姿势分子：UI是渣！这样黑《辐射4》你不服么？ _ 游民星空 Gamersky.com

　　作为玩家，我们都知道“沉浸感”就是一切——假如一款游戏令你废寝忘食，除了眼前的屏幕，整个世界都会被你忽略。既然如此，什么能影响这种沉浸感呢？简单地说，就是玩家能不能把想法转化为游戏中的行动——比如操作体验是否流畅，信息如何简单易懂等等。

　　这就需要UI（用户界面，User Interface）的协助。作为沟通玩家和游戏的桥梁，UI提供的信息太多或太少、要求太多输入、提示太多或者不足，都可能毁掉一部游戏，很不幸，《辐射4》就是上述问题的集大成者。正如外媒的评论：在《辐射4》中，变种人、杀人蟑螂和死亡爪只是小意思，克服糟糕的UI才是你的最大挑战。

哔哔小子

　　首先来看哔哔小子，作为废土世界的生存工具，它可以戴在手腕上，并提供了所有的生存信息。而其它3D RPG相比，哔哔小子并没有在画面中另开一块屏幕，从而减少了画面中的违和感。

　　从这个角度，哔哔小子确实是伟大的设计：因为它实现了“虚拟环境”和“操作界面”间的统一。但如果注意到各种细节和布置，你就会发现事实截然相反。

　　首先看它的屏幕设置：开发者并没有利用好上面的空间，其中仅30%是真正有用的部分，这让屏幕上的图标缩成了模糊的小块；更讽刺的是，那些清晰可辨的按钮大多是摆设，它们却占用了20%左右的空间。

放大前，游戏中的“哔哔小子”（上）。下图则显示了其中有用信息显示区域（绿色）和无用信息显示区域的对比，可见前者只占了整个屏幕的30%左右

　　哔哔小子的屏幕可以放大，但即使在放大之后，装饰元素所占的比重依旧达到了一半以上；更糟的是，它的屏幕是曲面的，在这个背景很深的屏幕上，还有一堆深绿色的图标，导致视觉体验不佳，于是，当他们瞪大眼睛、反复搜索时，黑《辐射4》的声音就响起来了——因为UI的存在，本该为玩家提供便利，但玩家最终遇到的，只有误解和麻烦。

即使拉近后，有用信息（绿色）占屏幕的比例仍然非常有限

　　让你拿起哔哔小子的时候，可以注意到许多分屏菜单，比如物品，角色状态等等。而它们的构成和排列，事实上也伤害了玩家。我们来看一下每个条目下显示的信息，你会发现其中排列相当错杂和混乱：

　　“状态”菜单下有三组数据——其中生命值和行动点数（AP）是用数字显示的，经验则是一根进度条。物品菜单也有三组数据——其中负重和瓶盖数分别用数字和logo表示，最后还有一根巨大的血条。而在“数据”菜单下方，显示的只有游戏中的时间。

　　将这三张图进行比较，便不难发现问题：首先，其生命值用了两种表现方式——数字和血条，但玩家为了保持认识的统一，便需要在脑海中对这些信息进行转换，在这个过程中，他们将消耗时间和精力，对游戏体验是一种损害。而对于游戏中的货币——瓶盖，则用了一个颇为抽象的C来表示——它犯了UI设计中的另一大忌讳——“不能做到一目了然”。

　　作为结果，玩家经常不知道要找的信息在哪个选项下，只能毫无目的地切换和搜索。让问题雪上加霜的是，当切换到末尾时，你竟然不能直接向右跳回开头，而是需要一次次向左切回去。这些操作每次只会浪费你1-2秒钟，但在上百个小时的流程中，你要多做数千次的按键、思考和定睛凝视，这时，你便会觉得这些其实是一种考验。

更多相关资讯请关注：辐射4专区

地图

　　《辐射4》的卖点是宏大而精致的世界——这也是沙盒类游戏的基础。玩家需要借助地图才能了解这个世界，但在本作中，地图给人的印象却并不理想：首先，它被挤进了哔哔小子的屏幕中，看上去格外局促和紧凑，尤其是居民点附近，图标都缩成了一团。

在居民点附近，地图上的图标缩成了一团

　　这意味着，为了看清各个图标，你不得不放大地图，但随后又出现了新问题：光标的移动并不灵敏，看清位置也非常困难；同时，当地图放大时，焦点是指针所在的位置，而非主角所在的区域，经过一番操作，在地图上，我们经常搞不清自己究竟在哪。

