真正在讲述故事的人 盘点不可不看的精彩电影 _ 游民星空 GamerSky.com
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人生是一本最难写的书，50部电影，体会50种人生，你如果全部看过，或许会丰满你的生活，改变你的人生轨迹。
《绝代艳后》
鲜艳，快速，更替，层层叠叠的裙，高背尖头粗跟的鞋，特写的胭脂，特写的红唇……她的一生就是注定，而且不凑巧又碰上那样一个丈夫，虽然奢华无度，可是这对于女人来讲，真的好可怜!
《晚秋》
末了，安娜的等待和自说自话实际上是一种希望，也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉，希望安娜等他，她说“我不会等你的”，他说“我知道你不会等”，而后他耽误了时间，她也没有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不见。”
《旺角卡门》
黑社会题材的电影，很多香港导演都拍过。江湖道义，很多电影都表现过。这部片子却有它自己的味道。没有复杂的情节和人物，全部故事的中心张力在于华仔(刘德华)和乌蝇(张学友)，以及万梓良饰演的老大三人之间的冲突。
全片让人印象最深的镜头，绝对当属华仔最后被警察击中后脑倒地时，最后一刻，那张得大大的眼睛。那双眼睛里有许多内容，有一点意外，有几分不舍，却令人意外地十分平静。像接受了自己的宿命。
《金陵十三钗》
似乎带有一些战火中悲悯的浪漫主义情怀，从硝烟中渐露的主角，数次出现的慢动作镜头，眼睛的特写，几度展露的笑颜。
商女也知亡国恨，在那个环境下，把任何人放在那个位置，都不会袖手旁观。
《喜剧之王》
这部电影不知道启发了多少人，影片中所讲诉的理想与爱情，卑微与伟大，实在是太让人感动了。在这个日渐浮躁的社会里，轻易的谈论”梦想“二字逐渐变得尴尬，不是大家不再有梦想，而是大多数人不再相信梦想，以至于大多数人羞于谈梦想。但是，当你生于此世，不总归要有点梦想才有意思吗?《喜剧之王》就是告诉观者，拥有梦想和追逐梦想的意义，是那么重要。
《甜蜜蜜》
在一阵悠扬又有略微忧伤的曲调中男女主角第一次相遇，不过只是在车上背靠背的缘分，这样的开头让我有一种这是个悲剧的预感，看后发现这电影就是个悲喜剧。看过后心里堵堵的，但不知为何这种调调我还是蛮喜欢的。缘分是一个很奇怪的东西，能让两个人不远千里来相会。李翘和小军在邓丽君死后在美国相遇了，相见时他们释然了，笑的很灿烂。
《心灵捕手》
影片结尾，小韦开着挚友送的生日礼物--一架简朴组装的轿车，驶向加洲的方向，去找那个曾经丢失了的姑娘，他果然悄无声息的离开，不同的是，他找到了自己想追求的理想。
漂亮的反转色彩的夕阳天空与笔直青绿三行道，片尾的音乐伴随着汽车的奔驰由悠扬的合声流行曲转至了轻快的西部小调……
《了不起的比盖茨》
影片呈现了一个奢华的上流社会，华服霓裳伴随着节奏动感的爵士乐摇曳，珠光宝气与泛着金色气泡的香槟相互耀映。然而这一切对于盖茨比而言，还不如黛西的一颦一笑来得真实自然、动人心魄。
满满的都是遗憾，也迎合了影片一开始就奠定的基调——曾经如此的接近过梦想，才会让人在失去的时候痛彻心扉。
《重庆森林》
影片讲述了两件发生在都市生活中的细微事件，勾画出现代都市中人际感情的微妙关系，并在整体上呈现出一种焦躁不安的疏离和暧昧。
独特的摄影技巧和出色的配乐让这部影片风格明显，并带有很强的导演个人色彩和审美趋向。孤独是痛苦的根源，而这病也无方可解，即便是两个人的世界。
《忠犬八公》
最感动的片段，是狗狗主人的妻子，很多年后来到小城车站，看到八公。它老了，脏兮兮的，她抱着它，默默的流泪。
影片的封面有一句话：“永远记得我们相遇的那一天。它们只是我们生命里的一个小片段，甚至有时候是一个小麻烦，但是我们确是它们的全部。从剧中就在哭!一直哭道结束!
