成功男人背后的女人 《火影忍者》中六大好女人 _ 游民星空 GamerSky.com

　　都说每个成功男人的身后必定都有一个默默付出的女人。这种女人是伟大的，她们牺牲了自己的梦想，甘心去做一个贤内助，一个好妻子好母亲，她们倾尽所有为男人照顾好家，让男人可以没有后顾之忧，放心打拼。这种女人不仅现实中有，在漫画中也有。下面则是《火影忍者》中那些成功男人背后的女人们。

1、回忆里的母亲——玖辛奈、美琴、加流罗

　　鸣人、佐助和我爱罗心里的母亲都是美好的。但是这所有的美好都留在了过去。

　　比得知自己不幸更可怕的是知道曾经的幸福再也回不来了。佐助把梦想寄托在过去，后来心甘情愿的走到了黑暗里。

　　但是母亲的爱不会随着形体的消失而消失，所以鸣人和我爱罗从母亲的爱与思念里得到了力量。

　　玖辛奈、美琴和加流罗虽然各方面都不尽相同，但是这三个人物恰似一月映三江。如果说纲手和照美冥分享的标签是“影”，代表着与家庭温情绝缘的强势，那三位母亲则恰好相反，对应的是忍者世界里最温柔的部分。不同于两位影的性感和妖娆，妈妈们的形象永远是质朴的、亲切的，没有距离感。

　　她们都不是单独铺展开来的人物，都是在儿子的回忆里出现，戏份也都不多。玖辛奈因为是男主妈所以有优待，不光有比较完整的性格刻画，还能有段爱情故事。但是哪怕玖辛奈自己也是个厉害的忍者，她战斗的戏份也很少（小时候打架不算），更多的是以温柔的形象出现在家里。二柱子的妈主要存在于二柱子的回忆里，在这里她的形象永远都是标准的家庭妇女样，做饭、洗衣服、发便当。所以当麻麻和二柱子说哥哥不陪你练手里剑麻麻陪你练的时候，大家震惊了，当大家查资料发现麻麻还是个上忍的时候，更加震惊了。而我爱罗的麻麻，戏份更是少之又少，但却足够让人印象深刻，她传达的最重要的思想，就是刻在我爱罗头上的那个字。

　　她们是忍者，同时也是母亲。但是忍者工作的残酷与母性的温柔很难在岸本的刻画里共存。就像很难想象纲手围着围裙做饭，我们也难以想象美琴扔手里剑杀人的样子。当她们作为母亲出现，成为爱与温柔的象征的时候，忍者的身份被暂时放下了，留下来的都是那些温情的、琐碎的、充满了母性的记忆。就像任何一个普通村子里的幸福家庭一样。

　　附：小樱妈、鹿丸妈、犬冢牙的妈

　　在前面一篇中，回忆母亲的时候，生活里的琐碎都成了无法触及只能怀念的美好。对于现实里的母亲们，没有回忆镀上的光芒，琐碎成了单纯的琐碎，唠叨也总是伴随着抱怨。这就是“当时只道是寻常”。

　　很有意思的，在小樱妈、鹿丸妈和牙他妈的塑造上，同样是家庭事业泾渭分明。小樱的妈和鹿丸的妈只扮演着妻子和母亲的角色，从没见上过战场。而牙的妈妈则是勇猛的铁血真汉子，始终是战斗装，以至于她一出场的时候有人分不清这到底是妈妈还是爸爸，强势到牙的爸爸直接虚无掉了，都不知道到底有这个人不。

2、思念之花——夕日红、卯月夕颜及其他

　　岸本也许是真的和性感美女过不去，一个个不是未婚先寡，就是压根没找到结婚对象。

　　夕日红和卯日夕颜都身兼忍者和恋人的双重身份，红更是准妈妈了。她俩的恋爱戏份都是少之又少甚至没有。前期的红主要是忍者，作为十二小强的带队老师中唯一的女性，红本身的实力还是不错的，只是擅长幻术的她碰上的是鼬，然后战斗力就给比得杯具了。怀孕之后专心投入准妈妈的角色，形象从原来的性感妖娆变得非常居家。夕颜的戏份太少，恋爱部分还是TV原创的。

