《守望先锋》联赛城市传奇 仰望纽约 _ 游民星空 GamerSky.com
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Excelsior，一种不断向上攀登进取的精神，对应着纽约标志性的城市天际线。
交叉汇聚的队标，与纽约蓬勃的民族、艺术、文化大融汇环境吻合。
九霄天擎队的战斗精神呼应着纽约市的英雄主义，超级英雄故事在虚拟和现实的纽约中不断上演。
上帝曾短暂地拥有过纽约的天际线，现在，祂已经永久地让位给了这座城市的居民真正仰望的某种存在。
信仰比工业和财富先一步来到这片崭新的土地。那时候哈德逊河一片泥泞，英国移民者对新英格兰以西的很多地方还一无所知。在新世界的边界一片模糊的最初，人们都喜欢仰望天空。1689年，在一道道热切目光的注视下，87米高的三一教堂（Trinity Church）在曼哈顿下城区，百老汇和华尔街的交界处，以石砖垒砌的粗糙热忱拔地而起。随后300多年，其昭昭向上的尖顶宣示着圣灵的崇高圣洁，以及在上帝的伟力主导人类热情的时代里，无法超越的建筑高度。
哈德逊河畔，移民者越聚越多，“美利坚”的概念开始在他们的头脑中成形，抬头仰望的专情逐渐被政治和金钱的野望分割，随着工业的滚滚浓烟不断从耸然林立的烟囱和穿梭不息的船只上头涌出，随着信仰的影响力被城市累积的财富夺走，纽约天际线的崇高早已不再唯一——自由女神像、伍尔沃思大楼、曼哈顿银行大厦（现特朗普大楼）、克莱斯勒大厦、帝国大厦。天际线的至高点成为了一个个数字，数字又揭示出建造这些摩天大楼的企业和银行暴涨的财富和影响力，以及究竟是什么人，或什么东西真正拥有了这座城市。
乌拉圭籍建筑师拉斐尔·维诺里在2015年创造完成的现纽约市第二高摩天楼——派克大街432号公寓让天际线的居住属性成为可能。人们似乎已经忘了新千年最初的那段时间里天际线背后堆积起来的乌云，或者波音飞机失控冲向世贸双塔的巨大轰鸣声。挑战和热望在一层层地向上攀升，不止建筑师、资本家、富人阶层，拥有非凡梦想的凡人都渴望从仰望纽约变为俯瞰这座光芒万丈的城市。1974年8月7日上午，法国特技艺人菲利普·帕蒂（Philippe Petit）在离地400多米的世贸双塔之间的空中完成了高空走钢丝的特技表演，举世哗然。六年之后，帕蒂如此回忆这段“云中行走”：“生活在悬崖之上才是生活的真谛，实现所有的革命：拒绝循规蹈矩，拒绝复制成功，拒绝重复自己，将每一天、每一年、每个想法都变成一个真正的挑战——唯其如此，才能让生活也在云中行走（to live your life on a tightrope）。”
约瑟夫·高登在电影《云中行走》（The Walk）中演绎了菲利普·帕蒂的传奇，而帕蒂本人用“Tightrope”这个意象，演绎的则是纽约不断挑高的天际之传奇本身。所有的纽约天际线追逐者都有各自对这传奇的演绎：在摄影师乔治·施泰因梅斯（George Steinmetz）的快门下，它是“纽约长空”（New York Air）。纽约土生土长的作家、记者彼得·汉弥尔（Pete Hamill）所写的，是“奇迹与愕然”（Wonder and Dismay）。铺开在整片大地上的这个巨型万花筒里有太多关于高度的词汇可以析出——哪怕冷门如Excelsior一词。这个被《守望先锋联赛》的纽约代表队选用作为队名的词包含着一种技术上的精益求精，如1893年在南非奥伦杰切割加工的那21块“爱克赛西奥”（Excelsior音译）钻石，也有一种纽约本身不断向空之领域进发的延伸力。正如菲利普·帕蒂的回忆：无限细分的挑战，永不重复的自我，在上帝被摩天高楼逼离纽约上空之后，这种同样抽象的事物，或许才是纽约居民抬头仰望的真正存在。
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纽约的建筑面孔或许冰冷、疏离。曼哈顿的那些超高、超瘦的建筑物在天际线笼聚，遮天蔽日，投射下傲慢纤长的阴影。但在这片阴影之中发生的故事却绝不单调：没有人知道黄色出租车里有多少伊夫里特（尼尔·盖曼《美国众神》），又有几位特拉维斯在上演妄想荒诞（马丁·斯科塞斯《出租车司机》），画家对草药店的中国女孩的绝恋是否会重现（法提赫·阿金《纽约，我爱你》），又或者，哪位盖茨比重温旧梦的泡影再度破灭？故事为纽约印刷上沃霍尔波普画般亮丽的城市色块，而故事里的人，千百种肤色、口音和信仰，就是画布上每一块尚未风干或业已剥蚀的色泽。
