游戏邂逅哲学：古希腊式悲剧——充满力量的悲剧 - TGBUS - 电玩巴士

　　游戏邂逅哲学，是否适配甚至创造新的艺术可能，这是本系列的第三篇，也是最近一段时间的最后一篇——古希腊式悲剧。悲剧艺术俱有阳春白雪和下里巴人的艺术品质。早在两千年前，亚里士多德就定义了悲剧：“描写的是严肃的事件，是对有一定长度的动作的摹仿；目的在于引起怜悯和恐惧，并导致这些情感的净化；主人公往往出乎意料的遭到不幸，从而成悲剧，因而悲剧的冲突成了人和命运的冲突”。

　　古希腊式悲剧少有一般悲剧故事中常见的意象——悲伤、眼泪，而是有突出了命运桎梏与英雄主义，于是有人读出了永世悲剧，有人悟出了革命乐观，呈现出完全不同的解读。简单了解了古希腊式悲剧的基本常识，深以为是古老文明留下的宝贵财富，如果朝花夕拾用以游戏设计之中，必将老树开新花。

“现代悲剧”与“希腊悲剧”

　　对比“现代悲剧”（普通悲剧）与“希腊悲剧”，最大的区别是：前者是个人性的悲剧，有偶然性；后者是集体性的悲剧，是宿命论。这在每一个古希腊神话悲剧中都无一例外地有所体现：西西弗斯被诸神惩罚推一块巨石上山，而巨石每每达到山顶就又滚下去，不断重复而又毫无意义的劳动被作为严厉的处罚；给人间带去火种和文明的普罗米修斯，白天被鹰鹫啄食内脏晚上复原，无休止的痛苦被作为严厉的处罚；俄狄浦斯远走他乡却无法打破弑父娶母的诅咒，无法改变的宿命被作为严厉的处罚。可以看出，古希腊式悲剧紧紧围绕着命运、绝望，推动巨石也许并非多么痛苦的行为，而日复一日永无终结则是最为绝望的惩罚。

　　提到古希腊神话，则必须要提《战神》系列。从2005年推出第一部作品一来，《战神》全系列已经了包含一二三部在内的十余个正传外传。它正是用电影化的视觉方式讲述了剧本故事，几十秒的过场CG已经完全无法撑起叙事，这在后来的众多3A游戏中得到应用，如The last of us。在一些ACT游戏中，我会迫不及待地跳过剧情，不敢相信在《战神》中跳过剧情是多么的暴殄天物。在上文的讨论中，命运是神惩罚犯罪人的手段，其实神祇同样被命运控制，体现了古希腊人对命运无上的敬畏甚至恐惧。宙斯的父亲叫克罗诺斯，他的父亲在临死前留下诅咒“你也将像我一样被自己的儿子推翻”。为了避免诅咒成真，克罗诺斯把自己的孩子全部吃掉。宙斯成为幸存的一个。后来宙斯用毒酒害死了自己的父亲，成为新的主神。在《战神3》中，作为众神之首的宙斯被“战神”奎托斯杀死，而后者正是宙斯的私生子。连统治宇宙至高无上的神都难逃宿命，古希腊人对命运的敬畏可谓极致。

　　制作了《最后的守护者》的上田文人，在上一部作品《旺达与巨像》中，讲述了一个古希腊悲剧式的故事。勇士旺达为了复活死去的恋人，单枪匹马打败一个个泰坦式的巨像，并且献祭自己的生命。游戏的最后，广袤的穹顶下，唯剩白鸽与黑马，以及少女孤单的身影。巨像被封印了，黑马阿格罗死里逃生，少女也回来了，那个勇士却离开了人间。不知道少女会如何选择之后的生活，她会不会像罗密欧与朱丽叶一样，被命运捉弄双双化蝶。

　　如果古希腊悲剧只是单纯敬畏命运，不足以在新时代大放光芒。虽然悲剧人物在与命运抗争的过程中总是遭遇失败，但被赋予了坚强不屈的性格和英雄气概。西西弗斯的巨石还在山谷，但强壮了自身；普罗米修斯万箭穿心，只为拨开人类的愚昧；美狄亚弑杀了兄长甚至自己的孩子，是在极度父系社会中对自由的追求。挖掘古希腊悲剧的积极因素，使得神话故事有了现实意义。也许可以用于相关的游戏主题中。在游戏设计的过程中，一个耳熟能详的世界观对游戏大有裨益，就像国内的三国题材、西游题材，而历史的沉淀又使其不乏艺术的深度和启发性。古希腊式悲剧可以一想。

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