　　她们都曾经在墓碑前献过花，然后带着对亡者的思念继续生活下去，爱情的美好和忍者职业的残酷，都能从她们身上得到真切的体现（站在碑前寄托哀思这个形象其实最有代表性的是卡卡西）。

　　这里不得不为木叶的未来担心一下。

　　虽然非主要人物们也许正在木叶的角落里生生不息下去，但是对于以主角为中心的这个圈来说，人丁稀薄到实在是让人不忍直视。

　　《火影忍者》里比较重要的女性角色数量，基本上将将能满足一对情侣一对基的标准配置。但是大家都花好月圆成双成对了也就没得折腾了，那故事也进展不下去了。

　　于是岸本大笔一挥，一地的鳏寡孤独。结局不好的死一个，结局好的死一双。

　　远的不说，从卡卡西那一代算，木叶就没有一对儿全乎的了。

　　卡卡西和土哥这一届的女生，有琳、红和红豆，还可以再加上静音和卯月夕颜。

　　琳死了，红和夕颜未婚先寡了，红豆和静音目测都还剩着。

　　鸣人和二柱子这一届的女生，有小樱、雏田、井野和天天。值得欣慰的是她们都还全乎的活着。但是小樱、雏田和井野都是大单箭头的暗恋。天天似乎也许可能对小李有意思，而小李又在暗恋小樱。总之大家都是我看你你看他，一个追着一个跑。

　　这种散落一地的局面，产生的后果就是这么多年了只制造出了红肚子里的娃儿这一个孩子。守护“玉”的理念确实很崇高，但是啊……大家也要先把“玉”造出来才行吧。

　　另外有关月光疾风……

　　月光疾风的日文名字是月光ハヤテ，后面的片假名Hayate翻译成了疾风，和“疾风传”汉字正好相同是个巧合，“疾风伝”的发音就是日语汉字的音读Shippuden。

　　所以这俩应该没直接关系。

3、孤独的“女强人”——千手纲手、照美冥

　　斑爷在战场上当着纲手的面说她是个弱小的女人，最近一话漫画里，照美冥内心活动里说作为一个女人我在战场上不能落后。

　　火影中的女忍们，是很独特的一群人。对于这群人的分析，就从这两个大龄剩女开始。

　　在《火影忍者》中，已知性别的影里，只有两个是女忍，而且都是在第五代，也就是最近这一代。所占比例不到10%。

　　当然，这可以当做女性地位提高的标志，但是我更在意的是别的方面。

　　如果说色诱版的鸣人代表了火影里男性对女性最隐秘的幻想，那无疑纲手和照美冥都可以算是“女神”级别的美女。妖娆性感，穿着暴露，胸挺腰细屁股大。

　　就是这两个青春期少年的梦中情人，登上了忍者体系顶端的女强人，一个直到50多还没结婚，一个到30岁还在单身。

　　但是很多男性的影都能够家庭事业兼顾，我们知道初代火影有妻子（活的很长），三代火影有妻子、四代火影有妻子（虽然都被土哥坑死了），四代风影也有妻子（虽然也死了）……

　　我们可以说纲手有更重要的任务，所以岸本本着能拆一对是一对的原则，残忍的手撕了婆婆的CP。那照美冥的人设就很耐人寻味了。作为一个女人，已经有了实力、有了地位，有了很多男人终其一生都没能得到的东西，但就是没有爱情。

　　一边是家庭，一边是事业，一个男人可以平衡作为火影、作为丈夫、作为父亲（甚至爷爷）的不同角色，但是女人却不行，很难想象纲手或者照美冥在家里围着围裙做饭、给孩子发便当的样子。