黑色曾经在Birdland、Blue Note等爵士乐酒吧摇摆扭动，在布朗克斯区随着唱机的滋滋声响升腾飞旋，让“大鸟”查理·帕克（Charlie Parker）带着波普爵士（Bebop）在纽约安家落户，也孕育出了DJ Kool Herc等一批最早的Hip-hop音乐家；黄色则属于“地下丝绒“（The Velvet Underground）处女作封面上的那只斑斑点点的大香蕉，晕染在安迪·沃霍尔主导的整个六、七十年代纽约地下文化群像中；蓝色是雷蒙斯乐队（Ramones）的水洗牛仔裤，是CBGB俱乐部为纽约点燃的朋克火苗；绿色，格林威治村（Greenwich Village）的葱郁诗意，给了鲍勃·迪伦长青的艺术生命；迪斯科和麦当娜是五光十色的……音符和节奏在纽约每个时代的路口都折射出这座城市的灿灿新生。
这些都不是太久远的过去，时至今日依旧是纽约人引以为傲的传奇和谈资。J·K·西蒙斯和迈尔斯·特勒在《爆裂鼓手》里演绎出我们这个时代纽约爵士音乐人的疯魔，踩着鼓点眺望着爵士乐时代的金色长梦，而科恩兄弟在《醉乡民谣》里讲述了民谣和六十年代曼哈顿底层生活的一无所有。偏执的梦想和与其对撞的现实并不会因为时代的变迁而退出一座城市的街头。而纽约，也不会因为一些溃败和心碎，停下它昂头生长的脚步。
于是，更多关于创造、坚持和执着的故事站上了纽约这个舞台。我们这次要看的主角，这支叫做纽约九霄天擎队的队伍，无关音乐，无关艺术，也无关爱情或历史，代表的是纽约这个大熔炉里的一种新气象，一头扑进电子竞技这本正在装订成册的大开本新故事书。
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在另外一些故事里，纽约始终飘荡着铁霾冰雨，天际线上有叉状闪电划过，建筑是哥特式的，在雷声雨声脚步声的拍击下回荡出无声惊恐，纽约也不叫纽约，而叫做哥谭市（Gotham City）。这是弗兰克·米勒（Frank Miller）以纽约为原型创造出来的虚构城市，蝙蝠侠的家，黑暗骑士归来的舞台。
《美国队长3：内战》里，美国队长和蜘蛛侠在打架之余不忘自报家门，让皇后区和布鲁克林进行了一次“友好”对谈。托尼·史塔克长久以来被洛基带领奇瑞塔人入侵纽约的梦魇纠缠不休。在纽约圣所，奇异博士执掌阿戈摩托之眼，监察着来自黑暗异界的动向……无论是虚构、再创造还是就地取材，纽约一直以来就是美漫和超级英雄电影最亲睐的城市之一，无可避免地，也成了这些故事中生活危险指数最高的一座城市。在DC宇宙里，哥谭市是美国犯罪率最高的城市之一。而在与《黑暗骑士归来》齐名的严肃漫画《守望者》中，纽约撇去了过多超级英雄题材的浪漫和直白成分，在笑匠、罗夏和曼哈顿博士等人对于英雄主义和善恶二元的挣扎中成为了一个反英雄世界的中心——善与恶没有分界，英雄也是恐惧本身。
虚构是为了更好地反映现实。在一个没有超能力，超级富豪也没有精力在夜晚化身义侠的世界，英雄主义存在的必要正在不断地被纽约人证明。
莫伊拉·史密斯，2001年9月11日逝于曼哈顿。她是整个纽约警界第一位冲入世贸中心展开疏散的警员，也是唯一一位在救援行动中丧生的女性警员，单枪匹马救出了数百人。史密斯警官留给世人的最后一个背影定格在世贸南塔倒塌前，那时候她正返身进入现场试图救出更多人。韦尔斯·克劳瑟，在南塔工作的股票交易员，袭击发生后为了帮助更多人逃生，几次返回正在不断倾覆的建筑中，逝世时只有24岁……9/11的恐怖火光里，曾存在过无数这样子的“超级英雄”。
灾难会终结，平凡也不会抹灭英雄的光点。我们总会在回忆时记起这些逝去的名字，就像总记得那一句“世界需要更多的英雄”一样。纽约周身浸润的英雄主义是这座城市居民生活中的光与热，现在也是纽约九霄天擎队在《守望先锋联赛》中战斗的一种信念，一种号召。英雄振臂一呼，城市为之守望。
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