千年一梦幻想乡《东方Project》系列特色解读_3DM专栏

3dmgame

2017-08-17

前言

8月11日第92届Comic Market在日本东京开幕，这项世界最大规模的同人售卖会不仅是漫迷和同人爱好者的乐园，更是无数造就传奇的同人系列开始的地方。CM参展的同人作品形式非常丰富，不仅仅有俗称本子的插画集，还包括漫画、小说、音乐CD、动画影片、手工制品和游戏。

游戏是CM参展作品中的少数派，却是支撑起日本现今同人体系的基石，本文的讨论对象正是其中最具代表性的成员之一——《东方Project》。

本系列第16个整数作《东方天空璋～四季中的隐星》于c92开幕当日于会场正式发布，作为一名东方众、车万党，笔者觉得是时候带大家领略下东方系列的特色所在了。

先向不太了解“同人”概念的朋友简单解释下这个名词。“同人”意指不受商业限制的自由创作，以自己的想法完成自己的作品，在与他人分享交流的过程中显现作品的价值。

应当注意的是，同人是不受商业限制的自由创作形式，而不仅仅是很多人理解中狭义的“二次创作”。原创同人有着非常重要的地位，我们所要讲述的《东方Project》就属于原创同人作品。

想要表达和介绍《东方Project》的魅力，其实是一项不小的挑战。迄今为止，笔者极少看到单独的文章或视频能够全面解析东方系列的特色，即使只是浅尝辄止也过于勉强。这是因为，《东方Project》早已从单纯的游戏系列发展为一个独立丰富的文化体系，而“幻想乡”这一虚构世界，也在ZUN与全世界东方爱好者的共同点缀下，成为一片绚丽多彩的幻想乐园。

本文仅作为一个引子，单纯从笔者个人角度向大家进行一次宏观的介绍，阐述下这个同人游戏系列的特色所在。其实，只是自己吹一波了。

美感与挑战并存的玩法

首先，应当让所有不熟悉《东方Project》的朋友了解的是，东方系列的本体是弹幕射击游戏，属于射击游戏大类，英文翻译为Shooting Game，简写为STG。

虽然STG本身可代指一切以射击为主要内容的游戏类型，但由于早期的射击游戏主要运行于街机平台，且内容大部分为2D空战，也就是操纵飞机、发射子弹、消灭敌人的类型，因此现在玩家口中的STG特指2D飞行射击游戏。STG是最古老的游戏类型之一，老一代玩家最熟悉的STG名作应该是《沙罗曼蛇》、《雷电》，以及日系风格的《斑鸠》。

雷电系列

《东方Project》正是STG这一传统游戏类型在新时代的延续。以最为严谨的表述来说，《东方Project》系列的主体是日本同人游戏社团“上海爱丽丝幻乐团”所开发的STG作品，此为整数作，以及与专注格斗游戏制作的同人社团“黄昏边境”共同开发的2D横版格斗游戏，序号以包含0.5，因此称为小数点做。除游戏外，《东方Project》的正统内容还包括以商业形式出版的设定集《东方求闻史记》、《东方求闻口授》等，以及诸如《东方梦月抄》等漫画，和《蓬莱人形》等原创音乐CD。

然后，不那么严谨地说，《东方Project》系列是由我们称之为“神主”的ZUN一人创造。ZUN本名为太田顺也，是“上海爱丽丝幻乐团”唯一的正式成员。从东方系列伊始，ZUN便一人担任游戏的设计、美工、音乐、编程，直到现在东方系列整数作依然由ZUN一人主创。

回到游戏内容本身，对东方稍有了解的朋友都听说过“弹幕射击”的概念，然而在大部分玩家中，这一名词的意义扑朔迷离。

笔者不止一次听到同学疑惑的问询“朝弹幕开枪有意思吗?”，“弹幕也能作为攻击方式?”，更有甚为离奇的反应“什么?“弹幕设计”游戏，这么高端???”。

从笔者切身体会就可以看出，STG以及其中的“弹幕射击”分支在玩家中处于十分小众的地位。事实上，STG游戏确实随着街机时代的过去成为了时代的眼泪，它只存在于我们童年时代“打飞机”的小游戏中，至少对于大部分玩家是这样。过于单一的玩法，2D画面表现的瓶颈，通常很变态的难度，故事性的缺乏，让这一古老的游戏类型早已光辉不复。

而《东方Project》以特有的方式将这些缺陷一一克服，甚至衍生了新的STG风格。

东方之所以被称之为弹幕射击游戏，原因非常浅显，游戏中敌方发射的子弹数量极多，就如同弹幕一样弥漫于整个屏幕。但此弹幕非彼“弹幕”，这里的弹幕说的是军事上的火力概念，意指大范围的密集攻击，形容枪弹如幕布一般倾泻而下无处躲藏。