　　纲手内心渴望怀念的，肯定还是和断在一起的时光，而照美冥也不会不在意那不知道能不能到来的婚期。

　　也许这就是火影世界的女人们要登上顶峰所付出的代价。

4、残缺天使——小南

　　雨隐村三人组是三代自来也一系少有的没有分崩离析的小队。如果纵向比较的话，各个小队的构成大致是这样的：

　　纲手一组里，自来也明恋纲手，大蛇丸游离在恋爱关系之外，最后游离着的大蛇丸离开。

　　琳一组里，土哥暗恋着琳，琳暗恋着卡卡西。本来最游离的是斯毫不在乎团队合作的卡卡西，但是由于神无毗桥之战，土哥拯救了卡卡西的灵魂又把他推到了另一个深渊，用“生命的代价”换来了卡卡西对琳的珍重。所以剩下的卡卡西和琳也还是一个（别扭的）小队。后来由于琳的死，带土坠入黑暗，这个小队已经是零落到渣都不剩了。

　　小樱一组里，开始的情况和琳组类似，但是由于小樱的作用相对比较弱，既留不住佐助后来也很难影响鸣人，所以这一组处于一种聚散离合一波三折的状态，主要还是鸣人二柱子在折腾。

　　不同于纲手组的缺少核心，也不同于琳组以妹子为核心，也不同于小樱组的核心乏力，小南一组的核心其地位异常坚挺，这个核心就是弥彦。

　　从感情的角度看，如果说琳组和小樱组都是两条食物链，那小南组的关系就是长门小南两个人都紧密团结在弥彦的周围。没有什么证据显示长门对小南有男女之间的感情，倒是有很多证据表明弥彦应该是对长门最重要的人。弥彦对长门也是关怀之、保护之。而小南对弥彦的感情也不像别的暗恋别人的妹子一样没有回应，其实基本可以说小南和弥彦是恋人关系（所以还是未婚先寡）。

　　所以这三个人构成了坚实的铁三角，任何两个人之间都相亲相爱，丝毫没有矛盾激发的点。

　　三个人有相似的背景经历，所以不会出现蛇叔对自来也、二柱子对鸣人说你不明白我的痛苦这样的情况。

　　弥彦心和长门都认定对方是通向和平的桥梁，都心甘情愿无怨无悔的支持辅佐对方，不会出现像二柱子因为看到鸣人进步神速就暗自较劲的心态。

　　弥彦死后，长门和小南都以完成弥彦的梦想为己任，思想上、目标上都没有冲突。

　　弥彦和小南……就不用多说了。

　　即使是在弥彦死了之后，长门、小南、弥彦也继续以一种很奇特的方式延续着他们这个小组。

　　作为肉身的小南在瘦骨嶙峋的长门身边，作为纸分身的小南在弥彦尸体做成的佩恩天道身边。长门和弥彦合二为一，而小南则是一分为二。三个人以这种方式继续在一起。

　　长门继续着弥彦的梦想，小南支持着长门的事业。

　　小南被称为“天使”，一方面体现了她作为“神的使者”的身份，另一方面，也对应了她纸分身的形象。

　　但是当她以天使的姿态出现的时候，这个形象是残缺的。纸片剥落重组，下半身大量的纸片形成了背后两个巨大的翅膀，于是身体部分只剩下了上半身。

　　而这个天使的表情是冷漠忧伤的。

　　这一切都给人一种不完满的感觉。就像这个小队，虽然以你中有我、我中有你、相伴相依的形式存在了下去，但是曾经失去的，还是再也回不来了。

5、微妙的平衡与完满——手鞠

　　前面说道，火影世界里的女忍很难平衡好不同的角色。

　　但是手鞠是个不算例外的例外。在她身上体现的是一种微妙的平衡和完满。

　　其实这多少也要感谢她在火影里的微妙位置。

　　手鞠和绝对主角鸣人的直接联系非常薄弱。疾风传开头那阵鸣人基本上已经不记得她了，后来她和鸣人的直接接触也不算很多。换个角度看这也算好事儿，和男主关系太密切的人注定命途多舛。

