《泰坦尼克号》3D版预告片出炉 深入解读 _ 游民星空 GamerSky.com
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备受全球瞩目的3D《泰坦尼克号》于北京时间11月17日凌晨2点发布首款预告片。这艘由大神詹姆斯·卡梅隆一手缔造的影史票房巨轮正式拉响再度启航的汽笛，我们即将在大银幕上重温杰克与露丝刻骨铭心的世纪之恋。
3D《泰坦尼克号》定于2012年4月6日以全格式在北美等全球各地上映，而影片制片、同时也是卡梅隆黄金搭档的乔恩·兰道在之前接受时光网记者采访时表示“正在为3D《泰坦尼克号》在中国的顺利上映而努力工作”。
预告片欣赏：
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导演詹姆斯·卡梅隆现身美国版预告片，说道：“我要感谢全球各地喜爱支持《泰坦尼克号》的影迷朋友们。为了庆祝Facebook页面粉丝上周突破千万，我很高兴与你们分享3D《泰坦尼克号》的首款预告片，希望你们能够喜欢。影片将于明年4月上映，届时希望大家都能前往影院，体验从未有过的观影感受。我很高兴《泰坦尼克号》能够重返银幕，这将是一场你绝对不容错过的视听盛宴，再次感谢你们对于影片的厚爱！谢谢！” 随着席琳·狄翁《我心永恒》经典歌声的响起，熟悉的画面伴随熟悉的人物，短短两分钟的预告片将我们的思绪一下拉回到了14年前，重温杰克（Jack，莱昂纳多·迪卡普里奥饰）与露丝（Rose，凯特·温丝莱特饰）那段感人至深、刻骨铭心的世纪之恋，震撼的沉船场面令人对此番“卡神”耗费半年之久转制完成的3D观影效果倍添期待。
1912年4月10日，当时最庞大最豪华的客轮“泰坦尼克号”满载2224位乘客从英国南安普顿前往美国纽约，不幸在14日23点40分撞上冰川，并于次日凌晨2点20分沉没，造成1514人罹难的海上惨剧，最终仅有710人幸存。此次3D版《泰坦尼克号》选择在这艘巨轮沉没百年前夕上映可谓意义非凡，而巧合的是，2012年也是影片发行方之一派拉蒙影业成立一百周年纪念。
作为当时制作费用最高的影片，耗资两亿美元打造的《泰坦尼克号》于1997年12月19日与全球影迷见面，开画首周末票房2864万美元，成功击败对手《明日帝国》而空降票房榜首位，此后更是连续14周蝉联北美周末票房冠军，这一恐怖纪录至今仍无影片可以打破；上映三个月后，《泰坦尼克号》成为影史上首部票房跨过十亿美元大关的影片，并将影史最卖座影片的宝座把持了12年之久，直到被“卡神”自己的《阿凡达》取代；最终经过了长达十个月的院线生涯，《泰坦尼克号》在北美斩获6.01亿美元，全球票房更是达到了18.43亿美元。
除去惊人的票房表现，“烂番茄”83%的新鲜度、IMDb评分7.5更是为这艘巨轮赢得了无数掌声和赞誉。在1998年第70届奥斯卡颁奖典礼上，《泰坦尼克号》以14项提名和11座小金人分别追平了《彗星美人》和《宾虚》缔造的纪录（2004年《魔戒三部曲：国王归来》同样获奖11次），更统治了金球奖、格莱美等典礼的主要奖项。
除了3D《泰坦尼克号》，目前同样确定于明年4月6日上映的影片还有《美国派4：美国重逢》和由布鲁斯·威利斯、亨利·卡维尔以及西格妮·韦弗等主演的《白昼冷光》。