《艺妓回忆录》
不是一部可以让人流泪或者开怀的作品，它的味道是内敛的。从看到Sayori那双湖蓝色的双眼开始，整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味东方的文化是崇敬命运的，所以这双美丽的“eyes like rain"也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。
雨总是绵绵而温婉的，飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝，更是催化出了水最缠绵切切的一面。
《阿凡达》
通过杰克这个亦人亦纳威的阿凡达视角，导演让观众的认同从人类身上逐渐转变到外星人(纳威人)身上，最终完全认同这个乌托邦，为人类最后的失败喝彩。
表面上看，这是一部反人类中心的难能可贵的科幻电影，但就其思想主旨而言只是以被视为更原始、更自然、更美好的人类反对(反思)充满侵略性、掠夺性的现代人而已。
《倩女幽魂》
看过了很多遍，但看的时候，还是禁不住被牵着走，被倾倒，被打动。这才是经典吧。
红的胭脂白的水粉。长发披肩，耳环摇曳。星光一样的眼眸，在你未定神的刹那，早已夺了你的魂魄。人鬼的邂逅，不与风流。多的是哭泣与泪水，多的是怅惘与叹息。多的是心碎和疼痛。傻的书生寻觅而至，一场雪月风花巫山云雨不可避免。多情的女鬼没有摇响足间的铃铛。因为，爱情已经在心间潜滋暗长。
《英雄》
欣赏它的宏大场面，精湛功夫.，电影的画面，风格，叙事手法还有音乐都是一流的水准。感慨它的儿女情长，配乐之美，以及三重猜测的剧情叠置。唯美的山水和独具中国风味的色彩让人终于眼前一亮，至少没有一种山寨之感。
这个故事的最后处理的非常的精妙，希望和平的人，却死了。也就是说，只要有人在，便不可能有和平。有和平便是佛。
《新警察故事》
心里涌动的情绪，暗暗流淌，象一段找不到出路的音乐但是又很明朗地在演奏着。
电影刚开始，气氛已相当紧张和凝重。而整部片子一直到结束，都始终有一种淡淡的伤感，带着欣慰的。好人都是好的结局，坏人则非死即伤。各自演好各自的角色，在这个不太完美的世界里。故事，就这样开始了。
《鸿门宴》
不能说这部影片有多完美，但，说句实在话，如果你买票进电影院看的话，绝对不会让你有退票的冲动!演的最好的是张涵予和黄秋生，老戏骨真棒，撑起整部戏。
鸿门宴，一个无宴的对决，一个无声的棋局。最终赢得的，不仅仅是楚汉的天下，还赢得了几千年后，大众的内心对决。
《下妻物语》
不得不说很多日本电影不走寻常路，第一遍或者开头觉得荒诞不经，无聊，但继续看下去，甚至看三遍五遍几十遍以后仍然留有余味，看似不经意的小细节都有用意，导演不会浪费去拍一个没有意义的镜头，不管透过哪种方式都能得到或平静，或释然，或积极的东西。
《暹罗之恋》
如果我不是我，而你不是你，那么深爱彼此的你我是不是就能够在一起了呢?其实结束与否早就已是个定局。
用一辈子去爱一个人，用一辈子去忘一个人。这才是我们要不断平衡，始终学习的功课。其他可以做的，便是善良的缄默其口，看弹指间芳华远去。可还是忍不住要问，如果我不是我，而你不是你?
《龙门飞甲》
乱世莫诉儿女情 乱世儿女情更深。
三年前，黄沙吞噬了红颜，周淮安策马而去，老板娘将龙门客栈付之一炬。三年后，周淮安卷土重来，成了东西厂的煞星，只是这次，周淮安变成了赵怀安。结尾处凌秋雁的决然离开，还有棠棠的毅然坚守，成为下一任龙门客栈的女老板，丝毫不拖沓，干净利索。都是真正的江湖中人。
《天堂电影院》
三十年后，你会是什么模样?你会躺在谁的身边?梦到的又是什么样的故事?
