《星际公民》新内容详情公布 _ 游民星空 GamerSky.com
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本期ATV由Steve Bender(动作动画导演)和Eric Kieron Davis(高级制作人)主持。
周六(PST)CIG要在WonderCon搞一个小交流会。
-接下来的十天有Drake特卖，可以购入掠夺者、蜻蜓、毛虫等平时买不到的Drake飞船。
-------工作室更新:Frankfurt--------
-工作室两年前以六名员工开始，如今已经有七十名员工工作于各个部门。
-上个月有来自其他工作室的十五位来访者，讨论游戏的有关事项。
-FPS武器小组完成了对Klaus&Werner的Arclight 2、Galant、Arrowhead的第二次润色加工，还提高了在做类似装填的动作时的视觉表现。他们还完成了Kastek Arms公司的Ravager 212(破坏者)的初次建模和Devastator(蹂躏者)的二次润色加工，添加了大量额外的细节。
-飞船武器小组完成了Size1到Size3的所有火箭和火箭架和Knightsbridge Arms的弹道加农炮(Cannon)。
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-工作室雇佣了一名首席光效师为光效小组工作，他的第一项工作就是模块化前哨站，以确保光效在各种各样不同的房间设计与构造中保持较高的一致。
每个房间都有各种各样的道具摆放，或者制作人员想营造出一种特殊的气氛（比如人员休息室和溶液培养室的光效必然不同），这些因素都会影响光源的摆放。目前正在研究如何将光源加入Procedural生成，完成之后将可以应用到许多室内生成上。
-技术艺术小组这个月为PU和42中队做了很多贴图工作，拓展了角色自定义。他们还完成了Vanduul模型的最后润色，动画小组可以开始他们的工作了。他们还做了一个小工具来测试转弯动作，虽然简单但是能节省动画制作人员不少时间。他们还为动画人员制作了一个能即时更新手部持枪动作位置的工具，同样能为动画制作人员节省不少时间。
-关卡设计小组忙着制作空间站和前哨站的模块化，正如之前ATV展示的，目前只有五个计划的前哨站，以后会加入多得多的前哨站，目前阶段需要保证技术支持的同时验证技术的可行性。
-Truck Stop是他们尝试的第一个模块化空间站内容，小组已经着手制作自定义大厅的相关内容，包括之前提到的使用Procedural生成小物件。
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空间站的模块化还体现在房间与房间之间的连接方式，这由在生成之前绘制的空间站地图决定。
-系统设计小组继续在Useable系统方面开发，同时与电影小组合作，决定对话系统的最终界面和感觉，这项工作进展良好。
-引擎小组，上个月完成了物理网格重构，用于存储所有物品的信息，便于快速领近物品访问，目前系统运转良好。
旧的CryEngine使用的方法是，将整个世界所有的东西都投影到2D平面上的分割区域上。
为了内存使用考虑，他们将分割区域拓展到很大很大，但这就在世界上有很多物体的时候导致了一系列性能问题，因为它每次都要访问几千平方公里内的所有物体。
-新的系统使用固定层级的3D网格，根据物体的大小将其投入特定的网格，这样就可以大大减少需要访问的物体数量。
实装时在Port Olisar的性能测试也证明，新的物理网格需要访问的物体数量比之前下降了十倍，总的响应速度快了1.2到2倍，代价则是稍微增加了内存需求。
-动画小组，首席动画师目前正在制作AI动画的基础。SC的很多动作动画都是由动作捕捉完成，但你不能完全使用动作捕捉来完成玩家与AI互动的所有动作。为了使用动作捕捉的动画，需要先将动作分解成许多独立的部分，并制作许多变形。
举个例子，走路的动作就需要十几种的变形，包括拐弯、快步走、上坡、平移等等。
一个42中队的AI可能会有上千种这样的动作动画，所以为所有可能遇到的情况进行动作捕捉显然是不可能的。
-因此小组创造了一种非常高级的混合方式--Parametric Blending(参数合成)，允许所有动画片段实时控制。
这种合成方式将简单的动画合成带到了新的领域，目标是将合成结果对于一组素材可预见化。每一个动作都包含物理属性，工程师叫它自然动作参数，因为显然它属于动作本身。
工程师将这些自然动作参数传递到，动画系统并让它自己生成所需的动作。
-当获得足够多的动作素材后，工程师就把它放到一个叫“Blend Space”的2D平面内，在这里每一个动作都在一个由横坐标和纵坐标组成的点上。
在这里可以将动画合成视作几何问题。素材的摆放也是完全由系统工具完成的，只要参数设置正确系统就会自动进行摆放。