　　和手鞠联系最密切的角色是勘九郎我爱罗和鹿丸。我爱罗和鹿丸不仅都曾经在鸣人的故事里占据了比较重要的位置，还都有自己比较清晰完整的故事线，出场机会不算很多也不能说太少，连带着手鞠也能保证一定的曝光率。这俩人的生命安全也比较有保障，尤其是未来的鹿丸老师（话说老师的生命安全……）。这就意味着，手鞠近期感受生离死别的可能性很小（勘九郎……没有领便当的必要）。这也是好事儿。

　　所以手鞠所处的位置相对自由，但是又不至于太边缘。更重要的是，她不会被塞到某个名为“轮回”的大框框里。要知道三代一系的大家在这个框框里死的死疯的疯，要不就分道扬镳，不管怎么样都是实打实的精神折磨。

　　我们知道火影里太多的孩子因为童年的心理阴影引发了各种心理问题。但是手鞠虽然刚出场的那阵弥漫着大姐头反派小boss的气息，不过具体来说，除了比较害怕小弟，真的没有什么心理问题的迹象。而且……其实不怕那个时候的我爱罗才是不正常的。为了让我爱罗和鸣人形成人柱力悲惨童年的照应，那一代整个砂隐村的童年阴影都集中在了我爱罗心里（之前则是蝎大叔）。所以虽然是同样的爹妈，手鞠和勘九郎得以让人觉得不正常的正常长大了。如果一个小队里三个全都是有心理阴影的孩子，那就太要命了。

　　手鞠的“女儿”这个角色被极大程度的弱化了。首先她和妈妈没有对手戏，其实她还记不记得妈妈都是问题。其次她和爸爸没有直接的对手戏，连和秽土转生的爸爸都没有，连和大蛇丸伪装成的爸爸都没有。而失去父母对她的影响，也没有表现出来。

　　但是手鞠的“姐姐”这个角色却被加强了。她对于我爱罗来说确实是个特殊的存在，不管这像不像平常意义上的姐弟关系。当初还在报复社会的我爱罗，并不是真的嗜血无情冷酷到底，最起码他还听手鞠的话，在自己要暴走的时候也会先把手鞠推开。另外在勘九郎中毒的时候她也是满脸的忧虑和关切。不仅在这个家庭里她是姐姐，在三人小队里，她也是作为“姐姐”平衡着勘九郎和我爱罗。手鞠这个姐姐不同于纲手的温柔到底也不同于雏田的悲催到底，而是一种类似强势的领导者的感觉（虽然我爱罗开始的时候一点儿也不好领导）。

　　强势的姐姐，相比于温柔的母亲，是更能和忍者这个角色共存的设定。更何况手鞠的性格本就强悍。

　　所以我们看到作为女忍的手鞠，和作为姐姐的手鞠并不冲突。和天天一战体现的是力量，和鹿丸一战体现的是头脑。后来在四战战场上还曾经把斑爷给扇飞过。作为纯战斗型女忍，手鞠的战绩可以说是相当漂亮。