这的确符合东方的观感，想必刚开始接触东方的玩家都会因满屏的子弹感到眼花缭乱，同时对那些弹幕之中游刃有余的“大神”感到崇拜不已。

实际上，东方并不像某些玩家认为的那么难。只要掌握了基本玩法，上手Normal难度基本不成问题，但若想不续命通关，向更高难度发起挑战，没有一定的练习是无法做到的。

弹幕射击的核心机制是避弹与擦弹，避弹自不必说，躲开即可，擦弹实际上是弹幕射击游戏中最为核心也最有观赏性的玩法。机体实际的攻击判定只有一个很小的点，而周身区域皆为可触弹而不会造成损失的擦弹范围，擦弹有额外的分数奖励。实际上在游戏中擦弹是不可避免的，避弹必然导致擦弹，因为自机正处在弹幕之中。

东方Project的一大特色就是弹幕的图案设计，对于传统STG而言，让子弹组成特定的图案是无意义的。然而对于东方玩家而言，弹幕带来的不仅仅是游戏中的挑战性，更有一种游戏之外的美感与意义。这份美感来源于名为“符卡”的弹幕演出，当与关卡道中及关底BOSS对决时，他们使用的弹幕可谓是凝聚着自身气质与风格的艺术品，这贯彻了东方世界观中“弹幕对决是一场华丽的表演”的核心理念。

优雅恬静的幻想乡

《东方Project》的核心世界观即是大家时常听闻的幻想乡，在ZUN的设定中，幻想乡是一处与世隔绝的封闭区域，为收容被现世居民所遗弃的传统之物，以及在现代文明中被抹消的神怪传奇，以此为目的而存在的收容幻想之所。

诸多被外界之人遗忘或否认的存在，天性各异的妖怪、妖冶华贵的吸血鬼、古灵精怪的妖精、司掌神力的神明、不老不死的蓬莱人，以及掌握幻想乡常识的“普通”人类，在这片奇妙的土地上自在生息。

幻想乡是缤纷绚丽的，博丽神社的红坊、雾之湖的蓝霜、白玉楼的樱海、永远亭的翠竹，这些鲜明的色彩与点缀其间的物语成为每一位幻想旅人心中的道标;幻想乡是悠然自得的，在大多数情况下，这片土地上的各式居民都在一片祥和之中迎接那晨星日暮;幻想乡是包容的，无论某个角色背负着怎样的过往，都能在这个远离尘世之所找到自己的归宿。

幻想乡这一世界观的建立，是在每一部作品的扩展下，得以不断丰富完善，推倒更新的。

从《红魔乡》中首次提及幻想乡，到《妖妖梦》中借“幻想乡风土记”之笔初见形貌。经《永夜抄》、《花映冢》以及《萃梦想》的扩展，一个较为完整的幻想乡架构已然形成，独特的“东方”风韵也在作品中得以凸显。

而后《风神录》对幻想乡与外界概念的诠释，以及对神明的正式引入，可谓是东方系列演变中最为重要和精彩的一步。而后《地灵殿》、《星莲船》、《神灵庙》、《辉针城》，以及《绯想天》和《心绮楼》，每一作皆以地点来命名，这些新的场景均被纳入这个广阔的世界之中。

其后在《深秘录》中幻想乡与现实之间有了直接的接触，而《绀珠传》中的舞台则到了首次于游戏中正式出场的月之都。与此二作对应，幻想乡遭遇的异变规模和危机程度也显著上升，让大家感慨ZUN要搞大事情。

还未正式面世的小数点格斗作《凭依华》确定为《深秘录》延续，应该会继续讲述现世中那不为常人所知的都市传说真相。

近日正式发售的《天空璋》中，ZUN带我们回到了风姿如旧的幻想乡，在自然雅致的风韵中谱写新的故事。从我个人感觉来说，《天空璋》和《风神录》的风格比较相似，至于《天空璋》是否也会是东方系列一个新时期的到来?等待ZUN给出答案吧。

从以上我们可以看出，幻想乡设定的完善和多元化，是随着东方系列每一作的展开而一步步实现的。实际上ZUN在制作东方系列每一部作品时，也将自己新的理念与想法融入其中。

东方众们喜爱与向往的幻想乡，并非一成不变的背景设定，而是由无数鲜活的元素共同交织而成的幻想篇章。ZUN广泛取材自东南亚乃至世界各地的传统文化，让东方系列转化并吸收了各类神话传说、历史典故、乡野怪谈、民俗风情等元素，将它们以各种方式具象于人物及故事之中。以日本广为流传的神话《竹取物语》为原型探讨永恒的《永夜抄》，由信浓地区土地神诹访明神的传说演化而来的诹访大战，描绘宗教神明另一面的《神灵庙》与《星莲船》，以及由东方系列特有的视角警示与反思二战的《花映冢》，无数这样华美而不失深刻的物语，让东方系列拥有了绝不亚于任何游戏系列的文化内涵与独特风韵。

幻想乡的少女们

作为一个有着近20年历史，包含近20部作品的游戏系列，《东方Project》有着异常丰富的出场人物，特征鲜明、性格迥异的人物不但作为故事的参与者向我们传递系列的内涵，这些少女本身也成就了属于自己的魅力和意义。

也许有着众多出场人物的游戏系列并不少见，部分具有宏大世界观的即时战略游戏，大量欧美及日式RPG，在出场人物数量与关系上都有着相当的规模。然而，也许大部分游戏系列的人物塑造都无法像东方这样丰富而简约，这看似矛盾的两面由ZUN建立的特有设定形式而统一。

