《星际公民》每周开发日志：各方面工作进展顺利_3DM单机
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本期ATV由Steve Bender(动作动画导演)和Eric Kieron Davis(高级制作人)主持
周六(PST)CIG要在WonderCon搞一个小交流会。
-接下来的十天有Drake特卖，可以购入掠夺者、蜻蜓、毛虫等平时买不到的Drake飞船。
-------工作室更新:Frankfurt--------
-工作室两年前以六名员工开始，如今已经有七十名员工工作于各个部门。
-上个月有来自其他工作室的十五位来访者，讨论游戏的有关事项。
-FPS武器小组完成了对Klaus&Werner的Arclight 2、Galant、Arrowhead的第二次润色加工，还提高了在做类似装填的动作时的视觉表现，他们还完成了Kastek Arms公司的Ravager 212(破坏者)的初次建模和Devastator(蹂躏者?)的二次润色加工，添加了大量额外的细节。
-飞船武器小组完成了Size1到Size3的所有火箭和火箭架和Knightsbridge Arms的弹道加农炮(Cannon)。
-工作室雇佣了一名首席光效师为光效小组工作，他的第一项工作就是模块化前哨站，以确保光效在各种各样不同的房间设计与构造中保持较高的一致。每个房间都有各种各样的道具摆放，或者制作人员想营造出一种特殊的气氛（比如人员休息室和溶液培养室的光效必然不同），这些因素都会影响光源的摆放。目前正在研究如何将光源加入Procedural生成，完成之后将可以应用到许多室内生成上。
-技术艺术小组这个月为PU和42中队做了很多贴图工作，拓展了角色自定义。他们还完成了Vanduul模型的最后润色，动画小组可以开始他们的工作了。他们还做了一个小工具来测试转弯动作，虽然简单但是能节省动画制作人员不少时间。他们还为动画人员制作了一个能即时更新手部持枪动作位置的工具，同样能为动画制作人员节省不少时间。
-关卡设计小组忙着制作空间站和前哨站的模块化，正如之前ATV展示的，目前只有五个计划的前哨站，以后会加入多得多的前哨站，目前阶段需要保证技术支持的同时验证技术的可行性。
-Truck Stop是他们尝试的第一个模块化空间站内容，小组已经着手制作自定义大厅的相关内容，包括之前提到的使用Procedural生成小物件。空间站的模块化还体现在房间与房间之间的连接方式，这由在生成之前绘制的空间站地图决定。
-系统设计小组继续在Useable系统方面开发，同时与电影小组合作，决定对话系统的最终界面和感觉，这项工作进展良好。
-引擎小组，上个月完成了物理网格重构，用于存储所有物品的信息，便于快速领近物品访问，目前系统运转良好。旧的CryEngine使用的方法是将整个世界所有的东西都投影到2D平面上的分割区域上。为了内存使用考虑，他们将分割区域拓展到很大很大，但这就在世界上有很多物体的时候导致了一系列性能问题，因为它每次都要访问几千平方公里内的所有物体。
-新的系统使用固定层级的3D网格，根据物体的大小将其投入特定的网格，这样就可以大大减少需要访问的物体数量。实装时在Port Olisar的性能测试也证明，新的物理网格需要访问的物体数量比之前下降了十倍，总的响应速度快了1.2到2倍，代价则是稍微增加了内存需求。
-动画小组，首席动画师目前正在制作AI动画的基础。SC的很多动作动画都是由动作捕捉完成，但你不能完全使用动作捕捉来完成玩家与AI互动的所有动作。为了使用动作捕捉的动画，需要先将动作分解成许多独立的部分，并制作许多变形。举个例子，走路的动作就需要十几种的变形，包括拐弯、快步走、上坡、平移等等。一个42中队的AI可能会有上千种这样的动作动画，所以为所有可能遇到的情况进行动作捕捉显然是不可能的。
-因此小组创造了一种非常高级的混合方式--Parametric Blending(参数合成)，允许所有动画片段实时控制。这种合成方式将简单的动画合成带到了新的领域，目标是将合成结果对于一组素材可预见化。每一个动作都包含物理属性，工程师叫它自然动作参数，因为显然它属于动作本身。工程师将这些自然动作参数传递到动画系统并让它自己生成所需的动作。
-当获得足够多的动作素材后，工程师就把它放到一个叫“Blend Space”的2D平面内，在这里每一个动作都在一个由横坐标和纵坐标组成的点上。在这里可以将动画合成视作几何问题。素材的摆放也是完全由系统工具完成的，只要参数设置正确系统就会自动进行摆放。一个Blend Space可能有好几百个动作片段，但仍可以将其视作一个动作--举个例子，将移动速度设为x、转向速度设为y，则改变这两个参数，Blend Space里的光标就会随之改变，从而从领近的动画片段中挑选出合适的进行播放，这代表着制作人员轻易地完成诸如不改变转向速度地改变移动速度之类的操作。