　　除了弟弟们的姐姐，手鞠还有别的角色。这里就要提到另一个对于手鞠来说相当重要的人物——鹿丸。

　　如果TV组拍《鹿丸疾风传》的话，手鞠肯定是女主角。至于鹿丸以后能不能抱金砖这先放一边，就已经有的戏份来说，这两个人的互动相当的微妙。

　　你说他们是情人吧，没有谁承认过（虽然TV组和小李忍传在撮合他俩上前仆后继），但是你说他们不是情人，暗示的太过明显已经可以说是明示了。

　　头脑的对决，心情的袒露，工作上的合作，能力上的认可。两个人一路走来，可以说他们的关系已经不能用疑似恋人来概括了。

　　值得注意的是手鞠在和鹿丸相处的时候，也是一种类似“姐姐”的状态。

　　鹿丸在火影年青一代里可以说是个异类，作为少有的把未来理想寄托在老婆孩子热炕头上的忍者，作为整天把男人女人挂在嘴边上的家伙，有着丰富的和强势女人相处的经验，他既不极端也没有多少棱角，在和人相处的时候能够很好的包容对方。所以很多时候都锋芒毕露的手鞠在鹿丸面前完全可以继续开着大姐模式，在他遇险的时候拯救他，在他窝囊的时候斥责他，在他流泪的时候看着他，而且鹿丸完全能够很坦然的接受这一切，并且从心底里欣赏这个强势的女人，明白她孩子一样笑容背后的含义。

　　从姐姐到疑似恋人到女忍，这几个角色在手鞠身上得到了微妙的平衡，而手鞠的每一个角色，都很完满。

6、花开两朵——小樱与雏田

　　小樱和雏田，一个粉发一个黑发，一个平胸一个巨乳，一个外向一个内向……她们就像处在跷跷板的两端，重心不断转移，达到动态的平衡。

　　但是火影忍者主要还是鸣人和二柱子俩人的二人转，所以小樱和雏田虽然已经是距离中心最近的女性角色，她们的空间也十分有限。看岸本怎么利用这有限的空间，是件很有意思的事情。

　　她们都从儿童时代开始就暗恋某异性。当然在那个年纪对“异性”、“喜欢”这些概念的理解可能还停留在初级阶段。小樱喜欢二柱子这不需要解释，因为任何女性喜欢二柱子都不需要解释，甚至都不需要表现这种感情是怎么开始的。因为这个结果本身就足够有意义了。对于小樱这条线来说，她如何喜欢上二柱子并不重要，重要的是她喜欢二柱子之后发生的事情。她的成长线的分量是重于感情线的，当然这多少也是因为她在二柱子心里的地位实在悲催。小樱在这条感情食物链里的地位是相当尴尬的，高不成低不就。她的前辈琳女神也曾经在这个尴尬的位置上呆过，后来……她死了。二柱子出走后小樱和男神已经没多少互动的机会了，对鸣人的感情也无法产生质变（男主不是那么容易就交代出去的），但是作为女主又要有一定的曝光率，所以她的成长线欣欣向荣的发展壮大起来了，救治勘九郎、和蝎大叔对掐，无疑都显示了小樱女中真汉子的风采。

　　但是对于雏田来说，她是如何喜欢上鸣人的与她喜欢鸣人这个事实都很重要。因为这是她成长线里至关重要的一个节点，其实雏田的感情线和成长现实交织在一起难以区分的。有人说当初喜欢佐助嘲笑鸣人的女生后来肠子该悔青了，雏田当时多有眼光。其实我觉得，就算鸣人以后一直都是个被人嘲笑被人讨厌的吊车尾，只要他还继续坚持梦想一往无前的走下去，雏田也会继续默默地在一边看着他，加油鼓劲，在关键的时刻站出来鼓励他拯救他，然后继续退到一边，默默地看着他，加油鼓劲，然后在关键时刻……任劳任怨的以白富美的出身在屌丝的位置干着女神的活儿。雏田对鸣人的这种感情，是完全非功利的，更重要的是，鸣人对于她来说是灯塔一样的存在。这种感情并非源自异性外表的吸引，而是从一开始，就以心灵的触动为起点，指引着她、鼓励着她，让她变得更好，这样的感情甚至可以说是一种崇拜，她的世界里，鸣人永远是太阳一样的存在。