泰坦尼克2.99D体验报告 明年有望同步引进
洛杉矶当地时间11月9日下午，受二十世纪福斯电影公司的邀请，时光网特派记者参加了在好莱坞福斯片场内举办的3D版《泰坦尼克号》片段放映活动。传奇导演詹姆斯·卡梅隆与他的黄金制片搭档乔恩·兰道随后在现场接受了来自世界各地的记者的提问。卡梅隆比《阿凡达》中国首映式时要显得更瘦，状态也更好，健谈如飞。说到兴奋时，甚至会爆出F打头的词来强调语气。
当年的卡梅隆和男女主角在《泰坦尼克号》拍摄现场
3D版《泰坦尼克号》放映的18分钟片段没有经过剪辑，只是拣选了片中一些有代表性的场景，按顺序一一播放。入场时，每位记者都领取了标有REAL-D 3D标志的3D眼镜，眼镜本身与美国本土影院提供的没有任何不同。这意味着，当天展示的片段是REAL-D 3D版本。卡梅隆在接受记者采访时也提到，这次重新发行3D版本的《泰坦尼克号》，他们也考虑到了不同观众的不同需求，到明年4月6日，包括3D、IMAX 3D、2D、IMAX 2D等主流格式的所有版本，都会同时在全球大范围发行上映。福斯电影总裁詹姆斯·加诺普罗斯表示，明年4月6日，是“载满财富和梦想的”泰坦尼克号意外沉没一百周年的纪念日，也是3D版《泰坦尼克号》新启航的开始。
2011年11月9日卡梅隆在3D版《泰坦尼克号》放映现场侃侃而谈
从放映的片段看来，相较于近年来为人诟病的“伪3D”来说，3D《泰坦尼克号》展示了一个全新的高度，应证了此前外媒关于2.99D的说法。对于3D转制，做着这项工作的卡梅隆事实上一直反对简单粗暴地将影片转制成3D版本，但是他支持将经典影片转制重映，比如说《夺宝奇兵》和《教父》，并认为自己的作品中《终结者2》最有资格被转制。
活动结束后，卡梅隆的黄金搭档、《泰坦尼克号》和《阿凡达》的制片人乔恩·兰道对记者说，他们正在为3D版《泰坦尼克号》中国上映努力工作，并称如果能够顺利上映，他乐意与卡梅隆再次到中国做首映活动，就像当时《阿凡达》中国首映式一样。话音未落，福斯的一位女士在旁边补充说：“放心吧，我会尽我所能让他俩再去一趟中国。”
卡梅隆详解3D《泰坦尼克号》转制经验
和拍摄创作一样，转制也需要整个团队的合作以及导演的艺术判断（《泰坦尼克号》拍摄现场）
创造新工具转制影片 原班人马集结力量再创作
卡梅隆被公认为是“技术与艺术，两手都抓，两手都硬“的导演。在解释3D《泰坦尼克》的技术选择问题上，他说：“我们从很多转制工具里选取了一个我们认为最恰当的。选择的标准是它是否有强大的输出能力，另外就是我们和它对不对脾气，就像人际关系一样。坦率地说，用七种不同的渲染工具，会得到七种各不相同的效果，每个镜头经过不同的渲染，结果都是不一样的。”
“我们意识到，我们应该关注渲染之后的结果，判断它们是否合适。毕竟这部电影是我拍的，我知道片场道具的大小，我熟悉那些演员的长相，我也知道每个镜头3D化之后应该是怎么样的效果。另外，我拍过真正的3D镜头，我非常了解什么样的3D镜头是不能接受的。”
为了达到满意的效果，卡梅隆经常花数个小时，在数字放映机上逐帧翻来覆去地观看。“为了更好地转制《泰坦尼克》，他们创造了一个新的工具。我们要帮他们盯着结果，看哪些地方制作是有问题的。工具可以修正影像，但还是要靠人判断，艺术上的判断。我们强烈地认为，原片的导演、制片或者其他电影创作团队的人，必须参与到电影的转制工作里去，和技术人员合作。”