一个Blend Space可能有好几百个动作片段，但仍可以将其视作一个动作--举个例子，将移动速度设为x、转向速度设为y，则改变这两个参数，Blend Space里的光标就会随之改变，
从而从领近的动画片段中挑选出合适的进行播放。
这代表着制作人员轻易地完成，诸如不改变转向速度地改变移动速度之类的操作。
-该技术不只是局限于移动，它可以被用于几乎所有AI动作的控制处理，允许AI流畅地完成各种动作。
-引擎小组还就物体与地表融合做了一些工作，现在生成时会考虑到地表和物体的状态，这将允许更自然更真实的行星地表生成。
-QA小组多了一员干将，专门测试Loadout Editor。另一名QA人员在测试SolEd（Solar System Editor），并持续记录对其问题的讨论，与引擎小组紧密合作以解决这些问题。
-AI小组这个月完成了一些任务相关的功能的添加，他们还在努力制作复杂场景任务设计，
例如多位角色需要互相互动的场景。
为了完成此功能的第一步就是使包容AI逻辑包含玩家角色，这允许在某些预设场景下，系统控制玩家做一些逻辑，也允许AI角色能与玩家角色全面交流/互动。
-包容逻辑工具获得了一些对话相关的更新，允许制作者将玩家角色与场景同步。
-他们还完成了飞船感知系统重构，目前玩家角色有一套综合感知系统，能处理类似听觉、视觉等基础感知。
但坐进飞船，你的感知就不止这些了，还包含飞船的反馈信息。
对这套系统的重构允许日后更系统化更科学的角色控制行为。
-电影小组，进展迅速，但不能剧透。
-VFX小组持续地制作行星效果，他们与引擎小组合作紧密收效良好。他们开始添加天气效果，包括大气、天气气候。
-法兰克福的VFX小组主要致力于卫星制作，Procedural物品分散器收效良好，所有这些需要用于生成的系统、组件、功能都步入正轨。
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--Ship Pipeline Pt.2 Greybox to Flight Ready--
-飞船的最终(Final)阶段，设计师和艺术师会为飞船添加上额外的细节，确保它不仅能飞，
还能像他们设想的那样飞行；它不仅会受损并爆炸，还能在发生时让玩家觉得 ，哇！酷！
审查飞船的血量，确保它能吸收一定量的伤害。
-艺术师完成飞船的表面部分，这意味着为每一个多边形选择合适的贴图材质，接着使用POM技术，给予表面看上去更多的几何图形（实际上并不存在）。
-这个阶段还会最后润色飞船的各种动画，设置父子继承关系，调整动画的时间点，这些都完成之后就将模型放入游戏中，测试角色和飞船互动的效果。
-之后，就会允许VFX小组加入制作，他们会制作飞船需要的各种各样的特效，比如喷嘴的特效。
Buccaneer的外形会和其他Drake的飞船有不少相似度，但引擎各有各的样式。通过一次组内审核之后就会进行优化，优化十分重要。
-UI团队的工作也十分重要，UI的设计牵扯到很多因素，比如飞船的公司，类型等。
有许多飞船有类似的模板制作起来就很方便，幸运的是掠夺者也是其中之一，它与其他Drake飞船有许多相似的操作面板。
UI的工作在3D模型完成之后就开始了，但直到最后的模型定稿之前，都不会进行真正制作。
-音效也十分重要，比如信使就像是一个铁皮罐头装在引擎上，随时都会爆炸一样，这是它的一部分魅力点。
许多许多层的音效叠加起来，会带给每一艘飞船独特的个性。
掠夺者则是典型的Drake飞船，给予硬朗的风格和工业感。
-顺便一提，从Drake其他飞船借鉴的部分，绝不是复制粘贴那么简单，这个过程还会添加新的特性进去。
-白盒阶段后，飞船技术艺术师就会介入，查看已经制作完成的部分，开始想一想飞船该如何被摧毁，并把飞船分块。
后面就对模型进行贴图优化，把多个模型合成一个，降低Draw Calls（渲染次数），并确保飞船有正确的碰撞模型。
-技术艺术师接着准备损伤模型，并确保被击毁的部件按预想的那样旋转地飞出去，如果爆炸够强烈可能会把周围的部件一起炸飞出去。
这是伤害模型的初期阶段，接着添加伤害着色器（应用于多种武器造成的伤害类型）。
然后添加UV技术，还要制作一套相应的骨架模型用于损伤时的表现，在部件被破坏时添加烟雾光效音效等。
-VFX方面，有许多许多人参与进来，每个人做一些部分。
-在最终阶段，可能会出现很多突然出现的问题，比如飞船自动坠毁之类的，这些问题都要在这个阶段全部修复，飞船的问题修复经验也会对其他飞船有非常重要的意义。
-最后，开始微调数据，平衡性，与其他飞船比对。
就掠夺者来说，虽然它火力很强机动很好，
但这些都不是白来的，它将十分的脆弱，这样也能达到一种平衡。
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2017.4.6号 有个关于Drake的大新闻
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