局部地图的显示模糊，告诉我们哔哔小子是一台老式电子设备，但与此同时，它也给游戏体验造成了巨大伤害

　　随后我们来看局部地图，它的存在是为了让玩家了解周围的环境，但经过实际处理后，其显示效果却很奇怪：就像前作一样，地图都是单色的，图标由像素构成。绿色的轮廓显示在深色的屏幕上，所有建筑、道路和废墟都很模糊，这是一堵墙，一片台地？它们很难一目了然地分清，对确定行动路线几乎没有帮助。

潜行

　　另一个问题在于潜行，此时，屏幕中央会出现一个巨大的“HIDDEN（前行中）”标志，这六个字母虽然尺寸惊人，但传递信息的效果却很差。首先，作为文字，它还是太抽象了，在认识过程中，这六个大字要在脑海中组合之后才能变成一个可以理解的信号——相较之下，一个logo的效果会直观得多，英语不好的玩家对此一定深有体会。

能提醒你处于潜行模式的，只有屏幕上方的“HIDDEN”字样，而在其它游戏中，通常会用图标或者画面色调的变化来表现这一点

　　在进入潜行模式后，你还会发现，文字周围的两个括号也有作用——它们离文字越近，你被发现的几率就越高。玩家由此能随时掌握潜行状态——这也是《上古卷轴》中B社的做法，这一点对潜行效果的渲染力很差，试想：环境还是那个环境，界面还是那个界面，你周围的环境和平时没有任何不同，你说你在潜行，可具体几乎没有任何表现？——对此，B社交上的只是一张无力的答卷。

说实话，你能意识到括号代表了隐秘程度么？

对话界面

　　《辐射4》的对话界面争议也很大。对一个对话，游戏总会提供四种回答：最上方的选项是“询问详细情况”；左侧是“嘲讽”；底部是“肯定回答”；右侧是不带任何感情色彩的拒绝。

　　这种有规律的排列，确实帮助玩家直观了解了各选项的内容，然而，在《辐射4》中，还是有许多信息让人大惑不解。比如上面截图中的情况，它们分别是：“什么报纸？”“不关我的事”“我恨报纸”“支持新闻”——从逻辑上看，只有前两个还算正常，剩下的两个几乎是疯子的自言自语。

　　玩家不禁要问：后两个选项要表达的究竟什么？它们是无关紧要的回复，还是一个潜在的剧情拐点？让情况更复杂的是，身处沙盒世界中，玩家心里都很清楚：我们的一言一行，都可能产生无法预见的后果。而这种设计让我们想的完全是：“这个回答看上去莫名其妙，但万一会开启分支剧情怎么办？”

　　假如你使用的是一个高魅力值的角色，非常不幸，你将经受来自B社的又一轮打击。随着魅力值上升，许多新选项会出现，它们要么能开启分支剧情，要么能提供更多的任务奖励，这些选项用彩色字体表现了出来，不同颜色表示对方是否会在你的魅力下妥协。

　　拿上面这张图来说，黄色意味着成功的可能性很大，红色意味着希望渺茫，这似乎是一种很好的表现方式、但很多情况下，这些选项呈现出的是深黄或者橘黄色，让人着实不容易分清。

　　事实上，单论区分度，使用醒目的黑红黄三色，要比多种颜色效果更好，因为玩家希望知道的只是一个大概的概率。而上述设计失误引发的后果是：从角色说话的内容，到引发的后果，玩家都一无所知，为验证种种猜想，你只能在“存档-读档”中反复试验——这和UI设计的初始目标——减少误解——其实已经彻底背道而驰。

和区分度不高的偏红、偏黄色相比，使用黑红黄三色、或者其他更醒目的颜色，提示效果也许更好一些

更多相关资讯请关注：辐射4专区

避难所建造系统

　　再来说避难所建造系统，它也是《辐射4》的另一个卖点，根据发售前的演示，你在走动的同时就可以摆放各种家具——看上去非常简单易懂，但B社却为此忽视掉了教学环节，不仅如此，由于UI提供的信息模棱两可，许多玩家在游戏过程中出现了迷惑和误解。

《辐射4》中，当你靠近机床时，建造就开始了

　　比如说，你想造一张床，最关心的必然是需要多少材料，但打开建造界面，其中的信息却让你感觉云山雾绕。首先，其中呈现的数据并不少，条目的数量超过了10个，但最重要的材料栏却被放在了右方，大小看上去不太显眼；另外，它的标题是“床（4）”，具体的意思是，你手头的材料可以制造四张床。然而对不了解游戏的玩家来说，它也可以被理解为：你手头已有了4张床；房屋中已摆了4张床；这张床的等级是4……如此等等；另外，在材料的显示上，你拥有的材料被放在了前面，需要的材料在后面，这和其它游戏的做法截然相反。