转制3D不比拍3D有趣 但服务观众就是快乐所在
之前有媒体报道说，卡梅隆对转制工作抱有怨言，说这是个痛苦的过程。卡梅隆让记者不要把他那些“话佐料”当真，因为他说话有时很随意的。他的本意是，如果非要比较的话，那么去拍摄一部新的3D电影显然是更让他感到愉快的事情。“因为拍摄时，所有因素都是可以掌控的，把桌子往那儿移一下，把镜头再凑近一些，什么都可以调整。但如果一部电影已经拍完了，要调整什么就都更难。”
卡梅隆多次说过，如果让他现在拍《泰坦尼克》，他肯定会选择用3D格式来拍。“作为导演，拍摄一部3D影片是容易和有趣的，但转制它就是无趣，所以我不推荐去转制3D电影。这固然有许多的原因，但最重要的是，这么做对电影制作者来说太无趣了，这不是一个创意的过程。”
有记者反问：“可是你现在就在做这个事情。”卡梅隆提高声调微笑回应：“你说的没错。我们其实是牺牲了自己的时间和精力，可目的是给你们服务，给你们提供一个你们喜欢的东西。”言外之意，他在转制中得到的乐趣，肯定不比观众在电影院里欣赏成品更多。
不过，对他来说，这个工作虽然相对枯燥，但重温那些他熟悉的场景，也有他人无法分享的乐趣。他说，有时看到一个镜头，就会想起拍摄当天的故事，工作是否顺利，和演员相处得如何。甚至他可以非常精确地讲出很多拍摄时临时调整了剧本的细节。
在转制的过程中，或许卡梅隆会想起当年拍摄这场戏时的细节（《泰坦尼克号》拍摄现场）
力挺经典转制重映 想看3D版《夺宝奇兵》《教父》
卡梅隆自信他这次做的事情是特别的。“你知道，总有些怪胎达人花自己很多时间和精力弄一些让大家觉得很酷的东西，其实我们做这个转制工作也是差不多的道理。你知道好多导演，恨不得马上就拍个电影出来，然后弄成3D的，但你会为了省一点儿钱，先拍个黑白电影，然后再转成彩色电影上映吗？转制3D也是这个道理。我做这个转制是很仔细的。”
“有人质疑我，嘿，你不是一直反对转制3D吗？我是一直反对，现在态度也不变。但这次我就这么干了（笑）！话说回来，我反对转制3D，是反对那些还没拍摄的项目先拍后转，我不反对用合适的方法来把那些已经存在的、我们深爱的电影转成3D后重新上映，比如《夺宝奇兵》和《教父》。是的，《教父》！”
卡梅隆反对简单粗暴地转制3D，但是仍期待深爱的经典电影转成3D版重映（《夺宝奇兵》《教父》海报）
3D版《泰坦尼克号》镜头100%忠于原版
100%忠于原版 不追求完美 3D体验让你置身灾难现场
自称绝非“修正主义者“的卡梅隆表示，3D版《泰坦尼克》的镜头和剪辑会100%忠于原片。尽管影片至今已经被影迷挑出了225个穿帮或者细节上与历史不符的错误，但他这次不会进行任何调整。“我不喜欢完美这个说法。”
他说，当初在拍摄影片时，关于泰坦尼克号的实际情况，只有少量游客拍的照片可以参考，所以制作的实景模型很多细节靠想象。这些年，他花了很多钱去探索泰坦尼克的残骸，用水下拍摄仪器和机器人，拍下了大量的镜头。但这些事情都发生在影片上映之后。“现在我对泰坦尼克号了解更多了，但难道我要因为我们做的模型与原船样式不符，比如一道门不太一样，我就把电影里那个部分重拍一次？”
兰道从另一个角度解释了为什么不做任何改动的原因。他说，对影片进行任何改动，都会影响观众的体验，观众会在观影过程中花额外的精力去注意有哪些地方与过去不同，而这是他们所不愿见到的。