你会为谁哭泣为谁而欢欣?谁将牵着那手，谁将亲吻那唇，谁的耳朵聆听你美妙的声音，谁的眼睛注视着你的面庞?
现实是苦难而乏味的，寄寓我们梦想的天堂电影院终将坍塌，我们不能在现实里实现那些梦，就只能带着梦放逐，漂泊在这个荒谬和苦难的世界里。
这个世界是虚妄的，真实的惟有陪伴着我们放逐的心底的梦。
《迷失1971》
一位英国大兵惊慌惶恐的一夜，展现人性的迷失与坚韧和战争带给所有人的影响与创伤。故事情节很简单，却一直牵动人心，充满紧张和悬疑感，让人欲罢不能。杰克.奥康奈尔细腻的表演出色地展现了处于混乱局势下菜鸟士兵的惊慌失措。
《坚不可摧》
男主不管是和平时代的奥运长跑冠军，飞机迫降后在大洋上的漂流求生，以及后来置身战俘营中所遭受到的磨难，这些都没能深挖到人物内心抗争的源头。
即便是面对身体受虐待之苦，精神上也是由那股甘服输的意念支撑起来，看着那双明眸：当赞佩里尼用被无情摧残的身体支撑起无力的双臂，再靠坚韧的意志力托举起沉重的木块时，一股强有力的精神力流露出来，它强大到足以感染每一个人，撼动每一个人。
《魔法黑森林》
这是改编自百老汇很有名的一个音乐剧，剧情就是黑童话重塑三观。
这里面不但有灰姑娘，还有小红帽;不但有小红帽，还有长发公主;不但有长发妹，还有“杰克与豆茎”中的杰克。
《盗梦空间》
它是一部看完让人无法置信，仿佛还沉浸在梦中难以自拔，继而忘记鼓掌，忘记叫好，忘记表达的电影。
不过，在经历一些因困惑带来的迟疑后，便是一种想要拉过身边任何一个也刚看完此片的人聊上一阵的冲动。
《沉默的羔羊》
这是一部杰出的电影，由一群杰出的人创造了它，并获得了杰出的成就。
它囊括了当年奥斯卡含金量最高的五项大奖：最佳男主角，最佳女主角，最佳影片，最佳导演，最佳剧本。是承认，是肯定，是诠释。在影史上值得我们再三回味的电影并不多，但无疑《沉默的羔羊》是其中之一。
《阳光姐妹淘》
因有怀旧，有姐妹淘，有治愈，那些年代无法影响的小情调与小情怀，在蜜糖色的光影里甜甜地流淌。一部小清新电影能拍到这份了，真的已经够了。
于是这部与韩国普遍的重口味相背离的电影，赢得得极佳的票房与口碑，还顺带拿下了大钟奖最佳导演殊荣。女人的友谊，其实真的不如想像中稀薄，它的厚度还得用时间来证明。
《东邪西毒》
《东邪西毒》是一个用人心来解释的世界，是王家卫眼中的一部“射雕英雄前传”，金庸小说中那些萧萧然的名字，给予他的只是一个无限宽广的想象与创作空间，王家卫在这个框架内排演了一幕他眼中的人间戏剧……
一幕虽然是武侠人物，也仍摆脱不掉爱恨情仇，执着之苦，也承受不了生命的虚无的戏剧。
《穿普拉达的女王》
电影的前半部，对时尚的围绕和解读比较多;后半部主要围绕者女主角的心态变化。
这部电影是一部很好的时尚教育课，就算理解不了那么多‘还可以作穿衣搭配指南，里面有很多的漂亮的时装以及饰品。
《我的野蛮女友》
故事让人感动的地方是，牵牛为她做了很多夸张的事情。一个男孩子能为女孩做的，我们在这里都看到了：背着酒醉的人进旅馆却被警察抓，和女孩换着鞋走路，在她上课的时候给她送花，和她穿着中学生的校服去酒吧，到餐厅只能点咖啡，要和她玩不同的游戏，不停地被打。
所有的事情，在男人来说，都不是那么有面子。可以说，很没有尊严。但牵牛都做了。他看起来真的很傻。我想这是一部拍给男孩子看的片子。
《乱世佳人》
这部看了无数遍的电影，至今让人难以忘怀。有太多的情绪，太多的改变沉淀在我对它的喜欢里。
瑞德的魅力就在于，他浑身上下散发出的成熟男人魅力，和无与伦比的智慧，但这些都比不上最重要的一点，那就是，他有一种神奇的力量，能带给人浓厚的安全感。
《肖申克的救赎》
没有动作,没有特技,甚至没有美人，却依然能深深打动观众,并且历经十几年而魅力不减。它靠什么吸引我们?有人说是因为它反映出了“人性之韧”。
如果说有部电影能让人百看不厌的话，《肖申克的救赎》就是永恒的经典。它教会人要有希望地活着。看到安迪逃出肖申克在雨中沐浴自由，你可曾感觉到了希望和自由的疯狂?
