就问还有谁不服？十部让人热血沸腾的动作电影 _ 游民星空 GamerSky.com

　　有的时候我们需要一些电影来刺激我们的神经，不需要太多的对白，只是单纯的通过画面来刺激我们的感官。这些电影可能不会让众人接受，但看过之后你一定会觉得这些电影，真的是太TM爽了!

#1 怒火攻心(2006)

　　杰森·斯坦森在这个片子里都干了什么?

　　往嘴里倒各种各样的液体，比如红牛，比如什么来路不明的迷幻药;被警察追逐，把车开进超市里翻到在电梯上;只套了件薄薄的手术病人服在游人如织的街上狂奔，前面是帐篷高支后面是春光大泄;光屁股开摩托，还要站在车背上迎风招展;把手放进饼干机里烤，烤成猪蹄;往腿上打好几枚铁钉……

#2 热血高校(2007)

　　青春是什么?

　　岩井教众说：“去吧!背着黑翅膀走围墙的女孩!”

　　菊花教众说：“我明媚地忧伤着用45度角看那悲伤逆流成河。”

　　纯爱粉丝说：“在恋空下的世界中心，呼唤爱。”

　　愤怒青年说：“抵制所有!抗拒所有!辱骂所有!”

　　三池崇史说：“勇往直前的铁拳。”

#3 黄海(2010)

　　你发现你嘴里呼的是冷气，你看到了朝汉双语广告牌，你看到路边都是一家家串店，练歌厅，烧烤店，你看到就连咖啡馆都在卖啤酒。你听着满大街的韩国流行乐，感觉这里不像中国也不像韩国，当你在路边听到陌生的语言，听到那淳朴而彪悍的朝鲜语方言回荡在小巷中——如果你来到一个这样光怪陆离的小城镇，那么，欢迎你来到延吉。

　　延边人爱抽的烟是红色的长白山，味道很烈;爱喝的是冰川啤酒，也是烈酒;爱吃的是大块的烤肉串和狗肉，辣椒蘸酱吃，都重口味。延边方言的语调也是很浓烈的。

#4 杀破狼2 (2015)

　　两个字：“刺激”!郑保瑞还是拍这种片子有保障，狗咬狗的设定，残酷血腥系，部分场面致敬前作。好久没见华语电影这么生猛的打斗了，监狱大战不亚于突袭2，结尾三大专业高手互殴大赞，张晋帅的掉渣，终于用了老猿挂印。要不是翻译那段笑场太多、3D多余，这片绝对五星。冯小刚会喜欢，因为能看到人心。

#5 新宿事件 (2009)

　　我们中国人就是敢于去到陌生的地方，而且无论到了什么地方都可以扎根生存下去。有时候为了生存做一些事情也可以理解。但有的东西是碰不得的。铁头好像一直是仁义无敌的好人，但他开启了不该开启的门，“是你把鬼放出来的”阿杰的话一点没有错。

　　而他自己居然还懵懂无知地问“我们算不算黑社会?”要嘛不做，要做就做绝，偏偏铁头一面借助了黑帮的势力让兄弟们过上好日子，一面还想着要做正当生意，事发后居然又想牺牲自己挽救大局，怎么面面俱到呢?唉，悲剧啊!

#6 极恶非道(2010)

　　为了利益也好，为了义理也好，一个接着一个的杀人动机，一次接着一次的暴力展示，这个电影的叙述非常流畅，，简单而直接，有男子汉气概。

#7 新世界(2013)

　　韩国电影《新世界》，几乎是近十年来最优秀的黑帮电影，不是之一，从剧情设计、剪辑和音乐等方面，其他电影很难与之匹敌。国内为之震撼的《无间道》相比之下差的很远。

　　对于同一类型题材的电影，通常我们先看到的，会给予较高评价，而对后面的审美情趣就要求高一些。《新世界》和《无间道》无论在剧情和人物方面都有一定相似性。《无间道》中就有：说好了3年，3年之后又3年，3年之后又3年。而《新世界》中的李子成，也是在有性命之忧的情况下，被上司一再拖延，被迫局中。

　　应该说香港电影水平在亚洲也是佼佼者。(而内地元素，不论导演、制片人还是演员只要一出现，立刻上不台面)。问题是，为什么《新世界》给我们的震撼要高于《无间道》10倍?乃至于我都不愿意称这部电影为韩版《无间道》?

#8 浪潮(2008)

　　1967年，美国加州一所高中，历史教师罗恩·琼斯(Ron Jones)为了让学生们明白什么叫法西斯主义，搞了一场教学实验。他提出铿锵有力的口号，“纪律铸造力量”、“团结铸造力量”和“行动铸造力量”，用严苛的规条束缚学生，向他们灌输集体主义，要求他们绝对服从，遵守纪律。令人惊讶的是，学生们非常顺从，步调一致地投入其中。

　　他们精神抖擞，穿上制服，做课间操，互相监督，很快凝聚成一个新的团体。他们给这个团体命名为“浪潮”，还设计了一个标志性的动作：手臂从右往左，划出一个波浪状的曲线。学生们没有意识到自己越来越像纳粹分子，他们发传单，印贴纸，拉拢新的成员。只用五天时间，这个班就由20人变成了200人。

#9 王牌对王牌(1998)

　　精彩!绝对的精彩!影片结构紧凑、故事情节环环相扣、脉络清晰，在近140分钟的时间内，几乎没有多余的镜头和语言，相当一部分语言和镜头为后续的事件展开起到了伏笔暗示作用。影片节奏感非常强，人质劫持这样的突发事件现场真实感营造到位、带入感强、引人入戏、扣人心弦、堪称经典!

#10 猩球崛起(2011)

　　《猩球崛起》是《决战猩球》的前传，但猩猩反人类与人类反猩猩之间的视角转换让两部影片在人物定性和情感宣泄的角度上呈现出完全相反的态势，而这两者之间的因果关系则共同构建了一个粗暴而直接的反乌托邦主题，人类在用膨胀的科技霸权主义为自己掘墓。