虽然内容不变，但3D转制之后，《泰坦尼克》还是会带给观众带来很多新的体验。卡梅隆认为，在观影过程中，人脑有一部分区域是活跃的，另一部分则不活跃，比如虽然情节让人投入，但人们还是会强烈意识到，自己并不在那个场景里，而是坐在电影院里。而3D以及未来可能会出现的新电影技术，有可能触发人脑中那些过去不活跃的地方。卡梅隆对此的想象是：“当你看到一个可怕的场面，马上想到，坏了，我可怎么办？我要死掉了！”
3D转制并不昂贵 《终结者2》最有资格转制3D版
彼得·杰克逊的两部《霍比特人》都是用3D格式拍摄，而卡梅隆显然也对《指环王》系列电影钟情无比。他说，希望《指环王》三部曲能有机会制作和重映3D版本，而在他个人作品中，他认为《终结者2：审判日》是最有资格被转制3D版本的，前提是市场条件允许，“我们还是先看看3D《泰坦尼克》表现如何吧”。
自《阿凡达》之后，3D电影已经几乎成为好莱坞大制作的标配。不少人质疑拍摄3D电影会增加电影成本，提高竞争门槛。但卡梅隆和兰道两人你一言我一语，轮流否定这个说法。卡梅隆说：“拍摄3D电影并不昂贵，制作特效的3D才昂贵，但相对特效的成本，其实3D那部分的额外成本也不算高。”
兰道接话：“拍摄3D电影，演员成本不增加，执导成本不增加，布景成本不增加，而这几项才是成本的大头。”卡梅隆又说：“其实主要增加的就是摄影机那部分的成本，但平摊在全部制作费用里，其实多出来的那点钱并不算什么在这个数字化已经非常高，后期制作成为重中之重的时代，3D给技术方面增加的难度，也并不是那么令人生畏。”
谈到兴起，卡梅隆突然向在场记者狂赞并推荐马丁·斯科塞斯的新片《雨果·卡布里特》。对于这部用3D技术拍摄的影片，卡梅隆不吝溢美之词，他甚至愿意用自己的声誉来担保这是一部“真正壮观华丽”的好电影。“因为3D强化了它的影像，电影制作者也把3D这种介质运用到了极致。”
卡梅隆认为他的作品中《终结者2》最有资格转制3D版，你觉得呢？（《终结者2》片场）
3D泰坦尼克再次启航 期待新一代观众欣赏
《泰坦尼克号》这部后来被认为“跨越了语言、宗教、年龄等重重障碍”的超级巨片，在1997年上映之初也曾遭遇过来自媒体和评论界的诅咒。一些有影响力的媒体认为它过于肤浅，故意设计出小年轻的不知深浅的小浪漫来蛊惑年轻观众。
但是，时间证明了这部电影的伟大。卡梅隆现在回想起当时的情景，他认为媒体把这部电影标签化和简单化了，《泰坦尼克》绝对不是一部青春片。在他心里，青春片的概念是“让贾斯汀·比伯去演杰克”。卡梅隆相信，不论什么时代，人类很多东西是共通的，是不变的。“我们生来就有爱，都渴望爱，爱父母，爱浪漫的爱情，而且我们都要面对死亡。电影里对这些都有表现，比如弃船时，有人恐惧，有人把机会让给别人，有人在抗争命运，等等。这些元素放在一起，才是这部电影的全部。《泰坦尼克》不是一个简单的青春浪漫故事。”
15年之后，3D版《泰坦尼克号》将以全新的面貌再次启航，福斯电影总裁詹姆斯·加诺普罗斯表示：“对我们而言，新版本是一部全新的电影，一段全新的旅程。这也是我们头一次把一部过去的电影当作重磅大制作来发行。”“看过这部电影的观众，可以在3D制作带来的新元素里重温过去的回忆，而我们也乐意将这部电影呈现给那些未曾在影院里欣赏过这部电影的新一代观众。”这一切，也许都会是3D《泰坦尼克》明年征战票房的基础。
