这才是好片子 21世纪最经典的20个电影结尾 _ 游民星空 GamerSky.com
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对于一部电影，开场10分钟，决定着整片的好坏。而结尾呢，更重要。升华、余味、能量迸发、情感爆炸，都系于怎么收场。烂尾，会毁掉苦心经营的两个来小时。最近，indieWIRE选了一份榜单：21世纪最好的20个电影结尾。
都是哪些片？来，开列——既然聊的是结尾，就别怕剧透哈。
20《小岛惊魂》
The Others
（2001，导演：亚历杭德罗·阿梅纳瓦尔）
悬疑片常有意外结局。效果不外两种：惊奇又在情理之中，或反转生硬难以服众。好的意外结局，不止要在逻辑上站得住脚，还得有惊奇之后的回味。
要说剧透，请联想《第六感》，就是对这片的最大剧透。但它胜在风格，复古的调子让这个神神叨叨的“鬼故事”，不仅仅止于在意外中结束。它在惊魂未定中，揭示了人性里的古老邪恶。
19《宿敌》
Enemy
（2013，导演：丹尼斯·维伦纽瓦）
《降临》、《银翼杀手2049》（未映）之前的丹尼斯，操作的片子比现在体量小一些。那时的他，束缚小，胆更大。
《宿敌》“不讲道理”的地方在于，即便提前给你剧透得彻彻底底，恐怕也无法解决看完之后的困惑。
杰克·吉伦哈尔走进卧室，看到她的妻子变成了…一只巨大的蜘蛛。结尾没有澄清疑问，反如重锤一般，加重了疑问——你可能会困惑，但很难忘掉。
18《疯狂的爱》
Crazy Love
（2007，导演：Dan Klores / 费舍·史蒂芬斯）
这是一部纪录片。一个已婚男，一个20岁单身女，一段漫长的纠葛。不知道这个真实故事？更好。你更可能被它的结局冲击到。
17《爱乐之城》
La La Land
（2016，导演：达米恩·查泽雷）
歌舞片，反好莱坞式大团圆结局。虽然类似结局法国导演雅克·德米早在1964年《瑟堡的雨伞》中玩过，但在现下的语境中，它别有意味。
爱情的迷人之处，在于纯粹，在于它几乎是抽象的。成功的迷人之处，在于胜利，在于它可触般的快感，既迷人，又让人作呕。时势造英雄，对于好莱坞，对于川普时代，对于北漂文青，《爱乐之城》是一副生逢其时的温柔春药。追爱，逐梦，世界媚俗我独行，而后摇身一变，成功时还深情款款地回望一下初心，感动自己一把。
16《山河故人》
（2015，导演：贾樟柯）
当贾樟柯结束了他的电影青春期，也就是《小武》、《站台》和《任逍遥》之后，他的电影列车，便驶出了山西的站台。《世界》是北漂，《三峡好人》穿越黄河来到重庆奉节，《天注定》流荡在大江南北，到《山河故人》，漂洋过海跑到了澳大利亚。而他的电影，从未脱离故乡，也逃离不了故乡。乡愁是个诅咒，可能会拴住贾樟柯的一生。即便，汾阳已不是原来的汾阳，故乡已不是原来的故乡。
《山河故人》欢快开场，赵涛独舞收场。她，站在“未来”，却停留在故乡，停留在过去。这个结尾，让情感凝固，进而爆炸，又穿越时空。
15《合法副本》
Copie conforme
（2010，导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米）
两个中年男女，被人误认为夫妻。
伪装与真实，副本与原作，假与真。
电影挺妙，结尾很棒，自然收场，成全了议题的暧昧与复杂。
14《45周年》
45 Years
（2015，导演：安德鲁·海格）
主题和《消失的爱人》一致。这部不抓马，很日常，很冷静。正因冷静，它揭穿的婚姻真相，比《消失的爱人》更凶狠。结尾，女主似乎只能接受残酷真相。更残酷的是，它现实得仿佛可能会降临在每个人的头上。
13《抽搐症候群》
The Fits
（2015，导演：安娜·罗斯·霍尔默）
烂番茄新鲜度98%，观众爆米花指数却只有56%。
Metascore高达90分，IMDb却只有6.7分。
影评人与群众之间，分歧很大。
一个很怪的片子，好，而不“好看”。
打拳击的小姑娘，迷上隔壁那些跳舞的女孩，她想加入她们。她们患上一种奇怪的病症，她也被传染了…
结局，石头终于落地——不是什么具体的愿望，而是她完成了成为一个女人所必需的训练。
12《杀戮名单》
Kill List
