《暴雨》制作人David Cage访谈及最新截图公开 _ 游民星空 GamerSky.com
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Q：《暴雨》正式延期到了2010年初。为什么？游戏的开发进展如何？
游戏延期时Sony做出的决定。他们认为《暴雨》没必要在年末去和4或5个大作及续作们挤在一起竞争。他们担心作为一款新作，《暴雨》占据足够市场份额的希望不大。这个决定我们很感谢，因为直到今年五月末，游戏开发还在Alpha阶段。现在我们正在向Beta阶段进发。这一阶段至关重要，我们要把游戏的各个方面组合成一个整体，要把很多元素优化润饰，不光要除虫，更要着重“gameplay”并相应地修订美术风格。它们决定着游戏最终的质量如何。
《暴雨》游戏画面
Q：是否像《暴雨》本身就不太好卖？除了是新作外，你还将如何描述像这类游戏的独特之处？
在卖游戏之前，你要找个编辑。当初卖《靛蓝预言》真是一场噩梦，实在是太困难了---当其他每个人都只会谈论GTA和FPS时，我们谈的是情感和故事。《靛蓝预言》发售后还算很成功，尤其是在一些国家，例如英国----自《神秘岛》后还没有哪个法国游戏能达到这一高度。所以，贩卖《暴雨》变得容易的多了。
Q：那玩家呢？像Gamescom这样传统的大型电玩展适合宣传像你这种“叙事类”的作品么？
是的，参加这样的集会是会产生很大的挫败感。有非常艰难的时刻迫使我去忍受，开发《靛蓝预言》时我曾非常沮丧：我带着它去参加E3，漫步在展区我不禁困惑不解：我在这里到底做什么？这个舞台不是为我的作品所打造---这不是说别人作品的坏话，只是觉得我和他们处在不同的世界。
现在，《暴雨》依然很难，若只展示一个片段只能挫折不断。但我现在扔在你面前的是某一个场景。你不知道你是谁，在做什么，但没关系，玩就是了。这是一场情感之旅：没有打枪，没有赛车，你不用跳来跳去，没有敌人与你残杀，没有谜题需要破解，没有物品清单。也就是说游戏界用了二十多年的语法，我们在《暴雨》中都没有遵守。游戏中每个场景的意境都是不同的。看过Mad Jack的演示后，有人会认为：“知道了，偏重探索，偶尔有打斗，例外70个场景应该也是这样”。这样想就错了。游戏中只有这么一个场景是这样设计的。我们是在讲故事，不像很多作品那样只在在一个地方打转，不管是场景还是游戏意境。我们是逐渐地摊开。业界中有些高水准的记者们了解这一点，其他的就….很难让每个人都理解。
《暴雨》游戏画面
Q：照你的意思，很明显在你和游戏业界之间存有争论…过去有没有对你的个人攻击曾经伤害过你？
（情绪失控）我没有感觉受到了伤害，我只是感到深深地失望。玩过我游戏的人见到我后说他不喜欢，这可以。他有这个权利，因为这是他是工作。但有些人我从没见过，他们也从没玩过，却对着屏摄说三道四，从美国的游戏网站上抄三，四个新闻，自己在加上三个笑话，然后就说这是他们的文章。我不能容忍这个。记者是个讲究职业道德的职业，而那些人不仅伤害了制作人，也坏了业界这一锅汤。你如何区分那些人谁是尽自己的本职工作，谁只是待在家里什么都不做。当我在网上看到有文章说“《暴雨》只是个成功的‘QTE’集合时”，我恨不得…他们是由什么得出来的？他们见过《暴雨》，与我交流过，亲自玩过么？何必呢，给《暴雨》个机会吧！
《暴雨》游戏画面
Q：离《暴雨》发售还有几个月，你是否已经找到了一条途径以把你的理念准确地传递给公众？你如何贩卖像它这样的作品？
我的工作分两个部分：第一是让欧美地区都知道《暴雨》，这一点我的任务已经完成。另外一部分是要解释“这个游戏到底是什么”。这一点只有当业界拿到了“Test”版拷贝时才能开始。我们可以滔滔不绝地讲三个小时，但都比不上你玩过之后做出自己的决定。
《暴雨》游戏画面
Q：即使有宣传视频，还是很难理解故事究竟是如何展开的。已知有4位角色；有没有可能玩家只扮演一个角色就可以通关？他们各自的行动发生在同一时期，卷入了同一场阴谋？一个人的行动是否会影响其他三个人的故事情节？