《查理和巧克力工厂》
每个人心中都有一座巧克力工厂，却没人有一个查理在心中，《查理和巧克力工厂》为我们铺展开一条梦想与现实交织而成的人生之路。
活的简单一点多好，有梦想，有家人，有朋友，即使他们互相冲突——其实真的是否冲突谁知道呢?
《星际穿越》
这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯粹而真实，和我们的生活如此相似。
《2012》
《2012》全球热映之后，地球上的所有风吹草动都直接指向了世界末日，2012年真的成了人们臆想的世界末日。
当然，多数人是在YY末日想象的快感，而非真的相信末日即将来临。所以，他们笑着说，瞧，2012的征兆。
《黑天鹅》
有恐怖氛围的剧情片，女主是一位资深芭蕾舞演员，她追求完美，梦想自己成为天鹅湖的主演，随着一场表演的临近，她陷入了竞争的困局，但这究竟是幻想还是事实呢……
外国恐怖片就是好，最后没有彻底点名，而且婉转让观看者自己体会。该影片获得了奥斯卡金像奖，值得一看。
《爱丽丝梦游仙境》
在影片的画面上，蒂姆波顿的电影里时常渗透的那种斑斓瑰丽的童话风格在这次可谓做到了极致： 林中弯折的树干、卷曲的藤蔓、绮丽的人面玫瑰唤醒了我的“森林情结”。
而在法比约斯日，大到缭绕的阴云、粗线条的残垣断壁，小至随风扬起的尘埃、红白军团的铠甲都做得精致到令人赞叹……
《剑雨》
这部片子混杂了台湾武侠传统的一点文人气、台湾新新人类的一点恶趣味、卡通文化的一点冷幽默和玄幻小说的一点诡秘氛围，却难得地没有成为一锅大杂烩。
《西西里的美丽传说》
狂躁的小镇上，玛莲娜始终宁静。因为她的美，人们爱她(确切的说，所谓的爱只是欲望的借口)，因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。
女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡，男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。
《星愿》
“我刚刚真的以为洋葱头又回到我身边了，以前一直以为自己可怜他，但是当他死了之后，我才发现没有了他，是多么的痛苦。
原来我一直都喜欢他，明明喜欢他，为什么不跟他说;明明希望他知道，希望吹萨克斯风的人就是他，为什么不问清楚;明明第二愿望，是想要和他在一起，为什么不说出来?现在不行了，可不可以从头再来?这样回忆又有什么用嘛?”
《花样年华》
在这部影片中，最具色彩表现力的就是主人公苏丽珍身上的旗袍。苏丽珍身上的旗袍的不断变化间接的映射着故事情节的发展、人物心情的变化。
在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。
《记忆碎片》
注定不是一般的作品，电影故事其实不太复杂，但很难看懂。这是由于它采用两条平行故事线，一条倒叙，以彩色呈现。另一条顺叙，以黑白呈现，两条线每隔几分钟穿插一次。直至片尾天衣无缝地与片头衔接在一起。
《这个杀手不太冷》
杀手是我们平淡无奇生活的一种补充，那是另外一种完全不同的生活状态。与之类似的单词还有海盗、间谍、猎人、流浪者。我一直觉得这些都是纯粹的男性职业，在这个男人也穿耳洞、着闪亮衣衫，雌雄莫辨的时代里，这几种人分明让人感觉得到一种原始的男性的魅力，雄性的力量。他们不见于我们日常的生活，但是在传说中他们又的确存在。