在不加提示的情况下，“床4”和61/4等数字，很容易产生误解

　　不仅如此，我们还发现，下方还有一个“所需条件”栏，一个醒目的哔哔小子赫然其上——它是什么意思？是不是说你依旧缺乏某种特殊能力？后来发现，你真正需要的是……一个人！综合在网上找到的信息，我们发现，它的意思是：这张床能供一名居民使用。都说“精简比冗长更有用”，但在一点上，《辐射4》UI提供的信息其实毫无价值。

一名哔哔小子的意思居然是“这张床可供一名居民使用”

　　在摆脱上述误解后，我们终于开始建造了，但问题似乎有增无减。对新玩家尤其难堪的是，在建造环节中，假如选单或者身处的位置不同，你按下相同的按钮，会做出截然不同的行为。

　　为进入制造菜单，你需要在机床附近按下A键，或者摁住手柄上的“Back”按钮不放。接着，你需要在横向菜单间进行许多次切换，用A键和B键反复调整位置，如果你在刚好制造完物品之后按下了A或B键，你会把它们拿起来移动（A键）或者是直接把它们放进了仓库中（B键）。

物品的摆放相当繁琐，成了困扰玩家的一大问题

　　当制造物品的时候，我经常退出菜单，并且回到物品选择和摆放的页面上。就在完成部分物品的制造之后，你的物品栏中出现了你之前制作的东西，此时，出于条件反射，很多人顺理成章地按下了B键，此举最终让他们退回了之前的菜单当中，并弹出了下面的对话框——这种感觉简直像是被忽悠了。

　　接着我们把目光转向居民点管理界面，你会发现，问题依旧是劈头盖脸而来：其中展示了许多数字，其中一些的意思很明确，而另一些就让人倍感凌乱。比如说上面的倒数第二组数据：“幸福感：46”，一个向上的箭头紧随其后；而在“尺寸”旁边则是一个扎眼的进度条——这就让人产生了疑问：其中幸福感的最高值是多少？是50还是100？尺寸代表了什么：房屋被家具占用的面积，还是居民点占用的土地……由于过于模糊，这些表述的作用，最终只是让玩家的疑虑不断加深。

技能升级和成就

　　事实上，在其它的界面中，B社并没有解答问题，反而是进一步加深了问题、和《辐射3》及《新维加斯》相比，这一代作品放弃了简单直观的技能点，并用抽象的技能树取而代之。对此，开发者显然是在告诉你：“看啊，我在创新”，然而，最终的效果却和他们的目标背道而驰。

本作破天荒采用了技能树

　　和游戏中其它界面一样：它给玩家的体验依旧是——“很累”。在初始设定中，你可以直接了当地把力量调到7、敏捷调到8，如此等等，但接下来，就像下面这张截图一样，在技能树页面中，表示点数的却是“星星”，而玩家付出的代价是：你经常为此不知所措，尤其是在确定技能分配时，你宝贵的时间就在“数星星”中被浪费掉了。

在技能页面中，“星星”的作用只是浪费了你的时间

　　当把目光转向技能升级界面时，我们的心情就更迷茫了。按照开发者的本意，只要有属性点达到某种水平，相应的技能就可能解锁，但许多玩家出于思维惯性，经常是把第一行的技能点开之后，然后再试图启动第二和第三行的技能。更荒诞的功能是所谓的“Next Rank”，直译过来就是“下一级”，从纯文字角度，它看上去都像是单纯的“升级”按钮，但其实际功能是：让你知道属性在升级后的变化，从这个角度，它更应该被称作“技能预览”。

　　另外，你也可以在哔哔小子中查看成就。比如下面展示的界面，“行动派女孩（Action Girl）”恰好与“《惊世奇谭3》（Astoundingly Awesome 3）”“《惊世奇谭5》（Astoundingly Awesome 5）”等排列在了一起，它们都能增加一部分属性。但了解《辐射4》的玩家知道，后两个成就是通过搜集杂志得到的，“行动派女孩”则由分配技能点获得。前者类似通过升级解锁的“特殊技能”，而后者则类似“收藏成就”，玩家关注的也其实是前一类。