在《暴雨》中4个角色你将轮流扮演。他们的命运各自叙述出整个故事的一部分---这在电影中早有先例。我在《暴雨》已经开始了尝试。有人曾告诉我说这种叙事手法不会有效果，但我们发现人们对角色的关心程度是平等的，例如电影。所以这次我要在《暴雨》里专门地大书特书，将故事的一部分赋予每个角色。
《暴雨》游戏画面
Q：但总有一个“英雄”，一个主角吧？
在“戏份”上，他们是平等的。但我想故事有很多是以Ethan为核心。他的故事占据着中位---但我相信玩家会喜欢在角色之间换来换去。一个场景不会再用第二次，每一个新场景代表着新形势，新的gameplay。
《暴雨》游戏画面
Q：存盘系统如何？可以在《暴雨》中用S/L大法么？
存盘系统是无形的。其初衷是让玩家忠于自己的选择，叙述只属于自己的故事。但如果你不想这样做而想反悔，从技术角度上讲，你可以这么做。
Q：E3上演示Madison时那著名的QTE操作---Madison进入夜总会的洗手间，把自己打扮一番。你得用摇杆来涂口红和睫毛膏。有必要让玩家做这种常规的事情么？这样做有多大的拟真程度？
我们试图让一切事物都有互动性，同时避免加入不必要的挑战。不会有“操作摇杆失败，读档重来”。像我以前说的，我们重视的是过程，而不是结果。推动摇杆需要技巧么？当然不需要。但这样做比纯粹的过场要好么？我想是的，会让玩家感受到“代入感”的体现。游戏中，你还可以去上厕所：这就是你能做的事情之一。这只是“代入感”的一部分。光是看的话可能会觉得乏味，但“身临其境”就不一样了。
《暴雨》游戏画面
Q：是否遗憾游戏在PS3动作感应手柄发售之前就上市了？你认为动作感应手柄对《暴雨》有用么？
《暴雨》本来就对应动作操作，尽管局限在摇杆上。所以打入动作感应操作是十分容易的事情。
Q：考虑到销售《暴雨》的困难性，你将如何判断这个游戏是否成功？你现在好像对来自业界的评价非常敏感。
首先，当游戏完工时，它得先让我满意，使我相信我已经尽力了。然后，就是媒体评分。《Nomad Soul》的评分在75--80之间（百分制，后同），《靛蓝预言》在83---87之间。没错，《暴雨》的目标是90分以上。起点很高，尤其是对一个非主流的游戏而言。最后，当然，就是销量了。如果只卖了10万套，说明你的理念没有抓住重点，做不出好的游戏，又或者这个市场不需要这样的游戏。但这也是挑战的一部分，因为你可以尝试去说服玩家，向他们表面这是他们真正想要的游戏。
《暴雨》游戏画面
Q：如果《暴雨》完全不成功，被业界和玩家一直唾骂，你仍会坚持你的理念么？即使违背市场的意愿也要开发这种类型的作品？
《暴雨》对业界很重要---它是一款原创作品，面向成年观众。说实话，我们已经在最好的条件下了：有最好的合作伙伴，面向最好的平台，左手有时间，右手有金钱。如果《暴雨》失败，要说这不是我的错，那是相当困难的。业界还有很多人在小心翼翼地盯着我们，如果我们失败，也会影响他们。他们就会下定决心不再走我们的路。
Q：对你本人而言呢？
我会再也不知道该如何做游戏了，我也再也不想做游戏了。如果市场告诉我“我们不要这个”，我会对我说，这里终究是个玩具市场。而我并不想做玩具。
Q：也就是说《暴雨》可能会是你制作的最后一款作品？
如果《暴雨》失败，我也不会宣称我的职业生涯就此结束了。但说老实话，会产生很大影响。我会寻找失败的原因，但如果原因是“David Cage，你完全没抓住重点，你讲的故事不好，我们不感兴趣”，那我会告诉自己别在干下去了。我不能回头去做那些开枪打人的动作游戏。我干这一行不是为了钱，我在这里，是因为我的热情使然。我喜欢探索新事物，如果再也不能这样做了，我会做点其他的。我会十分伤心，因为我不是一个做游戏的电影失意人，我是热爱电子游戏这种传媒形式。我在这里是因为我想这样。如果我不幸要离开，我会极度难过，但若在“你想要做”和“你能够做”之间存在分歧…你得告诉自己要接受现实。
《暴雨》游戏画面