　在代入感和世界观的建立上，《天际》达到了很多RPG游戏难以攀升的高度——这款游戏是需要玩家慢慢去玩的，徒步旅行带来的惊喜（意外）要比快速旅行多得多；玩家了解这个世界最好的方式，是去看游戏里那几百本书——听起来就很疯狂的设定。但《天际》也并不是那么十全十美，这款“PS3级别”的游戏，画面不是RPG里面最好的，打击感几乎为零，成堆的BUG让“巨人航空”和“饶舌狂魔伊思本”闻名遐迩。

巨人航空 名不虚传

　　说实话，从《天际》的游戏性（技能释放、BUG处理）等方面来看，Bethesda的研发实力是比不上世界上那些真正的一流大厂的。且出于种种原因，Bethesda推出产品总是很慢，这在目前“年货当道、游戏产业工业化”的大潮流下，是有些格格不入的。

　　在笔者看来，B社的确有资本这么做。《上古卷轴3：晨风》的巨大成功，让游戏行业对B社有了期待——给他们5、6年时间好了，反正他们最终总能够掏出一款让你惊叫的游戏。至于B社，是对行业的尊重和偏执的游戏人态度，让其能够静下心来做游戏。

　　让笔者印象较深的是B社在《天际》中对龙的处理。“龙很特别。在《天际》中，游戏不会加载远处场景的细节，因为我们得考虑到内存使用量。但是龙就不一样，玩家期盼在其目所能及的地方就看到龙在盘旋，毕竟玩家的视野很大。”Bethesda首席动画师Rick Vicens介绍说，“龙基本上是常驻内存，占的资源还特别多。”“这在技术上是个难题，因为这家伙老在天上飞，怎样才能让它融入玩家的世界？你应该怎样让它下来，和它战斗？所以我们有个‘突击小队’，专门研究龙，不断试验各种方法，总结出所有可行和不可行的办法。”《天际》制作人Craig Lafferty说道。

《天际》制作人Craig Lafferty

　　B社的“突击小队”专与游戏调试和BUG作斗争。虽然官方对于BUG的处理已经几乎竭尽全力，但依然有很多出人意料的BUG是他们始料未及的，比如用篮子盖住NPC的头让他们失去视野。很明显，在这个BUG出现在网络上之前，之前没人会想到过这么干，这是一些无聊的玩家琢磨出来的。但必须承认的是，对于游戏品质的打磨，B社确实是一点一点去做的，这种认真的态度甚至有些偏执。B社在《上古卷轴4：湮灭》上的“钻牛角尖”，就让人深有体会。“我们在《湮灭》上用了SpeedTree技术（一种能快速生成植被的技术）。我们做了个生成系统，本来是想做快一点，但结果看起来不够好。所以……我们所有的画师一起重新做了一次地表打磨——在游戏所有的地方；这花了我们……2年时间。”《晨风》首席美术Matt Carofano苦笑着说。

娱乐一点，疯狂一点

　　我们算是知道了B社游戏出得慢的原因。不过，光有偏执的行业态度还不够，做游戏还必须得有游戏精神，幸运的是，B社的研发人员都是一些出了名的“疯子”。

　　先说《天际》。《天际》是款商业游戏，B社所有人都期盼着这款游戏能赚钱。但同时，他们也期望着能在这款游戏中尽可能地留下一点个人喜好。所以，这些人在《天际》里做了很多彩蛋，玩了很多梗。而且，就和《天际》的任务系统一样，玩家如果不仔细研究，是很难发现这些彩蛋的。笔者在此就举两个众人皆知的例子。一个是在游戏最高点的世界之喉，B社在山顶放了一把锯齿鹤嘴锄，这是全天际唯一一把叫做“锯齿”的鹤嘴锄——B社是在向游戏《我的世界》致敬。另一个，是在马卡斯城的安东家，此人家里的柜子上按照“某种规则”排列着奶酪等食物，而连起来看就是游戏《吃豆人》的梗。但是，B社在此也不忘做一个小小的恶作剧：玩家想要看到这个梗，就必须冒着被抓的风险去撬安东家的门锁。看来，这个梗也不是为所有玩家准备的。

　　不过，《天际》的个人色彩算是比较淡的，虽然那句“膝盖中箭”的著名台词就是出自设计总监Emil Pagliarulo之手。在B社的所有游戏中，《辐射4》的Emil Pagliarulo味道最浓。“为什么《辐射4》的背景是在波士顿？因为我从小就住在波士顿。”Emil Pagliarulo半开玩笑地说道，“游戏里有我小时候住的卧室、我念的高中……哦对，游戏里还有个戴着熊头的劫匪头子，叫Bosco。你们不用去揣测Bosco的含义，因为那是我高中吉祥物熊的名字。”

　　用娱乐精神做游戏，即便充斥着个人色彩，这些游戏也会变得更富有生活气息。当然，B社带给游戏的不仅仅是娱乐，还有疯狂。实验性是B社最为疯狂的游戏开发思路，尤其是在《辐射3》当中。对此，设计总监Emil Pagliarulo甚至吐槽说：“《辐射3》有些关卡设计成‘那样’，不能算是我的锅，那是那些关卡设计师搞的鬼；‘一个避难所，一个新实验’，这是他们的原则。”《辐射3》有个著名的“Gary”避难所，里面所有克隆人都是“Gary复读机”。“当时我们其实已经把关卡都做完，录音都冻结了。但我记得有个关卡设计师过来找我说，要给其中的‘Gary’关卡加点录音。我问他录什么，他说，就录‘Gary’。我当时觉得，啥？这实在是太蠢了！但我还是让他们把这事儿安排了。后来我们玩了玩改进版的‘Gary’避难所——之前这一关是我们玩过的最差劲的一关，因为真的很无聊——自从加了好几种‘Gary’音效之后，我觉得，哦这关卡实在是太好玩太搞笑了。”B社总监兼执行制作人Todd Howard难掩内心的自豪。

Todd Howard

结语

　　每一款3A作品都有其独到的特点，B社的游戏作品，胜在其综合性。很难去总结B社游戏综合性到底蕴含着哪些内容，因为这些内容实在过于庞杂，其中有娱乐精神、务实精神、一丝不苟的态度，甚至还需要渊博的学识和总不落伍的时代精神，甚至是超脱时代的先锋主义。也许，人文精神是成就一款真正3A游戏的必需品，这也是成就游戏“第九艺术”美名的必需品。

　　如果说“中国为何没有3A游戏”这个问题需要一个答案，那么笔者认为，“人文精神”是其中一个答案。当然，中国的3A游戏之路，长路漫漫，问题的复杂程度不亚于中国足球。不过，我们现在也看到了一些厂商试图在走B社之路，往游戏里加入更多好玩且不乏深度的内容，把游戏打造成动态、有生命力的世界。商业头脑固然需要，但作为游戏厂商，少动一点“花样营销”的歪脑筋，安心做游戏真的比什么都强；身正不怕影子歪，真正的好游戏是无惧任何负面营销的。

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