福斯电影总裁詹姆斯·加诺普罗斯：“新版本是一部全新的电影，一段全新的旅程。”（《泰坦尼克号》宣传图）
18分钟试映片段解读 创造后期转制新纪录
3D版《泰坦尼克号》放映的18分钟片段拣选了片中一些有代表性的场景。在活动结束后，笔者询问了四位来自不同国家的记者，他们观感各有不同，总体评价都比较积极。笔者个人观点：《泰坦尼克号》3D效果是可信而自然的，并且这些效果有效地加强了故事的张力和情绪。
3D真实再现泰坦尼克大船威力
卡梅隆说，泰坦尼克号这艘巨舰是影片的主角，甚至最为重要的主角，因为它设定了观众对故事走向的期望：这艘船最后要沉没，美好的事情会被毁灭，相爱的人恐怕要生离死别。离开这个环境，影片的故事就无法开展。影片的前两个小时，按照卡梅隆自己的说法，“什么都没有发生”，但观众并不感到乏味，可见大船主角的作用。
3D版本带来的纵深感，明显地提高了观众对泰坦尼克号外型和体积的认知。在放映中得到完全展示的“杰克与露丝在船头”段落，从杰克扶露丝上船头开始，到两人拥吻，最后镜头蒙太奇到水下残骸，老年露丝出镜结束。镜头两次从船体正前方空中环绕拍摄，3D在这一经典场景体现出了它的威力。
3D在多个经典场景中体现了它的威力，提升了视觉震撼感（《泰坦尼克号》剧照）
3D画面柔美浪漫依旧
露丝扭头与杰克深情亲吻的特写镜头，则更多地体现了卡梅隆所说的“正确转制”的重要性。卡梅隆在随后的答记者问中提及，不好的3D转制可能会导致演员面部出现失真或畸变。莱昂纳多和温斯莱特两人的柔美面孔，对这部电影的重要性不言而喻。在展示的18分钟片段里，面部特写的镜头不少，恐怕也是卡梅隆对自己工作成果自信的表现。
此外，在桥头的段落中，还有一个从两人正上方俯拍的镜头，在3D效果下，可以更为直接地感受泰坦尼克号从甲板到海面的高度。从某种程度上，这样的效果确实极大地加强了露丝说出“我在飞”时的意外浪漫感觉。相对而言，天空背景的霞光与平静海面水波纹理等方面，3D并没有带来明显变化，但好在也没有造成任何视觉困扰。
特写镜头考验3D转制的技术水平（《泰坦尼克号》剧照）
2.99D效果成就3D转制新纪录
从船员发出警报，到泰坦尼克马上撞上冰山的片段，也令人印象深刻。此段落中，船机工作舱内一片慌乱，机械传动臂此起彼伏，在原片镜头的透视效果和新的3D特性的共同作用下，空间感更加明确，而随剧情而来的紧张感和封闭空间的压迫感，也更加强烈。此外，这个段落的末尾，也即大船撞向冰山的镜头，前景为站在甲板上的大副、水手的背影，后景是逐渐迫近的冰山，3D也给此处增加了大难临头的情绪。
其他片段也各有3D点缀出的精彩，不过道理都是相似的。总之，比起《诸神之战》《爱丽丝梦游仙境》等几部饱受诟病的“伪3D”，3D《泰坦尼克号》的层次感实在是太好了。毫无疑问，它是后期转制3D的新纪录。但就像卡梅隆所说的2.99D概念一样，后期转制技术只能在效果上无限地接近真正的3D，而不可能超越。如果3D版《泰坦尼克号》能够在票房上取得极大成功，握有大量经典片源的电影公司将开心地拥抱这个新的商业机遇，而影迷则有了“立体”重温经典的新的娱乐选择。
灾难大场面因为3D效果而更加逼真（《泰坦尼克号》剧照）