所有成就杂乱无章地排列在了一起，没有任何的区分和归类，导致次要的信息淹没了主要的信息

　　而在《辐射4》中，这些成就被随意地排列在了一起，导致次要的信息淹没了主要的信息，按照其它RPG的做法，解决上述问题其实不难，只需要将它们分为两类，但遗憾的是，B社对此既没有清醒的认识，也没有尝试解决。

VATS系统

　　在《辐射》系列中，VATS系统始终十分醒目。一方面，其设计显然是是在向老RPG致敬，另一方面，它也影响了游戏的节奏感，然而，这次我们要讨论的是界面本身，在本作中，它给人的印象相当奇怪。

　　进入VATS后，我们注意到，敌人周围悬浮着许多数字，此外还有一个类似血条的存在。老玩家当然知道，数字代表了对各个部位的命中率，但开发者似乎忘记了，对这些数字和复烤，他们并没有提供足够必要的讲解，新玩家难免会提出疑问：这些数字代表了伤害值，血量，还是其它，它们之间是否存在联系？对一连串问题，玩家只有试验才能获得解答，而在试验的过程中，蹩脚的操作将进一步加剧你的不满。因为在这次的VATS中，还多了一个所谓的“critical”选项，它是屏幕下方的一道长条，但游戏告诉玩家该如何使用这一技能。事实上，你需要选定目标，按下A键开枪，同时迅速按下X键，这样就可以实现暴击。但这种相对复杂的操作需要摸索，而人在紧张时，很难同时有条不紊地做到上述这一切。

更多相关资讯请关注：辐射4专区

一无是处？

　　需要指出的是，与《辐射3》相比，《辐射4》并非毫无改进，其物品选择界面让玩家感到宽慰了许多。当年我们必须依靠方向键，从8个方向选择物品，此时我们不得不把一些次要的物品和武器放到角落中去，否则在战斗中，那些真正有用的道具就可能无法及时切换出来。

与前作相比，新作的十字快捷物品栏是一种设计进步

　　而新系统则把物品和武器归置到了上、下、左、右四个方向，虽然使用的依旧是方向键，但物品栏的容量提升了，而且可以通过单纯的左右或者上下来回切换，这实际上简化了玩家的操作。此外需要给予好评的是，《辐射4》继承了B社界面设计的一个优秀传统，即能直接从游戏直接退回桌面，这确实B社系列作品中的一个亮点。

一键返回桌面，开发者是为了照顾偷玩游戏的学生党么？

B社：怪我？玩家：怪你，没错！

　　当然，少数亮点无法掩盖问题：从捏脸系统到武器升级，从寻路系统到交易界面……《辐射4》的UI随处可见种种设计失误，但对这个问题，摇旗呐喊的粉丝们有不同的看法。不久前，外站Kotaku刊登了一篇名为《去掉Bug之后，<辐射4>就完了》的文章，其中作者提出的观点是，“不加修饰”只是B社的一种”策略“：

　　“让B社反复打磨《辐射4》是不可能的：首先，这需要专注和按部就班的工作——它们并不是B社的强项。其次，打磨本身是个消耗时间和人力的无底洞，既然B社已经有了大批粉丝，那又何必效仿其它开发商，去做种种费力不讨好的事？……另外还有一点，作为开发者，B社已经站在了空前的的高度上，这些问题即使存在，也不会改变玩家的忠诚……甚至完全可以说，只要程序不会崩溃，那么所有问题就不算是问题，而应该被称作《辐射4》的‘特点’。”

所有人都在玩《辐射4》，但我却在没有PC的地方坐着！这幅漫画表达了本作上市后玩家们的反应，但愿在下一部作品中，B社在各方面不要辜负玩家的期待

　　平心而论，这篇文章很有说服力：无论在公众印象中，还是自身的定位，B社更多以“艺术家”的身份自居。但讽刺的是，这种心态恰恰导致了问题。其推出的游戏有时就像是一场杂乱的盛宴，一面有着不加修饰的粗犷之美，另一面全部是瑕疵和毛刺。

　　在《辐射4》中，随处可见漂浮的敌人、穿墙而过的随从等Bug，菜单和界面的设计也颇为“独特”，它们确实不会对整个游戏的品质造成影响，但对那些慕名而来的新玩家，它们却充当了一道巨大的障碍，这道障碍，让《辐射4》注定成为真正意义上的，为所有都喜闻乐见的作品，而他们留下的，除了失望，还有深深的遗憾——在这个竞争日趋激烈的游戏市场中，它们都将给的B社的形象带来伤害。

更多相关资讯请关注：辐射4专区