　　概括起来，小樱的刻画可以说是现实照进梦想，而雏田的则是梦想照进现实。小樱是“现实里的女孩子真有这样的”，雏田是“要是现实里真有这样的女孩子多好”。

　　经常看到的一个对小樱的评价就是——真实。

　　不得不说小樱很多不那么让人喜欢的地方，也确实是青春期熊孩子的真实写照，更要命的是她一开始的时候没有意识到谁是这部戏的绝对男主，对鸣人态度过分恶劣，导致给人的第一印象就比较糟糕。另外人总是在不自觉中宽于律己严于待人，很多读者观众们哪怕本身是熊孩子，看到小樱熊孩子的一面也很难反躬自省和自己挂上钩，更不要说和她产生共鸣了。

　　岸本对小樱的刻画，给我的感觉是不刻意迎合，这一点和二柱子给我的感觉差不多（当然二柱子熊孩子的时候更熊）。有的时候那些“无伤大雅”的小缺点真的让人想抽她。但是不可否认的是，虽然开始的时候跌跌撞撞，作为女主在感情线上的位置尴尬悲催，作为忍者总是毫无作为拖后腿，但是小樱在和自己较劲的过程中确实找到了自己的路，这条路就是——成为汉子。

　　疾风传里小樱的成长已经不局限在感情线上的女主定位了。她最华彩的篇章是风影夺还之章，先是救了勘九郎展现了这几年在医疗忍术上的学习成果，后来又联手千代婆婆和蝎大叔对掐，最后还以自己的精神感染了婆婆，并且得到了“有男子气概的女孩子可不多见”的评语。其实如果单独把这一段摘出来，小樱可以说是起着真正主角的作用，并且是单独的、不与男主们挂钩。

　　很有意思，当她切断了和两个男主的感情线的时候，是她最有光辉的时刻。而她一陷入七班恋爱食物链，就总是会被吐槽。

　　其实很多时候，她被人吐槽不只是因为她做了什么，也是因为她没做什么。

　　为了更好的解释这一点，下面先切入雏田部分。与小樱不同，雏田最华彩的篇章是佩恩之战的告白，这一段的感情冲击可以说是相当的惊人。很重要的一个原因是，这个情节的出现是完全出乎意料让人猝不及防的。

　　以当时的情况，一般人很难想到在鸣人被钉在地上的时候，跳出来拯救他的会是一向害羞、默默在他身后脸红的雏田。对于实力不济的雏田来说，这甚至都不能说是战斗，基本上是一边倒的被虐。她有强大的信念，但是精神力量没有转化成足够的战斗力，最终她自己也被钉在了地上。

　　但是这种舍生忘死的“失败”，反而让雏田的挺身而出更加悲壮动人。

　　雏田最光彩的时刻，不是因为她的战斗多精彩，而是因为她的感情和勇气。她的感情线也好、成长线也好，就像女萝草一样，紧紧的缠绕在鸣人这棵大树上。所以她不可能像小樱一样单独发展出枝繁叶茂的成长线，而是在不知不觉中，填补了感情线女主的空缺。

　　另外雏田的刻画也是很讨巧的，简直完善了小樱所有不讨喜的地方。当小樱在爷们化这条路上狂奔的时候，雏田是愈发的妹子了（我指的当然不只是第二性征）。这样的萌妹子，出身好胸又大，痴心一片的暗恋自己，危险时候愿意为了自己挺身而出，平常不添麻烦也不吃醋，稍微把自己代入到鸣人的角色都会觉得这真是美滴很啊~

　　如果没有雏田的挺身而出和告白，小樱在危难时刻只喊了鸣人一嗓子可能不会被那么多人诟病，但是对比雏田超过预期的表现，不自觉就调高了对小樱的期望值，再加上小樱相对现实主义的刻画手法，更加显得这个女主不达标。

　　不过抛下期望值，忽略男性们，单纯的看小樱和雏田这两个个体，她们都在不断的成长、不断的进步，发现自己、完善自己，她们都是相当了不起的女忍。