实际上，ZUN的方法相当简单，却可谓非常高明。ZUN在游戏附带的设定文档中给出大致轮廓，让玩家在故事中自行体会，并在后续的作品及设定集中更新或补全。

ZUN无意对人物进行全面而深入的刻画，而是最大限度地保证人物及故事的自由度，一方面用精髓的着墨勾勒出人物的宏观特点，另一方面则借助玩家的想象力将设定转化为每个玩家的自有感知，这种去繁从简的塑造方式让每一位东方人物都有多样的可能，却能在既定的框架下保持主体形象的独立与统一。这样的方式也造就了东方系列同人的蓬勃生命力这，点会在下一章节有所说明。

我们可以参照东方系列最具代表性的人物——“乐园的巫女”博丽灵梦的初始设定，此处只提及一次设定(由ZUN提出并认可的设定，简称一设)，二设暂不讨论。

在《东方红魔乡》中，ZUN将灵梦表述为“悠闲的巫女”，拥有“在天空飞翔程度的能力”，并赋予灵梦“红白”的外号。由这些简易设定组合而成的形象——“在天空飞翔的红白巫女”，至今仍是大部分东方爱好者对灵梦的主要印象。

而在《红魔乡》之后，每一作灵梦都会出场，ZUN会结合当前作品的背景为灵梦的设定做出一定补充，但与其说是补充，不如说ZUN只是随性地将自己的想法表达出来：“缺乏修行却实力强大”、“无所事事却对工作有责任心”、“十分爱财却总是一穷二白”，并由东方众总结为“城管”、“十万巫女”等绰号。这些颇为有趣的附加描述让灵梦有了更为立体的形象，也派生出无数有趣的延伸或二设，但“守护幻想与传统的巫女”这一形象始终为东方众所公认。

东方系列的人物之所以独具一格，丰富有趣的元素组合和文化捏他也是重要原因。ZUN巧妙地将各类文化典故与奇幻元素应用于人物的创造过程中，塑造出人物内涵与外在间相异而相依的独特感染力。

笔者本人最喜欢的角色之一，“白玉楼的亡灵少女”西行寺幽幽子正是这样一个兼具内涵与美感的独特存在。幽幽子是居于冥界白玉楼的西行寺家大小姐，她的原型是日本著名僧侣歌人西行法师的女儿，即“西行之女”。在东方系列中，她作为拥有操纵死亡能力的幽冥掌管者，却有着优雅天然的气质和令人动容的过往。在幽幽子身上，深沉的死亡与优雅绚烂的樱华相伴，正如她的主题曲中幽雅盛开的“墨染樱”一般，带着忧伤灿然开放。

不得不说，ZUN创造的人物具有让无数玩家为之倾心的独特魅力，这份魅力也许真的很难用语言概括表达。因为从人设层面来说，每个人物的形貌并非完全固定，它是开放的和自主认知的，即使在《东方求闻史记》等设定集中，也不曾对角色施加过多细节上的限定，ZUN也必定不会这么做。

而从人物的艺术性来说，ZUN成功地将带有传奇色彩的传统文化元素填充于人物的内在，并将这些元素与东方系列整体的幻想风格相调和，这就使得人物的内在意韵随外在形象的表达展现出更为深邃的美感。

多彩的同人文化

东方系列经久不衰的生命力，不光由系列作品本身所赋予，无数同人爱好者的参与和付出，才是最为根本的原因所在。

值得说明的是，《东方Project》系列本身就是同人作品，并且属于原创同人，因为它是非商业形式的自主创作。非商业形式并不意味无法着依靠创作而获利，在日本同人作品的发售和购买是完全自由的，在作品内容或交易形式不触犯法规的前提下，同人作者完全可以依靠自己的创作获得应得的收益，而在国内亦是如此。

由于《东方Project》的原作者ZUN开放一切关于东方的二次创作权利，并且如上所说，ZUN在东方系列的内容、设定及人物上都留有相当的空间，这使得各种类型的东方同人作品不断涌现。

现有的东方同人作品包含游戏、音乐、插画、小说，以及同人动画等，这些作品不仅是东方爱好者创造力的释放，更是每一位参与者对东方系列热爱与认同的体现，同人作品的交流也成为东方系列传播和吸引更多爱好者的关键途径。

正因同人活动的繁荣，东方系列在ACG爱好者中的影响力相当之大，在ZUN与同人创作者的共同努力下，东方已发展出自己独立的同人文化，它属于ACG亚文化的一部分。

随着东方系列在国内ACG群体中多年的积淀，以及“同人”这一概念在国内的传播与开放，较之过去中国东方同人作品的数量和质量明显上升。以YV(Younder Voice)为代表的同人音乐社团让国内东方音乐爱好者的收藏不断喜+1。而京都幻想剧团的《秘封活动记录》成为东方同人中极少数的动画作品，虽然第一话《月》的销量并不是很好，但能够见到第二话《祝》已经让我们非常欣慰。