-该技术不只是局限于移动，它可以被用于几乎所有AI动作的控制处理，允许AI流畅地完成各种动作。
-引擎小组还就物体与地表融合做了一些工作，现在生成时会考虑到地表和物体的状态，这将允许更自然更真实的行星地表生成。
-QA小组多了一员干将，专门测试Loadout Editor。另一名QA人员在测试SolEd（Solar System Editor），并持续记录对其问题的讨论，与引擎小组紧密合作以解决这些问题。
-AI小组这个月完成了一些任务相关的功能的添加，他们还在努力制作复杂场景任务设计，例如多位角色需要互相互动的场景。为了完成此功能的第一步就是使包容AI逻辑包含玩家角色，这允许在某些预设场景下，系统控制玩家做一些逻辑，也允许AI角色能与玩家角色全面交流/互动。
-包容逻辑工具获得了一些对话相关的更新，允许制作者将玩家角色与场景同步。
-他们还完成了飞船感知系统重构，目前玩家角色有一套综合感知系统，能处理类似听觉、视觉等基础感知。但坐进飞船，你的感知就不止这些了，还包含飞船的反馈信息。对这套系统的重构允许日后更系统化更科学的角色控制行为。
-电影小组，进展迅速，但不能剧透。
-VFX小组持续地制作行星效果，他们与引擎小组合作紧密收效良好。他们开始添加天气效果，包括大气、天气气候。
-法兰克福的VFX小组主要致力于卫星制作，Procedural物品分散器收效良好，所有这些需要用于生成的系统、组件、功能都步入正轨。
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--Ship Pipeline Pt.2 Greybox to Flight Ready--
-飞船的最终(Final)阶段，设计师和艺术师会为飞船添加上额外的细节，确保它不仅能飞，还能像他们设想的那样飞行;它不仅会受损并爆炸，还能在发生时让玩家觉得 ，哇！酷！审查飞船的血量，确保它能吸收一定量的伤害。
-艺术师完成飞船的表面部分，这意味着为每一个多边形选择合适的贴图材质，接着使用POM技术，给予表面看上去更多的几何图形（实际上并不存在）。
-这个阶段还会最后润色飞船的各种动画，设置父子继承关系，调整动画的时间点，这些都完成之后就将模型放入游戏中，测试角色和飞船互动的效果。
-之后，就会允许VFX小组加入制作，他们会制作飞船需要的各种各样的特效，比如喷嘴的特效。Buccaneer的外形会和其他Drake的飞船有不少相似度，但引擎各有各的样式。通过一次组内审核之后就会进行优化，优化十分重要。
-UI团队的工作也十分重要，UI的设计牵扯到很多因素，比如飞船的公司，类型等，有许多飞船有类似的模板制作起来就很方便，幸运的是掠夺者也是其中之一，它与其他Drake飞船有许多相似的操作面板。UI的工作在3D模型完成之后就开始了，但直到最后的模型定稿之前，都不会进行真正制作。
-音效也十分重要，比如信使就像是一个铁皮罐头装在引擎上，随时都会爆炸一样，这是它的一部分魅力点。许多许多层的音效叠加起来，会带给每一艘飞船独特的个性。掠夺者则是典型的Drake飞船，给予硬朗的风格和工业感。
-顺便一提，从Drake其他飞船借鉴的部分绝不是复制粘贴那么简单，这个过程还会添加新的特性进去。
-白盒阶段后，飞船技术艺术师就会介入，查看已经制作完成的部分，开始想一想飞船该如何被摧毁，并把飞船分块。后面就对模型进行贴图优化，把多个模型合成一个，降低Draw Calls（渲染次数），并确保飞船有正确的碰撞模型。
-技术艺术师接着准备损伤模型，并确保被击毁的部件按预想的那样旋转地飞出去，如果爆炸够强烈可能会把周围的部件一起炸飞出去。这是伤害模型的初期阶段，接着添加伤害着色器（应用于多种武器造成的伤害类型）。然后添加UV技术，还要制作一套相应的骨架模型用于损伤时的表现，在部件被破坏时添加烟雾光效音效等。
-VFX方面，有许多许多人参与进来，每个人做一些部分。
-在最终阶段，可能会出现很多突然出现的问题，比如飞船自动坠毁之类的，这些问题都要在这个阶段全部修复，飞船的问题修复经验也会对其他飞船有非常重要的意义。
-最后，开始微调数据，平衡性，与其他飞船比对。就掠夺者来说，虽然它火力很强机动很好，但这些都不是白来的，它将十分的脆弱，这样也能达到一种平衡。
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2017.4.6号 有个关于Drake的大新闻