（2011，导演：本·维特利）
怪片又一枚。
如果你能忍受80分钟的类型胡闹（家庭剧+喜剧片+恐怖片），就会非常享受它的最后10分钟。
11《盗梦空间》
Inception
（2010，导演：克里斯托弗·诺兰）
看完后，你的陀螺还在旋转吗？
10《慕尼黑》
Munich
（2005，导演：史蒂文·斯皮尔伯格）
斯皮尔伯格喜欢童话般的大团圆解决。
这片是例外。
最后一镜，对准的是纽约的双子塔，还没发生911事件时的双子塔。
恐怖，不是无中生有，也从未消失。
9《暖暖内含光》
Eternal Sunshine of the Spotless Mind
（2004，导演：米歇尔·贡德里 ）
有种结尾，可以唤起每个人的过往经验，可以让每个人的经验融入电影。
这部片子，就拥有这种结尾。
8《老无所依》
No Country for Old Men
（2007，导演：科恩兄弟）
你期待一场火并，一个爽快的结局。
结果，《老无所依》没有给你。
恶就是恶，让挣扎都成徒劳，没有希望，没有未来。
有的，只是回忆，恐怖的回忆。
7《迷失东京》
Lost in Translation
（2003，导演：索菲亚·科波拉）
一个男人，遇到20岁的斯嘉丽·约翰逊，能不迷失吗？
但这片与艳遇无关，与孤独有关。
索菲亚讲述的是，男男女女不可名状的孤独。
结尾很重要，一不小心就会消解整片的表达，或变成无意义的主题重申。
还好，结尾就像斯嘉丽的美，性感得让人怅然若失。
6《杀戮演绎》
The Act of Killing
（2012，导演：约书亚·奥本海默）
被记录的人，成了参与者，导演是共谋者。
施恶的人，没有忏悔，以恶为荣。
最后，当事人面对演绎完成的故事片，才流露出一些悔恨之情。
他知道了自己的罪吗？难说。
可怖的地方，也就在这里，噩梦并没终结，人们随时可能堕入其中。
5《不死鸟》
Phoenix
（2014，导演：克里斯蒂安·佩措尔德）
故事发生在1945年6月，身受重伤、面部毁容的奥斯维辛集中营幸存者内莉，返回了家乡柏林。整容尚未完全康复后的她，不顾莱内的警告，踏上了寻找丈夫强尼的征途。强尼——内莉生命中的爱人，曾长时间保护她免于受到纳粹的迫害，并拒绝与她离婚……@豆瓣
结尾，爱与人性被击垮，道德正义倒被落实了。
报复如此温柔，但没什么比这更残酷了。
4《月光男孩》
Moonlight
（2016，导演：巴里·詹金斯）
今年的奥斯卡上，当最佳影片翩然献给《爱乐之城》那刻，仿若一项顶级世俗荣誉嫁给了一位成功学超级玩家，看上去特别般配对吧，而奥斯卡史上的最大乌龙事件，毁了这出婚姻。《月光男孩》像个抢婚者一样，抢走最佳影片，中断了《爱乐之城》封神之夜的最后一步。
片子讲的是，一个男孩，长成一个男人，从瘦弱到满身肌肉，从贫穷到脖子上挂起金链子，从被欺凌到黑帮头头，从性困惑到接受自己的性取向。《月光男孩》中的成长，指向很复杂，自己变成自己想要成为的人实在不是一件容易的事。
电影收场于两个男人的拥抱，只是结局并未明朗，依然暧昧。对于我们，巴里·詹金斯受王家卫影响太深，以至于可以视为这是一次华语电影的生理。
3《卡罗尔》
Carol
（2015，导演：托德·海因斯）
这片和《阿黛尔的生活》，是近年的两大女同片。
「阿黛尔」性烈，手持风，很晃；「卡罗尔」典雅，古典风，很稳。
都没好下场，但结尾都令人难忘，尤其是凯特·布兰切特与鲁妮·玛拉的对视。
2《严肃的男人》
A Serious Man
（2009，导演：科恩兄弟）
科恩兄弟一直对现代人的虚无和存在感非常上心。
保温杯算个屁，中年人的苦闷，再好的枸杞也拯救不了。
耍得了“存在主义”的酷，也能玩得转古典西部片（《大地惊雷》），而《严肃的男人》是科恩兄弟的一次重要突破。
现实的种种困扰与虚无的巨大风暴，完美地聚合于结尾的那场龙卷风。
1《爱在日落黄昏时》
Before Sunset
（2004，导演：理查德·林克莱特）
“爱在”三部曲，一部讲浪漫419，接着又来一发结了婚，再一部撕起了逼。从狭窄爱情出发，跨到广阔人生。
这是第二部。俩主人公犹豫，我们也跟着他们纠结。突然的结局，没有给我们糖果吃，但却再合理不过了。
没有什么结局，有时就是一段关系的最佳结局。
