为什么中国没有像样的漫画家？_动漫星空

　　干了三年国漫杂志编辑，现在专职做脚本，应该也是有资格回答这个问题的。感觉“为什么中国会画画的人那么多，却出不了一个像样的漫画家？”并不是一个伪命题……国漫目前处于上升趋势，若说在国内有影响的漫画家，那肯定是存在的，年版税几百万几千万不是盖的，但如果和尾田、AB横向对比，别说中国了，全世界范围内，你还能举出几个其他国家类似的例子？

郑多强《玄皓战记》

　　日本的ACG产业链是日本特色，日本经济的支柱产业之一，和日本比漫画发展，就像和美国比商业电影发展一样，资源不同，起步时间不同，想短时间内赶超，就好像要求小学生做高考题还要成绩出色。而且世界范围内，并不是只有日本的ACG产业链是唯一可参照的标准，美漫也相当发达了，产业链和电影、周边彻底打通后，全世界人都知道超人蝙蝠侠复仇者联盟，但作为圈子外的读者观众，你会发现只能说出创作美漫的公司、美漫的作品，但说不出美国有什么“像样的漫画家”，因为美漫就是国内很多个人作者瞧不上眼的【工作室流水线制度】，而港漫也是采取了相同的模式。

　　为什么国内既有个人漫画家又有工作室，因为国漫刚刚发展起来，产业链不完善，我们并不知道到底是日本模式还是美国模式更适合现在的国情，而不成熟的市场更适合工作室发展罢了。

　　为什么卖的好的作品，比如偷星九月天和双斗之类的四拼一彩漫这么low，导致整个国产市场的高销量产品都这么low，这个是市场决定的。

L.Dart《神契幻奇谭》

　　因为二三线和乡镇的读者愿意花钱买正版杂志（尤其是彩漫四拼一），5块钱1本，100多页花花绿绿内容丰富，剧情轻松好懂狗血刺激，看完当厕纸都不心疼，漫客800万销量，一多半都是被那些没有智能手机不经常上网，没有渠道白嫖汉化日漫的孩子买走的……人家攒着零花钱买着正版，还要被嘲成“审美低下的小学生”。

　　国内也出现过一些很有艺术气息的黑白漫一拼一，但黑白漫杂志卖的本身就不好，你一本就10个连载左右，一半连载很青涩，杂志居然卖十几块钱，小城市的三低读者觉得彩色比黑白在报亭存在感强，喜欢黑白漫画的读者会说我网上点点鼠标能看到免费的日漫，又便宜又比你这个好看多了干嘛要为你掏钱。恶性循环就是杂志卖不出，稿费持续走低，作者食不果腹，为了养家糊口只好转彩漫或投靠工作室，杂志好作者流失，更加卖不出，停刊，作品一起太监。一部作品连妥善完结都做不到，还怎么指望它有影响力……

　　现在天漫倒了，今年龙漫星期天倒了，漫友和劲漫画虽有坚挺主推的黑白漫画，但还会收一部分彩漫当调剂。但因为稿费比较低，国内优秀的黑白漫画作者的长期目标还是接住与日本合资的平台去日本发展……国内彩色和黑白的斗争，彩色优势明显。

　　至于个人作者与工作室，很多个人作者现身说法已经讲出了关键，市场不成熟，产业链没打开，漫画作者生存环境是非常不好的。国内给新人开的稿费就1页100多到200多，有丰富连载经验非一线大神的也不过300-400多，几乎所有平台都要求全部权利买断，指望像日本美国那样以后改编点动画啊真人电影出点周边赚钱暂时是希望渺茫的。版税除了一线大神很多人单行本印量首刷不超过1万，卖掉一本只能拿到8毛到1块钱，还要扣扣税……在这么低的薪酬环境下，个人作者多数是凭借创作热情去画的，能拿出多少钱找助手，最大的问题是，国内除工作室之外是不存在职业漫画助手这种职位的，你又能上哪找到助手？

CMJ《天剑》

　　那么想保持连载速度只好放弃精度，或者为保持精度放弃连载速度……可哪一项对打入市场都是致命的。

　　彩漫工作室的流水线作业，就是把画画的步骤拆分开来，分镜好的负责分镜，画面好的负责画面，色彩好的负责色彩后期，每期漫画几个人分工协作，保持连载效率的同时能多负责几个作品，每个作品的稿费按比例分配，同时把每个作品的质量、人气和销量提上去，保证大家都衣食无忧……总之能从噩梦模式变成normal模式吧……虽然资源差的小工作室也是非常多的，搞出了很多敷衍的快销作品，动漫堂、夏天岛之类的大工作室也确实出产了不少优秀的作品。

　　国漫不好看的另一个根源问题确实是，故事，以及分镜，就是不够好。美漫也是工作室制度为主，故事框架拿去拍好莱坞电影，不会逊色于专业电影编剧团队的作品。但国内敢说自己的漫画编剧能到达那样的水平的，少之又少……

　　画画和讲故事本来就是两个不同领域，国漫圈有太多插画圈混得不错，画面非常好的画手，被编辑邀请进入漫画圈子。但漫画编辑很难网罗到讲故事与画面都优秀的作者，那种逆天的优秀人才，除非是超级热爱画漫画有又不差钱，否则谁要留在这个付出和回报不成正比的圈子……但很多画手没有编故事经验，不具备编剧能力，很多人更侧重于画面上的炫技而不是稳扎稳打讲好故事，那么诞生了两种模式……让画手和写手合作，或者买热门网络小说版权给画手改编，那么问题来了，好画面+好故事框架就能产出好漫画吗……漫画是用画面讲故事的艺术，文字和画两者之间需要有分镜做桥梁啊。

于彦舒《黑白无双》

　　一些文字经验丰富的写手接手漫画脚本，漫画语言分镜经验不足，导致部分国漫剧情展开速度太慢，每期那么一点剧情量，很难看出所以然。还有大批不错的起点小说被改编成漫画后，故事框架虽然不错，但分镜混乱，看着不流畅……虽然不少人瞧不起国产民工漫偷星双斗，逼格太low，但人家至少故事讲得很流畅，能让小朋友和三低读者不费脑地看懂并且看嗨，卖得好也是有道理的……

　　有影响力的漫画家，绝非画面好就能胜任。

　　不知不觉扯了很多题外话，我是觉得国内想产出题主所期望的有影响力的漫画家，需要时间等待市场成熟，投入这个行业的牛人越多，越有可能出现奇迹，但现在国内市场只会把画画的大牛逼去搞游戏，讲故事的大牛逼去写网文…… 万一始终没有批量出现，也没什么好惊奇的，暂时全世界也只有日本拥有培养出尾田荣一郎的土壤。

　　影响力这个东西，不是闷头画画得很好就能有的，还要靠一个大家都愿意关注漫画、买漫画、看漫画、讨论漫画的环境，来创造出影响力。所以跟电影啊篮球啊根本没可比性……小圈子缓慢经营就是需要接受的现况嘛。