《战神3》GDC技术研讨报导：优秀的制作团队(3) _ 游民星空 GamerSky.com

在后处理效果（post-processing effects）方面，游戏有这么真实的视觉感受，都得归功于印象深刻的动态模糊（motion blur）应用。简单地说，这里的技术应用和秘境探险二，以及杀戮地带二相当类似－大场景会让画面张数在每秒三十～六十张的范围内浮动，动态模糊可以缓和这种浮动的程度。

大多数动态模糊效果使用的游戏，都仅仅用于运镜的基本而已。也就是说仅针对全景进行动态模糊，使其接近真实的视觉效果。根据Ken Feldman所述，战神三的动态模糊，不仅用于运镜方面，还针对个别的物件进行处理。

动态模糊系统的基础应用，就是让我们感觉游戏画面更加接近电影院的萤幕。电影一般是每秒二十四张画面，但是人眼感觉却比其帐面上更加流畅。这是因为在摄影时，摄影机的快门打开时间大约是0.04秒，而在这短暂时间内运动的物体被摄入底片后，就会呈现动态的模糊感。同样地，这个原理被应用于战神三，让它看起来更像电影、更加真实。

经由动态模糊的衬托，让战神三拥有电影般的风貌

另一项让战神三有电影感的关键要素，就是他们所开发的全新反锯齿技术。游戏使用反锯齿技术可以，让外观更佳满意。刚开始，游戏采用RSX晶片来实作传统的2x multisampling anti-aliasing effect（2倍多重取样反锯齿），战神三的E3试玩版就可以看出这个技术的效果，但是这也会让戏物件欠缺高对比的边缘。而在正式版里面，Sony Santa Monica团队想出了办法，来超越E3试玩版的成果。

根据技术总监Tim Moss 所述，战神三和Sony于英国的科技团队合作，实作一种用在游戏里的反锯齿技术：MLAA（morphological anti-aliasing ，形态反锯齿）。 Moss的同僚Christer Ericson于数个月前也曾替我们介绍这个技术，并揭露他们是在进行什么样的庞大研究，来解决反锯齿的问题。

目前这个技术的实作细节还不清楚，但是我们至少知道使用此技术的战神三，其成果相当惊人：主要边缘的锯齿几乎消弥殆尽，子像素的闪烁程度在经过我们的比较下，也大幅地降低。

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PS3开发人员所习惯采用的反锯齿技术，通常是利用Cell CPU的平行图形晶片RSX来平行处理。 Richard Lemarchand（Naughty Dog的开发大老）于他自己的秘境探险二检讨会中指出，RSX处理反锯齿的比例通常要高于Cell处理的比例，而利用两者交互使用来应付后处理效果，在某些地方的效果相当不错。如果要让CPU更有弹性地处理各种状况，就代表得增加额外的运算量，来换取更棒的成果。如果让复数的SPU来并行运作，就可以减低CPU延迟所带来的毛病。

在战神三里面，所有输出画面的处理时间大约为16毫秒（1/1000秒）到30毫秒，顶多相差1、2毫秒。光看反锯齿的部份，原本的2x multisampling AA要花上一堆时间，大约是5毫秒。而现在使用更棒的MLAA，只要让CPU花上20毫秒就行了…喔？时间怎么变久？别担心，这是单纯使用CPU的状况。如果搭配五个SPU的平行运算，可以让整体延迟仅仅4毫秒。结论就是：效果变好了，效率反而变高了，省下的时间资源刚好可以挪到其他地方使用。

MLAA的表现极为惊人，但是却会产生物件边缘冒出突兀像素的劣化现象

Sony Santa Monica将角色和环境弄得如此优异，都是因为结合了强大的运算技术，赋予游戏所应有的气氛和姿态。举例来说，动态光源的活用就是游戏引擎发威的地方之一。

「动态光源是我们游戏引擎的一项重大特色，我们可以让每个游戏物件打上将近二十个动态光源。」KenFeldman解释道。 「光源可大可小，这无所谓。在最后阶段，我们相信可以使每个游戏物件达到五十个动态光源。我们的首席设计师Vassily Filippov在游戏开发之前，就设计出一套这么了不起的打光系统了。我们可以在Maya上面打光，再让它们在PS3即时运算，就像是可以把光线涂上去一样。打光的过程是很有趣的艺术过程。」

战神三的游戏引擎对于动态光源处理相当出色，可以达到每个物件五十种光源

赫利奥斯之首（右下图）就是玩家使用动态光源的最佳范例

有光就有影。大多数游戏的投影技术都很基本，如果要做到即时阴影，其运算成本相当高昂。所以我们的作法是：先打出丑丑的阴影，然后在你看到阴影前立刻将它修饰完毕。

战神三在阴影的处理上相当单纯，因为他们知道：玩家不会花太多心思在阴影上面。玩家看画面的时候，会把某些元素像是发炎的伤口一样自动掠过，这些元素之一就包含阴影。

而处理的结果相当好到不可思议。 Sony Santa Monica的设计师Ben Diamand不但从初始阶段就来协助我们建构PS3的著色器（renderer），还花了三年的功夫研发出一套延迟投影系统（deferred shadowing system）来用在战神三上面。这个系统的运作相当完善，可以趁阴影映入眼帘之前，省略投影物件的精细外观，并动态产生混合阴影，也是让整个图像品质如此优越的原因之一。

这个系统的唯一遗憾就是：游戏过程中，它的实用性和冲击性都被限制住。看看前面的动态光源，在各方面都有极大的实用性（某人的脑袋）；而阴影在游戏过程里的实用性，大概仅限于提示玩家闪躲愤怒泰坦的拳头而已。

Sony Santa Monica的美术和技术成就无疑相当惊人，但是这个团队真正让人印象深刻之处，就是持续地对游戏程式码的修饰和最佳化。他们的热情和成就，无疑和游戏的优秀并驾齐驱。根据技术总监Tom Moss的说法，完工前的一星期，游戏的第一份版本拷贝送出去压片后，设计师Cedric Perthuis 仍然在最佳化程式码，让最后的游戏整体效能提升了将近百分之八，真是一个了不起的成就。

战神三是一款优秀团队所开发出的特别游戏。不仅因为它有超过四百万镁的开发预算来支持，还集结了世界上优秀设计师们的共同努力，还让Sony的优秀技术团队参与其开发，才有现在这么抢眼的成就。就像秘境探险二和杀戮地带二，战神三还让它的游戏平台拥有当代最精锐的游戏技术。而且，我们还有充分的理由，相信这个游戏系统还有相当长的生命期。战神三只不过是Sony Santa Monica的第一款PS3游戏，Stig Asmussen（战神系列的催生者，Sony Santa Monica的高层）还提示我们，可以继续期待战神三的游戏引擎，于未来发扬光大。

这篇报导节录「Making Of’ material found on the God of War III 」长达150分钟的纪录片内容，有经过转载同意。全破游戏解开隐藏要素后，就可以欣赏制作群欲分享给玩家的灵感，以及充满传奇的努力经过。